LA FALLA VIVÓNS-ROMEU DE CORBERA CUMPLE CIEN AÑOS

 
Boceto de Regino Mas.- 1923

Está en el centro del barrio de Russafa, con Casal en el número 28 de la calle Vivóns, y ha llegado a centenaria según el boceto realizado en 1923 por el que fue insigne artista fallero Regino Mas para su primera falla, pero no considerado válido por la Junta Central Fallera, ya que no hay un documento o una reseña escrita que lo testifique.

Homenaje al primer Presidente.- Archivo Falla

El Presidente Sito de Miguel Selma, la Fallera Mayor Alejandra Cuéllar Quilis y la Infantil Ariadna Serrano Escobar, son los representantes del año del Centenario.

El artista Vicente Zacarés les está construyendo la falla grande para la sección 7ªC con el lema Mi Barrio en la que incorporará una reproducción de la de 1923, y para los peques la suya con el lema Sueños para la sección 16.

Infantiles en años cincuenta .- Foto Falla.

Pertenecen al extenso grupo de las fallas modestas, con escueto censo, pero para el disfrute de falleros y vecindario. Familiaridad en su casal El Gancho, haciendo honor a su lema “QueGrandeEsSerPequeño".

Falleras Mayor e Infantil, Presidente y Artista.- 2023.- Foto Falla.

Comisión con antigua denominación Platerías-Vivóns-Arizo-Sornell, donde la primera calle desapareció por reformas urbanísticas, y la tercera es la actual Romeu de Corbera.

Con frecuencia premiados: consiguiendo en 1960 el primero de 3ªB y en 1981 primero de 3ªA y 3º de Ingenio y Gracia.

Felicitación Navidad.- Presidente y Falleras Mayor e Infantil

En 1974 se les ocurrió participar en la Cabalgata del Ninot y tuvieron la recompensa del primer premio de carrozas y el 7º de figuras.

Tienen grupo de teatro, y realizan numerosas actividades, una de ellas Quinto y Tapa, para mantener la cohesión los componentes de la comisión y con el vecindario.

Presidente y Falleras Mayor e Infantil presentando la Semana Cultural.

Un año muy ajetreado para Amparo Navarro Higón, Vicepresidenta de protocolo, actividades diversas y Centenario, ya que, a la Semana Cultural del 2 al 5 de febrero, con la presentación de bocetos el día 4, siguió ocho días después la Gala del Centenario, y sin parar hasta la culminación el 19 de marzo.

Tarde-noche temática años veinte siglo pasado.-2023.- Foto Falla

Divertida la noche temática el día 4 con atuendos de los años veinte del siglo pasado, y muy emotivo el encuentro, principalmente, de falleras mayores y presidentes que representaron a la Falla a lo largo de 100 años.

Representación de Cien años.- 2023.- Foto Falla

Fue la fructificación en 1922 de la idea de cinco familias, siendo una de ellas la de Manuel Viguer, cuyos hijos fueron artistas falleros. Después años salteados hasta la continuidad a partir de 1930, excepto los bélicos 1937-1939, y el 2020, como todo el mundo fallero por la pandemia.

Bocetos fallas mayor e infantil.- Foto Falla.

En 1948 festejaron las Bodas de Plata de la primera falla y homenajearon al primer presidente, Tomás Santodomingo Montalbán.

Y que el tiempo acompañe para la culminación de los festejos del Centenario.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

EL PRIMER FOTÓGRAFO DE VALENCIA

 

Archivo Municipal

El "primer fotógrafo de Valencia", así se reconocía y lo firmaba, Julio Derrey. Había elegido muy buen sitio para su ubicación: nada más y nada menos que la plaza Castelar número 7, con un muy buen tráfago urbano que discurría de una zona a otra de las más comerciales de la ciudad. De Castelar a Cajeros atravesando primero la Bajada de San Francisco, para continuar por San Vicente hasta la plaza de la Reina, que a su vez, todas en su conjunto, formaban el corazón lúdico y mercantil del cap i casal. 

Y es que viendo la foto de inmediato destaca Julio Derrey, de merecido prestigio. En el bajo anterior los refrescos de Juan Torrejón hacían más fácil la espera, especialmente durante los meses de calor, mientras que la camisería y corbateria de Constantino Quilis, en el bajo de Derrey, siempre a disposición de la clientela más elegante del "primer fotógrafo de Valencia", que, a última hora le faltaba algún detalle.

En el número 8 el Ateneo Mercantil de Valencia con su antigua sede, la entidad civil más importante de la ciudad. El estrecho edificio del numero 9 pasaba desapercibido al que acudían los clientes del fotógrafo José Mª Rodrigo, zambullido por la fama de su vecino, en cuyo bajo Domingo Orduña ofrecía los servicios de peluquería.

Continuaba el trayecto por el número 10 de la plaza, donde el Casino Liberal y el Cine El Cid le daban su especial atractivo a un edificio ocupado por otro fotógrafo (la zona daba para muchos), un sastre, un abogado y un médico. 

Y ya en la esquina a la calle las Barcas, el prestigioso Hotel de España de Eduardo Román que completaba el trayecto de una foto en torno a 1923.

PROGRAMA DE LA CORONACIÓN

Archivo Municipal

Un acontecimiento muy esperado en este mes de mayo de 1923 para el fervor valenciano desde que en septiembre de hace dos años el prelado Enrique  Reig Casanova aprobara el encargo, elevó las preces a la Santa Sede y la concesión del privilegio de la Coronación ha sido concedido por su Santidad Benedicto XV.

Se iluminarán las calles y las plazas, los comercios  prepararán sus escaparates con motivos concernientes a la Virgen y se adecentarán fachadas por donde pasen las procesiones y cabalgatas, como también se realizará una buena limpieza del adoquinado evitando los excrementos de los equinos a su paso.

Programa de festejos:

Día 1- Quedará expuesta la corona en los escaparates de la joyería de José Sugrañes, en la calle de la Paz. Magnífica corona para la Virgen, hecha con oro y alhajas procedentes de donativos de los valencianos.

Día 11-  Llegada al puerto de Valencia de los Reyes Alfonso XIII y Victoria Eugenia a las 11 de la mañana. Tras el almuerzo en Capitanía, inaugurarán la Feria Muestrario. Tras acabar esta se celebrará una alegre Batalla de Flores por la Alameda.

Día 12- Con su magnífico manto bordado en oro, la Virgen se dirigirá en procesión desde su capilla a la Catedral.

Día 13- Solemnísima procesión hasta el altar colocado a la subida del puente del Real. Lugar amplio donde se podrá congregar la multitud.

A las 5 de la tarde, los Reyes, darán el toque de salida desde los balcones del Principal a la solemne procesión, cuya duración será de  cuatro a cinco horas.

Ya entrada la noche, los monarcas obsequiarán con un baile en el palacio de los marqueses de Benicarló, donde se reunirá la nobleza valenciana.

Día 14, 15, 16, 17 y 18 - Representaciones del retablo Salve, compuesto por Victor Espinós.

Día 19- Especial cabalgata de historia religiosa. Se ruega a los participantes que el motivo de la corona se haga visible en algún punto de la carroza.

Día 20- Finalización de los festejos de la Coronación de la Virgen de los Desamparados. Tracas y castillo de fuegos artificiales como colofón del solemne acto.

Texto de Amparo Zalve Polo        

CALLE JÁTIVA: ¿PEATONAL?

Archivo Municipal

1923 - Habia quedado algunos meses atrás la temporada de verano en el Luna Park frente a la Estación del Norte y el parque de atracciones quedaba en silencio, el teatro de verano dejó atrás las comedias que tanto hacían paliar los cálidos días.  

El día a día volvió a la normalidad y la calle Játiva seguía siendo un ir y volver de transeuntes que caminaban por el suelo adoquinado, el mismo que solían comentar las señoras cuando los finos tacones se les incrustaban entre piedra y piedra.

Las casas no levantaban más de dos alturas, la que más tres, aunque apenas se notaba el desnivel, con la estrecha calle Ribera en el centro del tramo. Los anuncios publicitarios llenaban las fachadas con carteles que anunciaban cualquier negocio que distaba de allí pocas manzanas. Los carros se adueñaban del adoquinado, siendo el tráfico principal, razón por la que ciertos “fematers” recogían los excrementos de las caballerías que servían como buen abono para la huerta.

Archivo Municipal

Pocos coches se veían, y el que pasaba llamaba la atención. Si no iban de techo cubierto, pasaban con cierta arrogancia cubiertos de guardapolvo, gafas grandes y gorro. Diligencias también, especialmente las que venían de los pueblos. Ocupaba el centro de la calle la línea del tranvía de circunvalación .

¿Podrían ir a pasear desde la esquina de la calle Pi y Margall hacia Amalio Gimeno, llegando a misa en San agustin?, ¿Sería diciembre y se dirigían a sacar las entradas del recien acabado Gran Teatro en Amalio Gimeno, puesto que se inaugura el dia 6 con la zarzuela Doña Francisquita? ¿O quizas a esperar al Tren expreso de Madrid que llegaba a la novísima Estación del Norte inaugurada tan solo apenas seis años antes?

Raro no ver a los “paseantes”, no sería la hora, con los niños de dos en dos y en filas paralelas, llevándolos al colegio, o de vuelta  a sus hogares en la ruta diaria.  

Eso sí, mujeres con cestas y buen peso, llenas de hortalizas, de vuelta del Mercado Central.

Texto de Amparo Zalve Polo

PINTAR Y AMARTE, ESO ES TODO. -¿TE PARECE POCO?

Una verdadera historia de amor la del pintor Joaquín Sorolla y su esposa Clotilde, que no superan las novelas románticas. La Clotilde de Sorolla lee, duerme, pasea por la playa, se desnuda, posa, se pasea por el jardín, en la cama al tener su segundo hijo, se muestra en un ambiente social en la Granja de San Ildefonso, en Biarritz y en la Malvarrosa.

Son niños los dos y ya se conocen. Él tiene un amigo, Juan Antonio, que es hijo del fotógrafo Antonio García, afamado en la época valenciana. Hermano mayor de Clotilde y compañero en la Escuela de Bellas Artes de Valencia. Tal fue la amistad que pronto se pondría a trabajar en el estudio del fotógrafo, coloreando las fotografías. Esa relación entre los dos aumentaba cada vez más, las continuas visitas a su casa y la relación con su padre y hermano.

1884 - Perfil de Clotilde

Pasaron una temporada separados cuando Sorolla marchó a Roma desde 1885 hasta 1887. Hay que tener en cuenta que los viajes eran más espaciados en ese momento y la frecuencia en que podían verse era menor, pero las cartas sirvieron para mantener el amor, que cada vez era más creciente; tanto fue así que en 1888 regresa a Valencia para casarse con ella. El 8 de septiembre se celebra la ceremonia en la Parroquia de San Martín.

1890 - Clotilde en el estudio

La mujer que sin ser excesivamente bella, dotada de natural elegancia e inteligencia, se convierte en musa, modelo, esposa amiga, confidente y amante del ya afamado pintor.

En cierta ocasión hizo una reflexión haciendo alarde de su inseguridad frente a un hombre de tales características que lo hacían un genio: 

“Quisiera meterme en un rinconcito y allí hacerme pequeñita”, aunque ella misma sabía que lo era todo para él.

Su amor dió fruto a tres hijos, y además de ser la esposa perfecta, igualmente, demostró serlo también como madre.

1900 - Clotilde con sus hijos

Era para Sorolla la mujer que siempre había deseado tener. Se ocupaba de los hijos, de aconsejarle, de preparar las listas de las exposiciones en el extranjero que él tenía que presentar, todo lo que a él le permitiera desarrollar su obra. Cariñosamente a veces le llamaba “Ministro de Hacienda”, ya que llevaba también las cuentas de la casa. Era tal adoración por ella que no necesitaba de otras modelos para sus cuadros, puesto que ella lo era todo para él. Los pocos desnudos que hizo el pintor fueron de Clotilde.

Los viajes de Sorolla por el extranjero hacían que se echaran mucho de menos, y más de dos mil cartas fueron escritas por ambos a lo largo de su historia de amor. Hay que decir que la inseguridad de Clotilde continuó hasta la muerte del pintor, esa inseguridad de sentirse como una hormiga frente a un elefante, de hecho había veces que en las cartas firmaba como "tu fea".

1904 - Clotide en la playa

Vamos a demostrar todo esto con fragmentos de varias cartas enviadas por Sorolla a Clotilde, cartas llenas de sinceridad, unión, pasión y verdadero amor:

-“...sudo de modo feroz, la noche pasada no pude dormir, si al menos te hubiese tenido...”

-”Querida mia, buenas noches, me voy a la cama, solito y triste, por no poderte abrazar”.

-”Qué sola está mi cama”.

Llevando ya veinte años de casados, en 1908: -“Está visto que Dios nos unió de verdad, pues no sueño más que estar contigo, y para ti”.

-”Si bien los hijos son los hijos, tú eres para mi más, mucho más que ellos. Por muchas razones que no hay para que citar, eres mi carne, mi vida y mi cerebro, llenas todo el vacío que mi vida de hombre sin afectos de padre y madre tenía antes de conocerte”.

-“La misma pintura no creo que me compensase si tu no me hicieras feliz, Dios en todo me atiende, muchos y apasionados besos”.

Aunque pasaron los años y la figura cambia, para él seguía siendo la mejor modelo:  -“En casa hasta me molesta que venga gente porque me privan de pasar la vida a tu lado en el estudio”.

En Julio de 1920 el pintor sufre de hemiplegia y ya no pudo pintar más. Ella junto a él hasta su muerte. 

Fallece en agosto de 1923 y hay una tierna fotografía de los dos, pocos meses antes de morir, seguramente la última fotografía juntos .

Texto de Amparo Zalve Polo

LA FALLA BORRULL-TURIA HACIA SU CERCANO CENTENARIO.

1923 - Borrull-Turia

Falla con solera, de las que coordinan con su barriada, y a la que sólo le faltan tres años para cumplir el centenario de la primera plantà en 1923, de Manuel Vidal, con el lema "Gat per llebre". Antigüedad que posiblemente sea mayor, pero como en tantas fallas históricas no hay un texto que lo refrende.

El 12 de octubre de 1951 inauguraron su casal en la calle Turia, el primero de València; Carmen Polo, esposa del General Francisco Franco, fue la madrina de su Senyera, y en 1972 colocaron en el casal una placa conmemorativa del cincuentenario de la fundación de la Falla.

Hace diez años la placa y numerosos recuerdos de su larga historia los trasladaron al local en propiedad en la calle Borrull nº 17. Lo acondicionaron los falleros y para rendir homenaje a quienes les precedieron desde 1922 grabaron sus nombres y apellidos en una cristalera.

Borrull-Turia.- Su vieja Senyera.- 05-12-2019.- Esteban Gonzalo

Su Senyera, que guardan como oro en paño, representó a València en el año siguiente a las riadas de 1957, al estar muy deteriorada la oficial.

Destacan por su grupo de teatro “El Nuc”, creado hace más de treinta años y con el que han conseguido muchos reconocimientos.

Participan en el concurso de belenes en la modalidad de libre diseño, son diestros en truc (campeones en el 2005 de JCF), en parchís (campeones en el 2018), tienen equipo de fútbol sala que juega en la división de honor de JCF y realizan muchas actividades para que disfruten los infantiles.

Tienen la particularidad de un libro exclusivamente con firmas, y principalmente, de personajes destacados en las artes escénicas, como Jorge Mistral, Pinito del Oro, Bruno Lomas, Ramiro Oliveros ...

Comisión del sector Botànic-La Petxina, que está presidida por Francisco Escribá Vallés, siendo su Fallera Mayor María Vallés Gil y Presidente Infantil Alvaro Bataller Sánchez.

El artista Jordi Palanca Marqués es el autor de su falla grande con el lema “Resiliencia” para la sección 5ºA, y Daniel Guitarte el artífice de la fallita de los peques que con el lema “Viatge per al Japó” está clasificada en la 19ª sección. 

Con ellas aspiran a que los jurados tengan en cuenta su sátira para optar a un buen premio de ingenio y gracia, como el año pasado con la infantil.

Fue muy peculiar su falla de 1954, con los tranvías de las líneas provenientes de Mislata, Manises, Torrent y la urbana de la línea 10 pasando bajo el arco central que unía las dos partes de que constaba. 

                        Borrull-Turia.- Falla de 1954.- Álbum fotos Falla.

En la foto del álbum histórico de la comisión está a punto de pasar un tranvía de la línea 7 en sentido Ruzafa, con un coche motor serie 200 que supongo llevaba, como era habitual, un remolque.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

DON MANUEL GONZÁLEZ MARTÍ Y SU MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA - II

1923 - El profesor González Martí con sus alumnas

II

Licenciado en Derecho y en Bellas Artes, se dedicó a la docencia, otro de sus mundos, como profesor de dibujo en la Escuela de Comercio y en la Escuela Normal de Maestros, continuando en el espacio  de las publicaciones con Arte Moderno (1899), Valencia Artística (1903) e Impresiones (1908).

Blanco y Negro, el Museo Universal y La Esfera, albergarían sus trabajos torno a la ilustración gráfica, al igual que la revista catalana Papitu y el Madrid Cómico, todos firmados como Folchi, con su continuidad en “El cuento del dumenche” (1908/1909) y "El guante Blanco" (1912/1919).

Ya como González Martí, participó con sus ilustraciones en el Mercantil Valenciano y en Las Provincias, además con sus trabajos de investigación en La Esfera de Madrid, Forma y Museum de Barcelona y en la publicación universitaria Oro de Ley.

En 1911 obtuvo el premio de "tercera medalla" en la Exposición Internacional de Barcelona, por su caricatura de Goya, que entre la de otras personalidades formaba parte de la colección "Los revolucionarios del arte".

Fue un gran entusiasta de Lo Rat Penat desde el nacimiento de la entidad, de la que llegó a ser Presidente en los periodos 1928/1930 Y 1950/1962, participando en las excursiones científico-literarias y artísticas por las provincias valencianas junto ilustres paisanos, tales como Blasco Ibáñez, Salvador Giner, Sanchis Sivera, Llorente Olivares, Roque Chabás, Felix Pizcueta, Martínez Aloy, Cebrián Mezquita, etc.

En su segunda etapa como presidente de la entidad valencianista puso en marcha en 1950 los cursos de valenciano de Carles Salvador.

Fuente: 50 Años (1954-2004) Museo Nacional de Cerámica en el Palacio de Dos Aguas

UN NAVÍO DEL XVIII

Archivo Municipal

1923 Ca - En 1924 el aspecto que mostraba el Paseo de la Pechina era desolador. Ni la Cárcel Modelo,  ni el Matadero Municipal habían contribuido a mantener aquel lugar de recreo de siglos, lleno de arte adosada al pretil del río, en un espacio de solaz, tal y como había sido antaño, cuando era visitado para observar su paisaje y la cascada que formaba el Azud de Rovella, esparciendo sus aguas, en especial los días de crecida

El nuevo delegado regio de Bellas Artes, desde este año de 1924, Manuel González Martí, se percató del nivel de deterioro de la zona, y pensó en el traslado a los Jardines del Real de los bancos de piedra allí existentes para proceder a la urbanización del paseo, y al mismo tiempo restaurar los monumentos trasladados a los Viveros.

Surgió entonces la polémica, pues eran muchas la voces que a través de la prensa, se oponían a su traslado, clamando por su restauración en el lugar de su origen.

Se impuso el criterio del Delegado, por lo que el canapé de piedra conocido como el Navío, situado a la misma entrada de Valencia desde Mislata, fuera trasladado a la "montañeta de Elio", lo que dio origen a la chanza de que los visitantes foráneos preguntaran ante su observación, dónde estaban en lugar tan próximo las torres de Quart, tal y como indicaba la inscripción al pie de la escultura de piedra del siglo XVIII.

Y en los Viveros estuvo hasta 1931, cuando la Comisión de Monumentos ordenó su regreso al paseo de la Pechina -por cierto, más deteriorado que cuando estaba linde a Mislata- pero en esta ocasión en un lugar más próximo y a pocos metros del canapé de piedra que utilizaban los Vocales de la Junta de Murs i Valls para observar la llegada de los maderos sobre las aguas del Turia. El nuevo traslado venía por la circunstancia de que se iba a llevar a cabo la mejora del pretil del río desde Mislata en su lado derecho, cuando se había iniciado la construcción del puente de Campanar.

Vemos en la foto del Archivo Municipal su ubicación original, antes de su traslado a los Jardines del Real.

UNA PLACA AL CARDENAL BENLLOCH

Archivo Municipal

El nombre de plaza del Arzobispo, frente al Palacio Episcopal, le venía de muy antiguo, salvo un largo período del siglo XIX en cuyo espacio tuvo diferentes nombres, hasta el 9 de noviembre de 1923 que tomó el de Cardenal Benlloch y que mantuvo hasta 1940.

Aquella mañana se procedió a la colocación del nuevo rótulo con una placa que había sido regalada por la Escuela de Cerámica de Manises, diseñada por Constantino Gómez, mientras que la parte escultórica había salido de las manos de Antonio Pérez y para la pintura recibió el encargo J. Toledo, impregnada la lápida con el más puro estilo barroco, siendo muy elogiada la obra.

  

A sus pies, se colocó una tribuna en la que se hallaban las autoridades invitadas a la inauguración, tanto de las instituciones militares, religiosas y civiles, como representantes de la Cámara de Comercio, Junta de Obras del Puerto, Cámara de la Propiedad, de asociaciones culturales. No faltó el prelado de la diócesis doctor Melo.

  

Del Ayuntamiento llegó la comitiva precedida de los maceros, con el alcalde Sr. Avilés al frente, quien tras leer por parte del secretario al acuerdo municipal para rotular la plaza y pronunciar una breves palabras, tributando con ellas un cumplidísimo elogio a la figura del Cardenal, antes de descubrir el tapiz, termino con estas palabras:

  

“Permitirme que dé tres vivas: 

¡Viva Valencia y el Cardenal Benlloch! ¡Viva el Rey! ¡Viva España!"

(Más información)

NAVE-BONAIRE CONMEMORA CON MÚSICA SU 125 ANIVERSARIO

Falla de 1923 plantadas en el cruce Nave-Bonaire. 

Archivo de la Falla.

La actual comisión Alfonso el Magnánimo-Nave-Bonaire, antigua Nave-Bonaire, ya que en el cruce de ambas estrechas calles plantaban antes su falla grande y ahora la infantil, milita con la falla grande en la sección 6ºA y ha conmemorado el 125 aniversario de la creación de la comisión a un nivel muy alto, con la música como principal protagonista.

Presentaron el programa de actividades conmemorativas el día 21 de octubre del año pasado en el Casino de Agricultura y lo comenzaron el 18 de noviembre con una ofrenda floral especial a la Virgen de los Desamparados tras un largo pasacalle por el centro histórico en el que participaron Falleras Mayores y Presidentes de años anteriores y representaciones de fallas amigas.

Además de las presentaciones de sus falleras mayor e infantil, lectura de llibrets y visita a los talleres de los artistas falleros, han realizado dos actos muy importantes: el concierto de la Unión Musical Centro Histórico de Valencia el día 17 de febrero en la iglesia de Santo Tomás, con entrada libre y gratuita, y la interpretación del Himno Regional por las bandas de música de las comisiones del sector La Seu-Xerea-Mercat a los pies del monumento a Jaime I, a las 12 horas del día 18 de marzo. Fueron dirigidas por el prestigioso Vicente Gabarda y participó como trompeta solista Javier Barberá, quien también lo es de la Orquesta de Valencia.

Un acto de “germanor” donde las comisiones del sector arroparon a la del aniversario, cuya Fallera Mayor, Marta Cortés Espasa, les impuso la insignia de la Falla.

Falla de este año y actuación banda en Santo Tomás. 

Archivo de la Falla. 

Con el lema “Aniversari el Magnànim” el monumento que les construyó Agustín Torralba recordaba efemérides y particularidades ocurridas a lo largo de los 125 años de la comisión, mientras que la infantil “Com indis i vaquers”, que realizó el artista Joserra Lisarde, era un recuerdo tanto de las numerosas películas de este género que pasaron por las pantallas españolas como a lo que jugábamos de niños los que hemos pasado de los setenta. Falla grande con espectáculo turístico incluido, ya que el día 15 de marzo por la tarde fue plantada al “tombe”.

Una comisión presidida por Gregorio Zapata Rodríguez, donde Aurora Espasa Rodríguez y Javier Segovia Barques, son Fallera Mayor y Presidente, respectivamente, de la comisión infantil.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel  

LA CALLE RIBERA

Archivo Municipal

1923. - Estrecha calle, aún lo debería ser más cuando se titulaba “carrer Nou de Peixcadors”, por su conexión con el próximo barrio de Pescadores, al que se accedía desde el “carrer del Pont dels Anets" en la continuación de aquel, en especial por los vecinos del barrio de Ruzafa, quienes mediante carros transportaban sus dañadas barcas para su restauración por los calafates cuya actividad ya había cesado en las últimas décadas del XIX. 

Calle muy antigua pues ya al comienzo del siglo XV se denominaba de esta forma, y no sería hasta 1872 cuando tomaría el actual nombre de Ribera en homenaje al pintor setabense, también conocido como “el españoleto”, por su largo periplo en Italia donde falleció en la ciudad de Nápoles.

Tras el traslado de la estación del ferrocarril a la calle Játiva ganó en su recorrido por la construcción del edificio de la Telefónica que ocupaba una parte de viejo enclave ferroviario, mientras que su anchura seguía siendo inferior a la convergente del Paseo de Ruzafa con el que formaba el muy concurrido chaflán de Casa Balanzá. 

En la foto vemos su aspecto desde la calle Játiva con sus viejos edificios todos desaparecidos tras la remodelación de la zona en la década de los treinta.

CONDE DE ALTEA, MÁS QUE UNA CALLE

Archivo Municipal

1923 - D. José Jorro Miranda (1874/1950), patricio valenciano, jurista, que dedicado a la política con el Partido Conservador, alcanzó gran relevancia merced a sus altos nombramientos en diferentes legislaturas, hasta ser nominado como Ministro de Trabajo que le llevó a representar a España en la Oficina Internacional del Trabajo. En su estado embrionario, estaba llamada al logro, junto a la Sociedad de Naciones, de un mayor beneficio para los hombres de todos los pueblos y de todas las razas, bajo el lema inequívoco del bien común, la armonización entre los intereses del capital y del trabajo, y el deseo manifiesto de que  al fusionarse ambos elementos tenga un lógico corolario: la utilidad.

Sin embargo, y pese a su gran dedicación para estos deseados frutos tras el paso del tiempo, pues en sus inicios su labor fue de la siembra, el Conde de Altea, desde su despacho con los retratos del llorado Dato, de Silvela, del nunca olvidado Canalejas, de Burgos y Mazo, junto a otros prestigiosos políticos, se manifestaba con estas palabras:

“¿Interesará a los lectores lo tratado en la reunión del Consejo de la Oficina Internacional del Trabajo? A decir verdad, yo voy dudando de ello, porque todo nuestro entusiasmo, cuando acudimos a las deliberaciones, se estrella con la apatía del pueblo español, que solo se preocupa de su presente, prescindiendo en absoluto de cuánto afecta al porvenir.

Llevamos 17 reuniones y creo que está de ahora es la segunda o tercera vez que un periodista acude a mí en demanda de información sobre lo tratado, y es lástima que así sea porque la oficina es algo que afecta muy directamente a la vida de los pueblos." 

Así se expresaba en 1923 el Conde de Altea ante los preparativos de la próxima reunión a celebrar en Ginebra en el mes de Octubre con el objetivo de mejora de las condiciones laborales establecidas en el Tratado de Versalles de 1919 tras la I Guerra Mundial.

UNA PLACA A DON RAFAEL PASTOR REIG

Archivo Municipal

Después de dos años de cátedra, en octubre de 1922, fallece el doctor D. Rafael Pastor Reig, “catedrático de patología general y fundador de este laboratorio”: tal y como se indica en la placa que sus compañeros y discípulos tuvieron a bien situar, justo un año después de su muerte, en el mismo laboratorio que en su día creara. Lápida conmemorativa de bronce, culminada con el recurso del mármol, en un trabajo que como obra de arte acometieron las manos de Vicente Benedito, que se completaba con el retrato del doctor en medicina que había sido esmaltado por el artista Almar.

La iniciativa había sido planteada por la clase escolar y su resultado se vio culminado en un acto que tuvo su comienzo en el Anfiteatro Anatómico presidido por el decano de la Facultad de Medicina, el doctor Gómez Ferrer, en el que un alumno del quinto curso glosó la figura del homenajeado a quien mencionaba como “el maestro consciente de su deber y amante de sus discípulos a quienes consideraba como verdaderos hijos espirituales”.

El doctor Vila Barberá, quien ostentaba la cátedra de Patología General tras la muerte del fundador del laboratorio y como sucesor del mismo, ensalzó la vida académica del doctor, al igual que lo hicieron en breves oratorias representantes de otras facultades, durante un acto que tuvo su final con la intervención de su presidente, doctor Gómez Ferrer, con la presencia de alumnos, médicos, profesores y catedráticos que aclamaron con entusiasmo el recuerdo de tan ilustre valenciano.

Terminadas las intervenciones, los asistentes se trasladaron al laboratorio para inaugurar la lápida que estaba llamada a perpetuar el recuerdo de su fundador, tal y como vemos en la imagen.

EL FRONTÓN DE "LO RAT PENAT"

Foto de Luis Vidal Corella

1923 Ca - Amurallada la ciudad de Valencia en tiempos de Pedro el Ceremonioso, extramuros, la ciudad fue creciendo por obra de sus arrabales. Cuatro fueron en un principio los caminos de llegada que se situaban ante las correspondientes puertas de la ciudad, siendo necesaria la construcción de puentes sobre el Turia cuando se accedía a Valencia desde el norte.

Es el caso del puente en un principio conocido por “dels catalans”, por el arrabal formado de cuando el Conquistador cedió aquellas tierras a los repobladores que le acompañaban. Con el tiempo sería conocido como el camino de Alboraya. Otro arrabal fue el de Morvedre, por donde accedían quienes llegaban de los Serranos, tomando este nombre el puente y la puerta de entrada a su continuación.

Los otros dos caminos llegaban del oeste peninsular, el de Quart y el San Vicente, con sus correspondientes puertas para entrar en la ciudad.

La marginal derecha del Turia desde Mislata y en su zona de la Pechina, fue objeto de rica y variada ornamentación sobre sus pretiles, en especial durante el siglo XVII. Camino que venía a través de Las Cabrillas, y que llegado a la ciudad se encontraba el visitante con el denominado  “frontón de Lo Rat Penat” que a más de su función de banco,  informaba al visitante de los dos caminos que allí mismo nacían: uno hacia las Torres de Serranos y el otro como continuación natural del camino, hacia las torres de Quart, con indicación labrada en sus piedras.

El Frontón de Lo Rat Penat, construido por la “Fábrica de Murs i Valls”, debe su nombre a su simbología jaimina como remate del mismo, mientras que en centro se observa el cuerno de la abundancia, también conocido como de Amaltea, que figuraba en el primer escudo romano de Valentia, como testimonio de la fertilidad de las tierras que circundan el lugar. En el figura una leyenda latina que traducida dice: “Siempre esmaltes con bellas flores y rosas y con plantas y frutos las hermosas riberas del Turia.

Durante los años veinte fue trasladado a los Jardines del Real, para ser devuelto a su lugar de origen durante la II República.

En la foto de los años veinte vemos al tranvía de la línea 21 rumbo a Mislata, próximo a dejar atrás el"frontón", que, hasta Torrente, había entrado en funcionamiento el 25 de abril de 1895. 

LA CASA DE CORREOS: UN PRIMER CONCURSO FALLIDO

Proyecto de D. Leopoldo José Ulled

El 11 de noviembre de 1915 fue la fecha elegida para la colocación de la primera piedra sobre una parte del solar del desaparecido Barrio de Pescadores, donde se iba a construir la Casa de Correos, tal y como entonces se denominaba, nominación sencilla que nada tenía que ver con la que merecidamente ostentosa, y tras su puesta en marcha, sería conocido como el Palacio de Correos y Telégrafos.

En un principio había sido adjudicado el proyecto al joven arquitecto Leopoldo José Ulled, por unanimidad del jurado, dispuesto para la construcción de un edificio que en 1912, año del concurso, se estimaba con un coste de un millón y medio de pesetas. Los concursantes Miguel Angel Navarro y Francisco Borrás, obtuvieron ambos un accésit de cinco mil pesetas.

Sin embargo, la superficie del solar no era la adecuada para la ubicación del proyecto premiado. Nadie, por parte del Ayuntamiento, cayó en este detalle, por lo que no se podía llevar a cabo su ejecución. Se pensó entonces en otro nuevo solar, más amplio, el del antiguo Convento de la Presentación en las inmediaciones de la calle Culla.

Archivo Municipal

Finalmente se acordó llevar a cabo un nuevo concurso, y en esta ocasión, en diciembre de 1914, fue elegido el diseño del zaragozano Miguel Ángel Navarro con un premio de 25.000 pts, mientras que los arquitectos Dicenta y Tarragó lograron un primer accésit con 5.000 pts, la misma cantidad obtuvo el arquitecto Ulled con un segundo accésit, cuando dos años antes había sido el premiado. En representación del premiado iba a dirigir la obra el arquitecto valenciano Francisco Almenar, mientras que Porta Hermanos sería la empresa constructora con un presupuesto, en esta ocasión muy similar, de 1.547.919 pts. y con un plazo de ejecución de treinta meses.

Desde aquel instante de la colocación de la primera piedra con gran asistencia  de personalidades, tendrían que pasar ocho largos años, pues habría que esperar al mes de junio de 1923 cuando el Ayuntamiento, dueño del solar, daba cuenta de la terminación de la obra, acordando designar la correspondiente comisión para su recepción inmediata. Lo fue a efecto en la primera semana del mes de julio en un acto que no tuvo solemnidad oficial, pero sí de eficaz gestión burocrática cuando en aquellas semanas el alcalde Sr. Artal, en sus frecuentes viajes a Madrid, realizaba gestiones para la obtención del presupuesto para los gastos de mobiliario y otros enseres, necesarios para la entrada en servicio del nuevo centro de comunicaciones que tuvo la consideración de magnífico. 

Palacio que pasaría a poder del Estado que tenía presupuestados para este fin dos millones doscientas cincuenta mil pesetas.

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1923 - Octubre - Las Provincias

UNA LÁPIDA PARA EL CARDENAL BENLLOCH

Archivo Municipal

1923 - La relevancia del Cardenal Benlloch había alcanzado el punto más alto en su carrera sacerdotal. Hacía escasamente dos meses cuando cumplía con su misión diplomática en Sudamérica dispuesta por el Rey Alfonso XIII. No es de extrañar pues que el Consistorio decidiera rotular una plaza con su nombre. La elegida fue la situada enfrente al Palacio Arzobispal que cambiaba su nombre el 9 de noviembre de aquel año, hasta entonces conocida como del Arzobispo.

En aquel día se había dispuesto un estrado ante la Cerería del Palau para inaugurar la lápida que estaba cubierta por una cortina con los colores de la bandera española. A las once de la mañana una nutrida comitiva partía del Ayuntamiento compuesta por las más altas personalidades en representación del Consistorio, Diócesis, Gobierno Civil, estamento militar y universitario que estaban acompañados por el Cronista de la Ciudad. No podían faltar a la cita la Cámara de Comercio, la Junta de Obras del Puerto, la Cámara de la Propiedad y otras entidades culturales, en un marco que procuraron solemne.

La comitiva llegó a la plaza precedida por maceros y alguaciles con una sección de la Guardia Municipal. Ya en la tribuna el alcalde, general Avilés, pronunció un efusivo discurso glosando al Cardenal Benlloch, para a continuación proceder a descubrir la lápida, obra del artista Constantino Gómez, cocida en la Escuela de Cerámica de Manises, ante la ejecución de la Marcha de la Ciudad por parte de los timbales y clarines.

Terminó el acto en uno de los claustros del Palacio Arzobispal donde se procedió a la toma de unas fotografías de los invitados como recuerdo del acto. 

En la foto se observa la proximidad del antiguo palacio que, de nueva planta, fue construido tras la guerra civil.

La plaza del Cardenal Benlloch, volvía a su antiguo nombre del Arzobispo. 

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1923 - Noviembre - El Pueblo

EL CARDENAL BENLLOCH, DIPLOMÁTICO EN SUDAMÉRICA

Archivo Municipal

1923 - Juan Bautista Benlloch, nacido en Valencia en 1864 en la calle de las Botellas, alumno escolapio de la calle Carniceros donde también lo fue Vicente Blasco Ibáñez con quien debió compartir claustro de recreo infantil, había iniciado el ejercicio de su sacerdocio en la Iglesia de los Santos Juanes, pero muy pronto, en 1899, fue encomendado a diferentes labores eclesiásticas que motivaron su salida de la ciudad. 

Pronto, en 1902, fue nombrado Obispo de Solsona y cuatro años después lo sería de la Seo d’Urgel, compartiendo el cargo con el de Copríncipe de Andorra junto al Presidente de Francia. En 1917 fue designado Arzobispo de Burgos, dignidad que ocupó hasta su muerte. Con anterioridad, en 1921, había sido designado Cardenal, participando en el cónclave para la elección del Papa Pio XI al año siguiente.

De su autoridad diplomática nos da cumplida cuenta que en septiembre de 1923 iniciará una misión encomendada por Alfonso XIII por tierras sudamericanas. Viaje que se inició desde el puerto de Valencia con escalas de breve estancia en Málaga y Cádiz, antes de tomar el rumbo hacia Canarias y América.

La jornada del día 4 de septiembre de aquel año fue muy emotiva para el Cardenal, que vio su inicio con una misa en la Real Capilla de la Virgen de los Desamparados que se vio muy concurrida de fieles, atentos a las personalidades que formaban su séquito como embajador extraordinario. Los balcones de la plaza de la Constitución lucían adornados con cubres y colgaduras, propios de los mejores días de fiesta.

Hubo comida de despedida ofrecida por el Cardenal a las autoridades de Valencia y Burgos en el Palace Hotel, con una asistencia numerosisima que escucharon sus palabras, en especial de agradecimiento al Monarca por la misión a la que se veía  encomendado, para la que iba a tener el apoyo de un Estado Mayor formado por religiosos escolapios, dominicos, jesuitas, mercedarios y carmelitas de origen español, dispuesto a estrechar lazos con la repúblicas hispano americanas.

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Tras una nueva visita a la Virgen, la emoción de la despedida se trasladó al puerto donde se había habilitado la Estación Marítima para una recepción a la cuantiosa concurrencia de la vida social, militar, política, cultural y religiosa de Valencia,  deseosa de saludar al Cardenal durante sus últimas horas, antes de la marcha.

Inicio de un viaje a bordo del Reina Victoria que, vistosamente iluminado, partía a las 0,30 horas, con la atención por parte de la Compañía Trasatlántica que lo había dispuesto reduciendo el precio del pasaje.

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1923 - Julio - Diario de Valencia