LA RESIDENCIA PEPE ALBA CUMPLIRÁ 25 AÑOS EN EL 2026

Residentas en la puerta de entrada.- 2025.- Esteban Gonzalo

En el número 6 de la calle Concordia, en zona muy intrincada del barrio del Carmen, está la Residencia Pepe Alba en un reaprovechado palacio del siglo XVI, aunque posiblemente de época gótica, que fue reformado en el siglo XVIII y posteriormente.

En los años cuarenta y siguientes del siglo pasado estuvo la Obra Social Femenina Virgen de los Desamparados, continuadora desde el primero de mayo de 1942 del Sindicato de la Aguja (Corte y confección) que fundó en 1911 el sacerdote valenciano Manuel Pérez Arnal (1879-1946) para defender la dignidad laboral de las trabajadoras, principalmente de las costureras, de ahí su nombre. Primera organización sindical para mujeres que se creó en España.

Patio de entrada.- 2003.- Archivo Residencia.

Tras estar varios años cerrado y sin uso el edificio, según proyecto de 1994 del Plan RIVA fue rehabilitado por la Generalidad Valenciana, con un coste de 500 millones de pesetas, para residencia de personas con diversidad funcional física. Tiene 20 habitaciones individuales, y en la última planta solárium y piscina adaptada. Fue el primero de la provincia de Valencia y lo inauguró Ana María Botella Serrano, esposa del expresidente del Gobierno José María Aznar, el 12 de noviembre del 2001.

Las obras de rehabilitación y acondicionamiento del edificio fueron realizadas bajo la dirección del arquitecto José Antonio Culla.

Solarium.- 2025.- Archivo Residencia

Residencia gestionada por la entidad sin ánimo de lucro CODIFIVA (Coordinadora de personas con diversidad funcional física de la Comunidad Valenciana) cuya directora desde su fundación es Adelina Pérez i Pérez.

Lápida dedicatoria.- 2025.- Esteban Gonzalo

Centro asistencial dedicado a Pepe Alba, artífice no solo del movimiento asociativo reivindicativo sino también del movimiento asociativo creador de servicios y presidente de Cemfe (Consejo Estatal de Minusválidos Físicos de España).

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

EL GIGANTE GARCERÁN

                                            Edificio Garcerán en 1965

Al solar que dejó la fábrica de fundición Primitiva Valenciana, fábrica destinada para la producción de maquinaria, sobre todo de ferrocarril, se le inició un proyecto de edificio de estilo clasicista con un gran templete central en lo alto y de once plantas, pero nunca se llevó a cabo la obra. El que sí se forjó fue el edificio Garcerán, Finca de Hierro o Finca dels Collons, como cada uno quiso llamarlo. De Garcerán por ser la familia que lo financió y construyó, de Hierro por su estructura totalmente metálica y lo de Collons por ser en Valencia, y ya se sabe lo que vulgarmente un valenciano podía expresar al salir de la estación y ver toda aquella mole a la que no estaba acostumbrado.

                                                En construcción

                                          En 1961 aún estaba así

El hecho es que empezó a construirse en el año 1954, pero se quedó la obra paralizada con el gran armazón de hierro al llegar la riada del 57. El hierro al descubierto casi ocho años hasta que finalizó en 1962, llegando a ser la construcción más alta de la ciudad. Con 83 metros y 22 plantas con 224 viviendas.

Allí estaba, el gigante de un cuadrado casi perfecto con esquinas redondeadas en la Plaza de San Agustín y el número 1 de la calle Játiva. Las otras dos caras dan a la calle San Pablo y a la del Arzobispo Mayoral.

Texto de Amparo Zalve

PLAZA DE TETUÁN CON TRES PALACIOS

Tres palacios en una plaza, la de Tetuán. Enfrentados al Convento de Santo Domingo. Una fotografía de una mañana muy soleada de invierno en la que se evidencia el poco tránsito por un suelo adoquinado con vía para el tranvía. Alternan en belleza tanto el poste que sujeta la catenaria como la labrada farola. El limpiador de vías utiliza un cepillo de cerdas duras retirando la suciedad superficial de los railes del tranvía número 3 que se dirige hacia la Glorieta. Un carro tirado por dos caballos parado junto al Palacio de los Marqueses de Montortal.

Por orden de aparición en la plaza, el que llegó primero fue el de los Condes de Cervelló, porque tiene su origen en un palacete gótico que la familia Pons Castellví había recibido como herencia. A lo largo del tiempo se habían añadido casas hasta la configuración definitiva entre el siglo XVIII y principios del XIX que ya se le cambia la fachada y se le añaden las torres, como el poco que se aprecia de una de ellas a la derecha de la fotografía de portada de la primera década del siglo XX. Hay que recordar la importancia de este palacio cuando tras la demolición del Palacio del Real, fue destinado primero a capitanía militar y posteriormente como residencia oficial de los monarcas del siglo XIX.

Hacia el año 1782 hizo aparición el palacio de los Marqueses de Montortal, primero a la derecha de la fotografía. En esa época las casas nobles aun colindantes se separaban mediante un estrecho callejón de servidumbre sin salida, los Azucats. En este caso este palacio tuvo uno a cada lado, uno que apenas se aprecia desde la perspectiva de la fotografía lo está separando del Palacio de los Condes de Cervelló.

Completa el trio el Palacio de Manuel Gómez Fos, del año 1891 con bonita arquitectura de color blanco y curiosas cúpulas esmaltadas con escamas. Nada queda de su interior como en el momento de la fotografía. Se vació todo para utilizarlo con otros fines.

Texto de Amparo Zalve

TRES EDIFICIOS PARA UNA PLAZA

A través de una fotografía, con sus componentes, nos lleva a descubrir cómo en un paso no muy lejano del tiempo la vida cambia con sus calles, los edificios desaparecen para dar paso a otros nuevos, y de todos estos cambios lo curioso es que a veces nos damos cuenta que es en la misma generación en la que estamos viviendo.

Es el caso de estas tres fotografías que se separan poco más de treinta y un años entre ellas. Y ahora veremos el porqué.

Al fondo la Plaza de América. Tras pasar el puente de Aragón existen en la actualidad tres edificios que se verían a la derecha de la fotografía de portada. Solo está uno de ellos. Es el edificio Lorente, el de las torretas . Estaba porque terminó su edificación en el año 1929, por Joaquín Rieta, recayendo una fachada a la calle Sorní y otra a la calle Cirilo Amorós. Hay que saber que el puente que se ve todavía no estaba cuando el edificio fue terminado, ya que este puente es del año 1933. Y sabemos otro dato más, que la foto fue posterior a 1933, pero no anterior tampoco a 1951. Y ahora sabremos esto.

Tardó veintidós años en hacerle compañía otro edificio singular, del que ya se ve en la fotografía segunda. Es el edificio Jiménez de Laiglesia, compartiendo la calle Cirilo Amorós con el anterior en fachada. La otra fachada a la calle Serrano Morales. Acabado en el año 1951.

Luego entre estos dos ya habían pasado treinta y un años de construcción, pero con el lío del puente la foto de portada se puede centrar entre 1933 y 1951.

Y en la última fotografía ya aparece un tercero con el que dista bastante tiempo del primero, treinta años, pero con el segundo ya no tanto, tan solo ocho años, y eso que nada tiene que parecerse en arquitectura y estilo el edificio Torre de Valencia con finalización en 1959.

Por eso decía al principio que en una misma generación, en solo treinta años estos tres edificios cambiaron la fisonomía de la plaza de América.

Texto de Amparo Zalve

EL EDIFICIO NEOMUDÉJAR DEL PASAJE RUSSAFA

Paseo Russafa

Está en una calle céntrica y corta, pero con variedad arquitectónica y de fechas de construcción según el catastro: dos edificios del siglo XIX, uno de 1859 y el otro de 1882, y los restantes de los años 1900 (2),1920 (3), 1930 (2), 1940, 1968, 1976, 2001, 2008 y 2010.

Destaca el más antiguo, con fachada de ladrillo cara vista y estilo neomudéjar. Primer inmueble de viviendas y bajos para utilización comercial o de servicios que diseñó Vicente Alcayne Armengol (Valencia 17-04-1828/20-11-2013), Maestro de obras y director de caminos vecinales y canales de riego.

Fachada.- 2024.-Esteban Gonzalo

En este edificio estuvo el Café Colón, uno de los más grandes de Europa, que ofrecía conciertos selectos, y en el primer piso un singular comercio de mantillas y labores de ganchillo, Los Tres Ases, que los exponía en vitrinas en el zaguán. Cerró cuando según el Concilio Vaticano II, celebrado entre los años 1962 y 1965, dejaron de ser obligatorios los velos para entrar las mujeres en los templos católicos.

Puerta acceso viviendas.- 2024.- Esteban Gonzalo

Después del Café y hasta mediados los años noventa estuvo Billares Colón, y los restaurantes GINOS y VIPS hasta el 2015 y 2018 respectivamente. Y en otro de los bajos el comercio Los Arcos.

Según Francisco Javier Delicado Martínez, doctor en historia del arte, fue uno de los artífices más prestigiosos de la escuadra y el cartabón en Valencia durante la segunda mitad del siglo XIX, con una dilatada vida en activo.

Detalle primer piso.-2024.- Esteban Gonzalo

Que tras dedicarse al estudio, diseño y publicaciones sobre la historia y mejoras a realizar en los regadíos de la Vega de Valencia tras la sequía de 1853, en 1857 comenzó a ejercer como maestro de obras de saneamiento, fabriles, palacetes, viviendas obreras,……

Y que en su amplio devenir como maestro de obras se distinguen dos etapas constructivas: la primera, que abarca de 1859 a 1903, donde se mueve dentro de un contexto ecléctico-historicista, y la segunda, comprendida entre 1904 y 1912, con varios edificios de porte neobarroco y visos modernistas.

Puertas bajo en el lado sur.- 2024.-Esteban Gonzalo

El único inmueble importante de estilo neomudéjar en Valencia está ubicado en una calle con numerosas sustituciones inmobiliarias, pero tanto o más en utilizaciones. Con el paso de los años fueron desapareciendo los teatros Trianon Palace después Lírico, Eslava y Ruzafa; Casa Balanzá, los Cafés Colón y Lauría, las cafeterías Hungaria e Inca, Pastelería Martí, Granja Levante, el Frontón Chiqui, Almacenes Gay, Casa Cuadrado, los mencionados Billares Colón, Dinos,…..El Broadway valenciano dieron en llamarle a la calle.

Campeonato billar año 1940

Edificio con bajo y tres plantas con balcones: tres en el primer piso y seis pequeños tanto en el segundo como en el tercero, cuyas barandas son de hierro forjadp.

Según Trinidad Simó en “Valencia Centro Histórico. Guía Urbana y de Arquitectura”, En toda la fachada se alternan, para poder ofrecernos ingenuamente el escenario adecuado, un no demasiado meticuloso trabajo de rombos de ladrillo con el recercado lobulado, cual arcos orientales de las ventanas.”

Calpe es la empresa que va a realizar la restauración integral del edificio, que, a diferencia de otros comercios en la misma calle, las sucesivas empresas que han utilizado los bajos solamente han realizado ligeros deterioros y añadidos en la fachada, que supongo ahora revertirán a su estado primitivo. Ello en una ciudad con muchos destrozos en inmuebles, hasta fechas recientes por excesiva permisividad a reformadores y promotores.

Aspecto actual desde la calle Colón.-2024.-Esteban Gonzalo

Vía urbana donde los días 4,5 y 6 de enero de 1982 los sorprendidos viandantes vieron, incluso pudieron viajar en ella, una centenaria jardinera tirada por dos caballos que rodaba de un extremo a otro de la calle sobre la vía que estaba fuera de servicio desde que en 1931 trasladaron la circulación de tranvías a la amplia avenida entonces Amalio Gimeno y posteriormente Marqués de Sotelo (valenciaenblancoynegro 04- 01-2017).

Cambios de edificios, pero también en denominaciones viarias: Camino de Ruzafa, Hospital de En Bou, Pi y Margall desde 1905, Calvo Sotelo desde 1939 y Paseo de Russafa desde 1978.

Valencia Centro Histórico. Guía Urbana y de Arquitectura. Trinidad Simó y Francesc Jarque.

Biografía de Vicente Alcayde Armengol.- Francisco Javier Delicado Martínez.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

EL GRAU. PUERTO, EDIFICIO DEL RELOJ

IGLESIAS, CONVENTOS Y MONASTERIOS DE VALÈNCIA

Ya lo sé, no es ni Iglesia, ni Convento ni Monasterio ni siquiera Ermita, se trata del edificio habitualmente llamado Estación Marítima o Edificio del Reloj, hoy por un lado sede de la Autoridad Portuaria de València y por otro un bello lugar para realizar exposiciones de todo tipo, aunque lógicamente predominen las de ámbito marítimo.

Situado en el Puerto ante la antigua Escalera Real, justo donde se separan los caminos que llevan a Nazaret y al Cabañal. Dispone el edificio de una hermosa torre con reloj en las cuatro caras, dotada en su parte superior de una campana de las que indican el paso de las horas, para mí esa es su justificación.

Postal ca 1920, vista del Edificio del Reloj, con planta, piso y buhardillas.

El edificio se construyó en 1916 como viviendas de lujo para la clase alta de València, parece ser que con no demasiado éxito. Tenía un estilo muy afrancesado y muy cercano en su diseño, salvando las grandes distancias de tamaño, a la parisina estación de Lyon, como reflejan las postales.

Postal ca 1930 coloreada tomada desde el mar, donde se aprecia la estrechez del edificio.

Por los años sesenta del pasado siglo el edificio padeció una reforma en la que su planta fue ensanchada al doble, ganó en superficie, pero a la vez desapareció la planta segunda, la de las buhardillas, y con ello perdió todo su encanto, quedando con cubierta plana como podemos ver en esta nueva postal de los años sesenta del pasado siglo. También desaparecieron las pequeñas columnas que enmarcaban las ventanas del primer piso. Reforma “horribilis”.

Postal de ca 1960. Vista del Puerto y ensanche de la Casa del Reloj.

Imagen en los años sesenta del siglo pasado, desde la avenida del Puerto vemos el conjunto del campanario de Santa María del Mar, el edificio del Reloj y la Carabela de la entrada al Puerto.

Postal de los años sesenta de la entrada al Puerto.

Pero años más tarde y gracias a la Autoridad Portuaria de València el edificio del Reloj a través de una muy acertada última reforma presenta este nuevo aspecto, que aparece en mi foto, donde ha recuperado sus buhardillas y con ellas su histórico estilo afrancesado en todo su amplio nuevo trazado.

Vista desde la avenida del Puerto del Edificio del Reloj. Foto E. Goñi, febrero 2019.

Para su visita junto con la de la muy cercana Iglesia de Santa María del Mar recomendamos el paseo en la bici o las líneas nº 19 y 92 de la EMT.

Texto de Enrique Goñi Igual.

EL MODERNISMO VALENCIANO DE LA MANO DE ENRIQUE VIEDMA VIDAL

 

Inauguración de la Finca Roja

Erase una vez ... un arquitecto que de su vida personal poco se sabe, pero sí de las obras que nos dejó en la ciudad de Valencia. Un arquitecto para la era modernista.

Enrique Viedma Vidal nació en la Valencia del 1889, un día de enero cuando todavía la ciudad era fría como correspondía. Marchó a Barcelona para cursar estudios de arquitectura, y por lo que parece debió quedar encantado por el arte de Gaudí. En 1915 ya estaba titulado. Esperó allí dos años para volver a su ciudad natal y en 1917 ya empezó a ejercer su profesión con algunos encargos que recibía para edificios particulares. Durante los años 20 y 30 realizó obras de envergadura para Valencia.

En enero de 1928 se estaba inaugurando el Mercado Central, y aunque no lo empezó él, si que lo acabó junto al arquitecto Ángel Romaní, eso es lo que tiene que una obra dure tanto.

Ese mismo año, sin perder el tiempo, fue el artífice de la “Casa del Chavo”, que se destinó para el antiguo Instituto Nacional de Previsión.

Al siguiente año, 1929, proyectó el edificio de La Unión y el Fénix, aunque las obras fueron entre el 31 y 38, y a su vez también en el mismo año diseñó el Banco Español de Crédito que se ubicó en la calle Pintor Sorolla.

En 1930 dirigió la construcción de las aduanas del puerto.

En 1931 se encargó de los llamados Chalets de la prensa o Chalets de los periodistas. En la fotografía inferior se ve a la derecha el inicio de la construcción de uno de ellos junto al Palacio de Ripalda, en aquel momento Paseo de Valencia al Mar.

En 1933 llegó su obra más particular, la Finca Roja, en una zona del ensanche valenciano. Una fuerte y monumental obra en la que soltó todo lo que le gustaba, todo lo que le había inspirado por los cuatro costados. Un poquito de la moda en las ciudades europeas, como Ámsterdam o Viena, otro cachito de su admiración por Gaudí y el alto poder del modernismo que tanto le atraía. Aprovechándose de la ley de Casas Baratas de 1925 para obreros, 378 viviendas que las dotó de todo tipo de modernidades, como ascensores, baños completos o persianas americanas, con un gran patio central para el asueto de los residentes. Usó materiales autóctonos como el ladrillo rojo y la cerámica vidriada. (Inauguración en la foto de portada)

También mencionar , como detalle popular, que fue el artífice de dos cines de barrio del momento, el Lírico y el Moderno. Y en 1951 fue académico en la Real Academia de bellas Artes de San Carlos.

Texto de Amparo Zalve

¿EDIFICIO MONFORTE O EDIFICIO ISLA DE CUBA?

Archivo Municipal

Pequeña plaza de la Reina en 1930 entrando desde calle San Vicente. Edificio Monforte a la derecha.

Fue en 1895 cuando en un solar en pleno centro de la ciudad, Dª Josefa Sancho encandilada con las construcciones que ya había realizado en Valencia el maestro de obras Lucas García Cardona, pidió a este la construcción de un edificio en dicho solar del inicio de la que a su finalización se le llamaba como “la calle más larga del mundo”, la calle de la Paz, toda vez que conectaba el Parterre con la Isla de Cuba. Ahí justo y donde, y no de menor importancia, comenzaba otra calle larga, la de San Vicente, la más larga del cap y casal, desde la recoleta y triangular plaza la Reina.

Tenía por costumbre este maestro de obras reflejar las ansias de sus dueños, además de una gran imaginación arquitectónica. Pronto puso en marcha la construcción del que llegara a ser, y es, uno de los edificios de estilo ecléctico más bonitos y emblemáticos de la ciudad.

A la planta baja con amplios vanos le seguían los entresuelos y cuatro pisos. Usó el hierro fundido para columnas, la azulejería valenciana, cerámica vidriada, y yeserías policromadas. A las columnas las dotó de motivos helenísticos, los frisos con palmetas y ovas, figuras danzantes en sus paredes, unos miradores de madera con columnas torneadas, y para rematar todo ello un gran alero de madera.

Todavía en construcción el edificio, los hermanos Campoy ya habían puesto el ojo en los bajos y entresuelos para albergar un comercio de tejidos y sastrería hecha a medida. Le pusieron por nombre “Almacenes la Isla de Cuba”, con un “precio fijo” que se anunciaba en su fachada, en las puertas de entrada, eso para que nadie regatease. Se hizo tan notable este establecimiento que como edificio Monforte dejó de llamarse y pasó a ser “Edificio Isla de Cuba”. ¿El comercio dio nombre al edificio o el edificio dio nombre al comercio? Ni se sabe. El caso que si hablas de edificio Isla de Cuba todo el mundo lo conoce, si hablas de Monforte, se van a los jardines.

Pasaron dieciseis años del edificio, del comienzo de la Guerra de Cuba y de los almacenes en sus bajos, disolviéndose la sociedad de estos últimos.

Texto de Amparo Zalve

CASA PERIS EN CABALLEROS 8

Fachada calle Caballeros.- 2023.- Esteban Gonzalo

El modernista edificio del número 8 de la calle Caballeros, pero también con fachada a la calle De los Borja, en el barrio del Carmen, es un hito en el recorrido turístico por el centro histórico de València. Llama poderosamente la atención por sus dimensiones y altura en una estrecha calle de Ciutat Vella, así como su peculiar arquitectura combinando en una fachada de piedra y ladrillo diversos estilos sin olvidar los dragones y las cruces o tréboles de cuatro hojas, una constante en los diseños del arquitecto valenciano José María Manuel Manuel Cortina Pérez (1868-1950), quien proyectó este edificio en 1897.

Inicialmente para la Familia Peris, pero actualmente comercial en los bajos, y oficinas y residencial en las cuatro plantas restantes.

Puerta y ventanas.- 2022.- Esteban Gonzalo

Es normal que nos quedemos absortos contemplando la variada composición de la fachada, que recuerda a la de su primer edificio en el Ensanche, en el número 3 de la calle Félix Pizcueta (valenciaenblancoynegro 13-09-2022), ya que Rosa Peris le pidió que fuera similar. Edificio en sustitución del que hubo del mismo arquitecto para Ricardo Aliño.

Desde esquina calle Calatrava.- 2023.- Esteban Gonzalo

Consta de un cuerpo central con tres ventanas en cada uno de los tres primeros pisos, que son diferentes por planta, y en la última un balcón corrido con barrotes de obra. Está complementado en ambos lados con miradores en las plantas primera y segunda, balcón en la tercera y ventana en la última. Con ladrillos rojos cara vista entre las altas ventanas de los dos pisos intermedios y el enlucido simulando sillares. Los miradores son acristalados con armazón metálico, como también las columnitas que sostienen sus arcos lobulados y los de las tres ventanas-miradores de la primera planta.

Puerta.-2021.- Esteban Gonzalo

La bella puerta para acceder a los pisos es un gran trabajo de carpintería.

En el bajo más cercano a la calle Serranos tuvo su taller, a partir de 1977 y a la vista de los viandantes, el imaginero Federico Esteve Defés, en otro bajo hay una pastelería francesa aunque con rótulo en italiano, origen del artesano, y en el extremo opuesto un establecimiento de hostelería.

Desde entrada calle Cocinas.- 2022.- Esteban Gonzalo

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

EL MODERNISTA EDIFICIO FERRER

Fachada completa -2022.- Esteban Gonzalo

En el número 29 de la calle Cirilo Amorós con chaflán a la calle Pizarro hay un edificio de estilo modernista construido en 1908; destaca de los restantes del Ensanche por su elegante sencillez de líneas con adornos florales en su larga fachada, más corta en la parte recayente a la mencionada calle Pizarro. 

Lo proyectó en 1907 el arquitecto Vicente Ferrer Pérez (Xàtiva 1874-València 1960) y fue construido a lo largo del año siguiente como encargo de su padre para residencia de la familia. Está dentro de la traza octogonal del primer ensanche de la ciudad a partir de 1884.

Fachada calle Cirilo Amorós -2022.- Esteban Gonzalo

Tras franquear la bella puerta de madera entramos en el vestíbulo cuyo techo está embellecido con intercalados plafones cerámicos de dibujo uniforme, y seguidamente al fondo una hermosa puerta, también de madera, pero con cristaleras, nos lleva al inicio de la escalera con elegante barandilla metálica adornada con recortadas plantas y diseños geométricos.

Fachada calle Pizarro -2022.- Esteban Gonzalo

Guirnaldas cerámicas con rosas rojas embellecen la cornisa y el pináculo de la fachada del chaflán, y hay un repetido mosaico con hojas de vid, racimos de uvas y la cara del dios Baco, bajo las ventanas del segundo piso: cuatro a las recayentes a la calle Cirilo Amorós, tres a la de Pizarro y una en la parte central entre ambas calles. También las ovaladas y alargadas ventanas del bajo, dameros intercalando pequeños azulejos blancos y verdes, y pétreos soportes de los balcones y miradores del primer piso.

A destacar el cuidado diseño en barandillas, pasamanos, rejas y carpintería. Es considerada la obra más refinada del modernismo valenciano y municipalmente bien de relevancia local.

Mosaicos fachada calle Cirilo Amorós -2022.- Esteban Gonzalo

Y una diferencia con la mayoría de los restantes edificios del Ensanche, no tiene puertas a los dos bajos, antes viviendas, desde las calles Cirilo Amorós y Pizarro, ya que a la tienda de muebles Mocalvo y a Crikan Yoga se entra desde el vestíbulo.

Sobre el arquitecto y su obra en la Guia de Arquitectura de Valencia» CTAV 2007: 

"Tras una primera etapa modernista adscrita al Art-Nouveau llegó, de la mano de Demetrio Ribes y Vicente Ferrer, la Escuela de Glasgow y la Sezesión austriaca. Este edificio, con lenguaje innovador casi único a nivel nacional, es la muestra más completa de arquitectura sezessionista de Valencia. Esta corriente llegó a España a través del “Congreso Internacional de Arquitectos” de Madrid (1904) con la asistencia de Otto Wagner, y de diversas publicaciones sobre la Exposición de la Sezesión (1900) en la que intervino Mackintosh o sobre la Exposición Internacional de Artes Decorativas Modernas de Turín (1902) con obras de Behrens y D’Aronco. La influencia de estos autores es evidente en la composición de la Casa Ferrer. Fue una promoción familiar de ocho viviendas por encargo de su padre, que presentó como novedad tipológica la agrupación en uno sólo de los patios y la ubicación de los baños en las esquinas del chaflán.... El lenguaje no se limita al exterior como en la mayoría de los edificios valencianos de la época, incorporándose al zaguán, escalera y viviendas. Geométricos son la rejería y los típicos triglifos Sezesión que penden de discos de los que, sobre la segunda planta, surgían marquesinas hoy desaparecidas… El cuidado por los detalles revela el interés de Ferrer por las artesanías aplicadas, lo que le llevó al cargo de Secretario de la Sección de Artes Aplicadas de la Asociación para el Progreso de las Ciencias. Este edificio resultó ajeno a los lenguajes reconocidos por la burguesía valenciana, como el modernismo o los historicismos. No obstante, esta burguesía admitió la Sezesión en las artes menores...... Ferrer ocupó diversos puestos en la Administración, produciendo escasa obra y sin llegar a crear escuela”.

Marqués de Caro nº 1 - 2022.- Paquita Giménez

Cortísima carrera la de Vicente Ferrer diseñando edificios, ya que además del aquí comentado, también en 1907 la capilla de la comunión para la iglesia del Rosario en el Canyamelar, y los Cinematógrafos Caro en 1910 en el antiguo Huerto Sogueros, propiedad del marqués Nicolás García Caro. La capilla de estilo neoclásico, al parecer para unificar la arquitectura del templo, y los cinematógrafos modernistas. Dos naves gemelas, como asimismo las fachadas, con un edificio intermedio para cafetería. En 1934 solamente en uso una nave que remodelaron y adaptaron para películas sonoras para el nuevo Cinema Museo. Cerró en 1984, y tras utilizar el local para otros espectáculos, lo derribaron en 1995.

Vestíbulo y escalera - 2022.- Esteban Gonzalo

La otra nave fue utilizada como almacén, siendo su fachada la única conservada, después de quitarle aditamentos y con un testimonial tramo de almacén, como portada de un grupo escolar en el número 1 de la calle Marqués de Caro.

En 1909 Vicente Ferrer fue nombrado Vocal Honorario del Comité Ejecutivo de la Exposición Regional Valenciana.

La calle Cirilo Amorós, antes del Puerto, fue dedicada al gobernador Cirilo Amorós y Pastor (1830-1887) que con autorización real inició en el año 1862 el derribo de las murallas con dos fines: mitigar un poco el enorme paro en València y favorecer la expansión viaria de la ciudad. Desafortunadamente demolieron algunas puertas monumentales y sólo se salvaron las torres de Quart y Serranos que eran utilizadas como presidios.

-Guía de Arquitectura de Valencia.- Varios autores.- 2007. CTAV (Colegio Territorial de Arquitectos de València).

-Cinematógrafos y el cine moderno.- Álvaro de los Ángeles.- 2010

-Valencia ciudad de cines 1940-1950.- Miguel Tejedor Sánchez.- 1999

- Viena en la arquitectura de Vicente Ferrer Pérez (1874-1960). Revisión de su obra. María Mestre Martí. Ars longa. 2010

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

LA CENTENARIA CASA DE LAS CRUCES

Fachada.- 2022.- Esteban Gonzalo

En la calle Félix Pizcueta, con el número 3 y muy cerca de la importante arteria comercial Colón, llama la atención de los visitantes el edificio Cortina I, popularmente La Casa de las Cruces. Fue el primero que diseñó y cuya construcción, entre 1896 y 1901, dirigió el arquitecto José María Manuel Cortina Pérez.

De estilo palaciego, combina elementos neogóticos, neomudéjares y neobizantinos, y en la decoración su amado dragón: sobre la puerta de entrada al zaguán y en los remates de los torreones.

Dragón y cruces.- 2022.- Esteban Gonzalo

Bajo y tres alturas, con áticos en los torreones de los extremos. Cuatro mini óculos en la parte superior de los tres balcones del segundo piso y en el exterior de las ventanas del tercero.

Zaguán con miradores y escalera señores.- 2021.- Esteban Gonzalo

Alto zaguán atraviesa todo el edificio y desemboca en un patio interior donde estuvieron las caballerizas y guardaban los carruajes, y ahora para estacionamiento de vehículos y otras utilizaciones. Conserva el pavimento de grandes adoquines de rodeno. Si no hay vehículos a motor ni personas ataviadas a la actual usanza da la sensación de retroceder un siglo.

Patio interior.- 2021.- Esteban Gonzalo

En el centro del largo zaguán, a la derecha la adornada escalera para los señores y al otro lado la que utilizaba el servicio.

La fachada del bajo y del primer piso son de color ocre y simulando sillares, y de ladrillo rojo cara vista entre los marcos de los tres miradores.

Puerta entrada edificio.- 2022.- Esteban Gonzalo

De las cruces, porque es visualmente como están hechas las subdivisiones de los citados óculos, los miradores y otras partes del edificio. Aunque dispuestos a fantasear podrían ser estilizados tréboles de cuatro hojas, símbolo de la suerte.

A resaltar el bello trabajo de ebanistería de la centenaria puerta de madera con estilizados herrajes en la parte superior encuadrados con una cruz.

Fachada.- 2022.- Esteban Gonzalo

Edificio con seis viviendas y en uno de los bajos un establecimiento para manicura femenina.

Y en ambos lados rehabilitados inmuebles, de su misma altura y con enrejados balcones, construidos en los últimos años del sigo XIX.

Fachada.- 2022.- Esteban Gonzalo

Cortina I es BIC con alta protección, para evitar los estragos en el patrimonio monumental de València habidos en anteriores decenios.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel