EL CORPUS DE VALENCIA HA CUMPLIDO 700 AÑOS

 

Portada del calendario 2026/2027

Setecientos años ha cumplido el Corpus Christi, la Festa Grossa de Valencia. Por ello ha habido actos especiales y mayor espectacularidad en la confección de su peculiar calendario, de junio de un año al mismo mes del año siguiente.

El programa de actos, el calendario y el logotipo conmemorativo, fueron presentados por Amics del Corpus el día 14 de mayo en el Salón de Cristal del Ayuntamiento de Valencia.

Archivo fotográfico Rafael Solaz

El artista José Aguilar ha sido el autor del cartel, del archivo de Rafael Solaz Albert las catorce históricas fotografías del calendario que previamente fueron preparadas por el especialista Pedro Molero Giménez, y el logotipo de 700 años diseñado por Ana Nevot.

El cartel en la portada del programa

Cerró el acto la concejala de Fiestas y Tradiciones, Mónica Gil, felicitando a quienes colaboran para la grandeza de la Festa Grossa, para la que se ha solicitado su declaración como patrimonio inmaterial de la humanidad por acuerdo unánime de todos los partidos políticos del hemiciclo municipal.

Un reconocimiento super merecido para una fiesta plena de belleza y peculiaridad, como complemento al fervor religioso que conlleva. Actos religiosos, las Rocas, San Cristóbal, el Bestiario, conciertos, bailes, la cabalgata de la Degolla, el recorrido de las Rocas con el repecho de la “puxaeta del Palau”, y la Procesión con la gran Custodia.

Tapiz floral en la fachada de la Basílica.- 2026.- Esteban Gonzalo

Y como en cualquier festividad valenciana que se precie, su dulce, La Moma Dolça, delicia creada en el año 1996 por el Horno La Estrella, en el número 2 de la calle Matías Perelló, y que sólo preparan durante la semana que se celebra la festividad del Corpus Christi en Valencia. Un bizcocho grande y otro pequeño en la cumbre, simbolizando a La Moma, cubiertos de merengue, y festoneándolo Los Momos, representados por siete alargados bizcochos con mermelada de naranja en su interior y de fresa en su exterior. Dulce que el día 2 de junio Els Amics del Corpus repartieron a los medios de comunicación de Valencia.

Tres Rocas en la plaza de la Virgen.- 2026.- Esteban Gonzalo

Programa que comenzó los días 25 y 26 de mayo con sendas conferencias, y siguió: con “Dansá dels infantillos” el 1 de junio, misa solemne en la Catedral y pregó el día 4, el día siguiente traslado de las Rocas y bailes, y el día 6, representación del “Misteri de Sant Cristòfol i els pelegrins” por los niños del altar de Russafa, y, conciertos consecutivos por el Grup de tabal i dolçaina El Cudol y la banda Sinfónica de Valencia, ambos en la plaza de la Virgen.

Monumento en la plaza de la Reina.- 2026.- Esteban Gonzalo

Y el domingo día 7: Misa, Cabalgata del Convit, mascletá, recorrido de las Rocas, gigantes y cabezudos, y la procesión.

Tapiz floral en la fachada de la Basílica, realizado por Decourba de Villena, siete representaciones florales a lo largo del recorrido de la procesión, uno por siglo cumplido, aportados por el Gremio de Floristas de la Comunidad Valenciana, y en la plaza de la Reina monumento floral realizado por alumnos y profesores de la Escuela de Jardinería Municipal sobre una recreación de vareta hecha en el año 2018 por Juanjo Gacía, Miguel Banaclocha y Vicente Vendrell, en sustitución del montaje que años atrás se realizaba en la anterior fuente de la plaza de la Virgen.

Hito conmemorativo en la plaza del Tossal.- 2026.- Esteban Gonzalo

Asimismo, extraordinaria actuación dels Campaners los días 6 y 7, en once franjas horarias con toques y volteos de las diferentes campanas del Micalet, especificando en el programa que según “la consueta nova, versió actual de la consueta d’Herrera (1705)”.

Moma Dolça en el Horno La Estrella.- 2026

Únicamente la falta de lucimiento de las rocas, ya que, a las dos del año pasado, las dedicadas a la Virgen y al Santo Cáliz, han añadido este año solamente la del Patriarca, después de la reparación de sus ejes y ruedas. Ocho han quedado en la Casa de las Rocas a la espera, desdé años atrás, de la costosa adecuación de sus viejos equipos de rodaje.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

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MONTAR Y DESMONTAR SOBRE EL AGUA

Mientras la prensa del momento lo anunciaba como "alegría, mujeres y juventud", el 28 de aquel verano de julio de 1922 se había terminado de montar en el Balneario de Las Arenas una estructura monumental donde sobre todo la sociedad valenciana de más alto poder adquisitivo iban a poder disfrutar de un buen restaurante, buenas vistas , baños de mar más adentro de la multitud que acudía a la orilla y sobre todo de largas veladas de baile y buen beber. Todo sobre el mar Mediterráneo.

Más que nada y esta vez nos adentraremos en lo que significaba el montaje y desmontaje de aquella plataforma creada a principios del siglo XX como ampliación para un balneario que ya tenía lo suyo aunque le faltaba la guinda para coronar el pastel.

A mediados de mayo comenzaba la preparación y ensamblaje de las piezas con el fin de que se inaugurara para el 28 de junio día de San Pedro, sobre las columnas fijas de piedra y hierro que permanecían en el agua todo el año. Aunque milagrosamente podían resistir los envites del mar durante el invierno, se ensamblaba una estructura de madera ligera a la que se le daba forma de cruz. Las piezas encajaban a la perfección de un verano para otro. Vallas hechas con tablones de madera sellaban los laterales haciendo las veces de barandillas. Una cúpula coronaba el centro, y se repintaba con los colores claros del blanco y el azul. Unas escaleras permitían el acceso al mar desde la plataforma, de tal manera que no había que entrar por el barullo de la orilla donde se bañaba la mayoría de gente, además que el que sabía nadar ya se adentraba desde el principio a zona que más cubría el agua.

Desde la plataforma se apoyaban en la barandilla, para recrearse con el mar, y las barcas que se divisaban a lo lejos, se paseaban por la tarima flotante teniendo la sensación de que flotaban sobre el agua, disfrutaban de la buena comida combinada de inspiración francesa, que es lo que se llevaba, con lo que daba la tierra a través del mar o la huerta. Las clóchinas al vapor y las tellinas no podían faltar como aperitivo, pero el plato estrella era la paella valenciana, con pollo, conejo y verduras de la huerta.

La noche dejaba atrás el ambiente familiar y los baños convirtiéndose al glamour y al romanticismo, porque la magia estaba servida. Imaginarse un ambiente así no era para menos, son los reflejos de las guirnaldas eléctricas y los farolillos los que aparentaban estar en un barco de luz sobre las aguas nocturnas del Mediterráneo que atraían tanto a parejas como a grupos de amigos que disfrutaban de una cena con la brisa marina , el garbí se le llamaba, como viento procedente del suroeste, típico de la costa mediterránea, y el encuentro de las olas rompiendo justo bajo los pies a la luz de unas velas.

Bailaban tango, vals, foxtrot, y charlestón con el sonido de orquestas de moda en directo y música de jazz. Algunas veces se organizaban fiestas de gala, de disfraces y también algún que otro cotillón de verano, siempre regándose con combinados de la época, licores finos y sobre todo champán.

Se cerraba de madrugada quedándose al cuidado de los guardas contratados por el propio balneario que realizaban rondas por las pasarelas de madera y las terrazas con el fin de que nadie quedara escondido y pudiera robar nada del costoso mobiliario, la cubertería de plata o las botellas de licor.

Ahora llega el desmontaje.

Al terminar el verano, y eso se consideraba a mediados de septiembre o a finales, bueno en todo caso antes de la gota fría que traía todos los años octubre, el restaurante retiraba el mobiliario.

Todos los elementos que configuraban la plataforma como vallas, escaleras, corredor, todo se quitaba, y los más costoso era desarmar la estructura de madera en forma de cruz porque había que hacerlo pieza por pieza. Durante el invierno tan solo quedaban los pilares anclados que luego darían sustento de nuevo a todo lo retirado al siguiente verano.

Aguantó la Guerra Civil, los bombardeos en la ciudad desde el aire, que aunque desde el comienzo de la guerra ese verano ya no se instaló, las piezas ancladas resistieron el asedio hasta que ya acabada, poco tiempo después, un buen temporal las deterioró de tal manera que ya no hubieron más ganas de tenerlas en esa orilla y lo que empezó en 1922 terminó en 1936.

Yo me quedo un ratito apoyada en la barandilla tan solo con el sonido del agua y del pianista interpretando una de Chopin, Nocturne in B-flat minor, Op.9, No.1

Texto de Amparo Zalve Polo

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PLANO GEOMÉTRICO DE VALENCIA - SECCIÓN 14

 

VER AQUI 

https://valenciablancoynegro.blogspot.com/2026/03/plano-geometrico-de-valencia.html

1892 - El plano se divide en 14 secciones. La fecha de realización aparecen unicamente en la sección 4ª. La delimitación de la zona perimetral de cada una de las secciones es la siguiente (transcripción literal de los nombres de calles y plazas tal y como aparecen en el plano).

Sección 14ª: C. Jabonería Nueva, c. Hospital, plz. Santa Lucía, c. Guillén de Castro, plz. Encarnación, c. Carniceros y c. Juan de Vilarrasa.

En enero de 1890, el pleno municipal disponía la aprobación del siguiente acuerdo. "En cumplimiento de lo dispuesto por la legislación vigente, procedese por los arquitectos de la Municipalidad y sección facultativa el levantamiento del plano geométrico de esta Capital, con preferencia a cualquier otro servicio, y suspendiendo entre tanto la tramitación de todo expediente de apertura y ensanche de las calles y rectificación de las mismas".

En 1891, un regidor volvía a insistir en que no se presentase ningún proyecto de rectificación de lineas hasta que no se finalizara el Plano Geométrico. El trabajo fue acabado un año más tarde y sirivió de base para las numerosas reformas interiores realizadas durante la última década del XIX.

Fuente: Cartografía Historica de la Ciudad de Valencia.

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1967 - PLAZA DEL AYUNTAMIENTO

 

1967 - VISTA AÉREA

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STUDIO GLASSERIE

 

Silvia dibujando.- 2026.- Esteban Gonzalo

En un bajo del número 82 de la calle Denia del barrio Russafa de Valencia está Studio Glasserie, taller de vidrieras artísticas.

Es el estudio-taller de Silvia Tsocheva, especialista en creación y restauración de vidrieras contemporáneas, clásicas y religiosas, buscando siempre el equilibrio entre la innovación artística y el respeto a la tradición sacra.

Estudió Bellas Artes en Sofía, capital de Bulgaria, comenzó a trabajar con las vidrieras en el 2009, y tuvo que emigrar a España para reconstruir el taller en nueva tierra.

Con una cristalera.- 2026.- Esteban Gonzalo

Vino en el 2011 y empezó a trabajar en la calle Santander, en Vidrieras Isobal, encargándose de la parte artística: dibujo, pintura y diseño. Y en el 2019 se trasladó a la calle Denia.

Dice “Que cada vidriera es una obra de arte única”, “La vidriera es más que un material, es un lenguaje que nos permite dialogar con el pasado y el futuro, un símbolo de la luz y la belleza”, y “Cada proyecto es un viaje creativo donde la tradición se encuentra con la innovación”.

En el taller.- 2026.- Esteban Gonzalo

Pertenece a ARCOVE, Asociación para la restauración-conservación de vidrieras en España. Entidad creada en el año 2019 para “aglutinar a todas las personas dedicadas de una u otra manera a la conservación, restauración y estudio de vidrieras, ya sean profesionales o aficionados”.

Dice que el proyecto de mayor complejidad técnica de su carrera fue el conjunto de 16 vidrieras en Jaén para la Cofradía de El Abuelo, una obra de gran envergadura.

Cuenta con destacada presencia en la Comunidad Valenciana, con intervenciones en varias iglesias de Valencia capital y su Cementerio General, en la Colegiata de Gandía, y en los templos de Siete Aguas, Manises y Alcoy.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

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ENTRAR EN EL BALNEARIO DE LA ARENAS A FINALES DE LOS 60

La línea 2 del tranvía llegaba hasta la misma puerta de entrada al balneario. No dolían las 2,50 pesetas que podía costar el billete por persona si se trataba de poder disfrutar una jornada completa de distracción para niños y mayores. De él bajaban mujeres, la mayoría, con niños, porque las clases habían terminado y el veraneo empezaba. Los hombres, por eso del trabajo, llegarían a la hora de comer, previo baño en la playa o en la piscina, lo más frecuente es pillar mesa bajo la techumbre del merendero y todos en familia disfrutar de las viandas que habían preparado las mujeres de buena mañana, portadas en capazo grande de esparto, donde cabía desde pan hasta una sandía. Las más intrépidas habían cocinado arroz al horno y la misma cazuela llegaba al merendero. El caso era disfrutar el veraneo en la playa de la ciudad, en un gran centro de ocio en el que ni el mar ni la piscina faltaba, y lo más importante, a precios asequibles y para casi todos los bolsillos.

Entradas en este blog sobre el Balneario de las Arenas ya hay unas cuantas, porque da para mucho, hasta para un libro, pero con referencia a la fotografía de finales de los años 60 me voy a centrar en una sola: La entrada.

En el entorno urbano inmediato se concentraba el trasiego del histórico tranvía a la playa, el 2, los taxis Seat 1500, y el autobús 19.

Tradicionales kioscos que vendían refrescos, helados (sobre todo los de Avidesa), y juguetes infantiles, como eran los flotadores que se exponen en la fotografía uno sobre otro sobre un armazón vertical, los barquilleros también esperaban. Todo era una fiesta.

Hemos llegado ¿ entramos?

Ahora vamos a ver de que manera lo hacemos. Si llevamos abono mensual para toda la familia nos habremos gastado de 300 a 500 pesetas. Esa pequeña cartulina gruesa de papel satinado para resistir la humedad de la playa y el uso diario, que contenía una fotografía carnet del titular junto al nombre y dirección. La dirección del balneario la sellaba con un cuño. Dentro de la cartilla se cuadriculaban los días del mes, del 1 al 31, que el portero al entrar perforaba el día en concreto con una troqueladora metálica. En la portada lucía el clásico logotipo del balneario y el año y mes de validez. El resto de los abonos, los familiares, eran algo más gruesos porque en el interior había que incluir las fotos y nombres de todos los miembros de la familia.

Drama era si se perdía la cartilla porque te iban a cobrar una tasa de penalización por pérdida y encima habría que esperar hasta mitad de mes para el duplicado.

En estas circunstancias se entraba por los tornos de acceso rápido sin mezclarse con los bañistas de la entrada general y sus pesadísimas colas de taquilla.

Pero ¿Y si solo vamos a pasar el día o tan solo un rato?

Vamos a taquilla, generalmente están las dos abiertas. Pedimos dos entradas generales de día que costaba entre 15 y 25 pesetas por adulto según el año de la década y tres entradas para niños que al ser de tarifa reducida el precio era de 10 pesetas.

También en ese momento podíamos ir hasta allí en coche, muchos teníamos el famoso Seat 600 y había en el interior del recinto un aparcamiento vigilado por un suplemento de 5 pesetas.

Pero habían otros suplementos al pasar por taquilla: El acceso a la piscina era suplemento estrella entre 15 y 25 pesetas. Una cabina privada con llave para cambiarse y dejar la ropa entre 30 y 60 pesetas, dependía si era laborable o festivo. Alquiler de tumbonas y sombrillas de lona de 5 a 10 pesetas. Si alguno no llevaba el bañador y toalla entre 3 y 5 pesetas, previo depósito o fianza más alto con devolución al devolver la prenda.

Ya solo nos quedaba atravesar la puerta dónde el portero uniformado comprobaría los tickets o los carnets familiares antes de permitir el acceso al gran pasillo central.

Tan solo aportar el último detalle: El salario medio de un trabajador rondaba los 4000 a 6000 pesetas mensuales. Por lo tanto darse el capricho de pasar el domingo en el Balneario Las Arenas era muy asumible para la clase trabajadora valenciana. Y si podían gastar más también podían comer en el restaurante.

Texto de Amparo Zalve Polo

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PLANO GEOMÉTRICO DE VALENCIA - SECCIÓN 13ª

 

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https://valenciablancoynegro.blogspot.com/2026/03/plano-geometrico-de-valencia.html

1892 - El plano se divide en 14 secciones. La fecha de realización aparecen unicamente en la sección 4ª. La delimitación de la zona perimetral de cada una de las secciones es la siguiente (transcripción literal de los nombres de calles y plazas tal y como aparecen en el plano).

Sección 13ª: Plz. Santa Lucia, c. Hospital, plz. Pellicer, c. Garrigues, c. San Vicente, plz. San Agustín y c. Guillén de Castro.

En enero de 1890, el pleno municipal disponía la aprobación del siguiente acuerdo. "En cumplimiento de lo dispuesto por la legislación vigente, procedese por los arquitectos de la Municipalidad y sección facultativa el levantamiento del plano geométrico de esta Capital, con preferencia a cualquier otro servicio, y suspendiendo entre tanto la tramitación de todo expediente de apertura y ensanche de las calles y rectificación de las mismas".

En 1891, un regidor volvía a insistir en que no se presentase ningún proyecto de rectificación de lineas hasta que no se finalizara el Plano Geométrico. El trabajo fue acabado un año más tarde y sirivió de base para las numerosas reformas interiores realizadas durante la última década del XIX.

Fuente: Cartografía Historica de la Ciudad de Valencia.

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1967 - TORRES DE SERRANOS

1967 - VISTA AÉREA

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TAPIZ CONMEMORATIVO EN LA PLAZA DE LA VIRGEN

 

La Basílica con el tapiz.-2026.- Esteban Gonzalo

El tapiz floral montado este año en la fachada de la Basílica a la Virgen de los Desamparados ha sido en conmemoración del 325 aniversario de la terminación del fresco con el que Antonio Palomino embelleció la cúpula del templo. Realizó esa obra por encargo de la Cofradía cuando estaba trabajando en la enorme pintura de la bóveda en la iglesia de los Santos Juanes, cuya restauración terminaron recientemente.

El tapiz estaba compuesto por 40 paneles de dos metros cuadrados cada uno y fue realizado por Decourba de Villena con 320 kg. de variadas flores en las que había rosas, claveles, girasoles, ...

El tapiz conmemorativo.-2026.- Esteban Gonzalo

Copia floral sobre el fresco de “La Gloria con la Santísima Trinidad y la Virgen interceptora de las personas y suplicando por los desamparados. Además, coro de ángeles y vírgenes, apóstoles, santos, alegorías y la heráldica de la Cofradía de la Virgen y el Hospital”. Luminoso y espectacular, una puerta hacia el cielo, que en Decourba supieron plasmar en el tapiz floral.

La Basílica, primer templo barroco de Valencia, fue construido entre los años 1652 y 1667, y la pintura realizada en 1701.

Fresco de la Cúpula.- 2026.- Foto Cofradía

Acisclo Antonio Palomino de Castro y Velasco (1655-1726) fue un importante pintor español que también destacó como tratadista de temas pictóricos.

El magnífico artículo de Moisés Domínguez, el día 8 de mayo en Levante EMV, nos recordó a los valencianos la importante efeméride en el día siguiente del comienzo de los actos religiosos a la Mare de Déu dels Desamparats que tuvieron su cénit el domingo 10 de mayo.

En un año en el que cumple 700 años el Corpus de Valencia, y la capital valenciana rendirá homenaje al rey Jaime I en el 750 aniversario de su fallecimiento.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

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65 AÑOS DE UN TRÁGICO ACCIDENTE: EL DE WALTER MARCIANO DE QUEIRÓS.

 

Walter Marciano de Queirós.

En los años cincuenta los equipos de fútbol de la primera división española ficharon a jugadores extranjeros, siendo los abanderados el Madrid y el Barcelona a cuyas plantillas se incorporaron los Di Stefano y Kubala, respectivamente, ambos de gran prestigio internacional. El Valencia fichó a Fas Wilkes, un jugador holandes que triunfaba en Italia y que llegó al club de Mestalla con treinta años, permaneciendo por tres temporadas.

Pocos años después, en 1957, el equipo valenciano tuvo la oportunidad de fichar a Pelé, un jugador carioca de diecisiete años, desconocido por entonces, que en partido amistoso y con su equipo el Santos, jugó en Valencia; por su juventud, y pese a ser el mejor jugador de aquel enfrentamiento, se desestimó el fichaje, y fue quien con su selección brasileña y al año siguiente, deslumbró al balompié al proclamarse en 1958 Campeón del Mundo en Suecia.

El Valencia, con la marcha de Wilkes, fijó sus ojos en otro jugador extranjero, justamente en Walter Marciano de Queirós, un futbolista carioca con fama de goleador, muy habilidoso con los pies, que incorporó a su plantilla en aquel año de 1957, en el mes de septiembre, tras jugar en Mestalla con su equipo Vasco de Gama un partido amistoso.

Foto cedida por Julio G. Dolz. Con mi agradecimiento

Cuatro años después, el 21 de junio 1961 -se cumplen hoy 65 años- un fatal accidente en el km. 13 de la carretera del Saler, conduciendo su vehículo Seat, segó su vida al colisionar con un pequeño camión de Pepsi Cola cuando se dirigía a Sueca tras una comida en Casa Clemencia con jugadores de la plantilla. Junto a él, viajaban sus compañeros Sócrates y Coll que resultaron con heridas leves.

Un mes después y en partido homenaje a Walter, el Valencia jugó en Mestalla contra el Fluminense, llamando la atención otro jugador carioca, Waldo Machado, por sus dos goles marcados. Tras su fichaje inmediato y durante 10 años, cautivó a la afición valencianista por su capacidad goleadora, conquistando por dos veces la Copa de Ferias, junto a una Copa del Generalísimo.

En la foto del entierro de Walter vemos la presencia al sepelio, entre otros jugadores, de Quincoces, Segui, Piquer, Machado y Pla; el entrenador Domingo Balmanya y su ayudante Amadeo, y entre los directivos detrás del féretro, figura el secretario del club, Vicente Peris, con gafas oscuras, quien se había encargado personalmente del fichaje del jugador fallecido, recomendado por el Secretario Técnico Eduardo Cubells.

BAÑOS DE MAR DESDE LA BARRACA DE VICENTE POLIT

 

Llegó verano de 1910 y el turismo de costa en Valencia dio sus primeros pasos. Los baños de mar eran todo un ritual social, medicinal y burgués.

De tal manera que en los años 20 al llegar el calor se instalaban en las playas valencianas unas barracas de baño de madera de fácil montaje, ya que se montaban para la temporada y cuando ésta acababa la arena quedaba desierta hasta el año siguiente.

A la playa no se iba buscando bronceado, más bien era la manera terapéutica que recomendaban los médicos tanto para combatir la anemia como para problemas del aparato locomotor o del respiratorio. El contacto directo con el agua fría del mar como el impacto de sus olas obraban el milagro para las dolencias de los bañistas.

Una primera línea de playa se veía ocupada por un desfile de barraquetas pintadas en tonos pastel, por eso de que los colores claros repelen más los rayos del sol, donde los bañistas podían entrar a cambiarse, alquilar el traje para el baño y depositar a resguardo sus objetos mientras disfrutaban del mar.

De las más populares de la playa de la Malvarrosa era la de Vicente Polit, que formaba parte del grupo autorizado para la explotación de catorce barraquetas de baño para caballeros en el litoral valenciano.

¿Y quién era Vicente Polit Cuenca, el que podemos leer su nombre en muchas de las postales de la época?

Vicente Polit Cuenca formó parte del arraigado linaje de los Polit valencianos. Familia que durante el siglo XIX destacó en los gremios de la construcción y que ya a principios del siglo XX expandieron sus negocios hacia otros sectores, como el comercio marítimo, servicios y el turismo costero.

Vestuarios costeros donde los bañistas se cambiaban, teniendo algunos pasarelas de madera que conducían directamente al agua, principalmente en las barraquetas de las mujeres por no exponerse en traje de baño por la arena hasta llegar a la orilla.

Tampoco sobresalía en estructura al resto de las barracas que colindaban con ella. Había una parte delantera y otra trasera. Y digo esto porque desde la entrada se recorría un pasillo longitudinal con boca a la otra parte, la que daba al mar. Por lo tanto, en la fotografía que estaríamos viendo ¿La parte delantera de la barraca de Vicente Polit? ¿o la trasera?. Llevando ya puesto el bañador los apuestos caballeros está fácil de deducir.

Situémonos en la parte de delante. Pasando la terraza se accedía a una sala común de escasas dimensiones en la que había un mostrador de madera, aquí todo era de madera, y tras él el señor Polit para atender y si no alguno de sus empleados.

Ahí se cobraba la entrada, el alquiler de la indumentaria para el baño, alquiler de la sábana de baño y la custodia de los objetos de valor.

Seguía un pasillo que se recorría longitudinalmente alineándose en batería las distintas cabinas de vestuario que se delimitaban entre ellas por finos tabiques de madera sin llegar al techo. Tan solo en el interior de cada cabina había un banco corrido de madera, percheros y clavos en la pared y algún espejo colgado.

Se salía al mar por la parte trasera que conectaba con la pasarela de madera hacia la orilla, disponiendo también en esa zona de pilas o tinas alimentadas con pozos de agua dulce o depósitos para que el cliente pudiera enjuagarse los pies y quitarse el salitre de la piel antes de vestirse.

Si pensamos que el obrero común en esa época cobraba entre 2 y 5 pesetas por jornada completa de trabajo entenderemos el porqué estaba enfocada a la clase media y a la burguesía valenciana.

Por sesión variaba entre los 25 a 50 céntimos. Si tenía que alquilar el traje de baño 25 a 40 céntimos más, lo cual esto era muy frecuente al estar confeccionados en lana o algodón pesado, por lo que tardaban luego mucho en secarse, y no quiero decir la vuelta en el tranvía con el peso en mojado de esos bañadores. El alquiler de la sábana de baño entre 15 a 20 céntimos, y si se hacía uso de la tina para enjuagarse tras el baño había que sumar de 5 a 10 céntimos.

Así que a contar...Haremos la cuenta promedio: 1,50 pesetas completa para el ciudadano que salía tal cual de su casa, llegaba a la barraqueta, se bañaba y volvía a casa. ¿Pero cómo volvía? No hay que olvidarse de que el billete del tranvía desde el centro de Valencia hasta la playa de la Malvarrosa oscilaba entre los 20 y 25 céntimos.

Y así era el veraneo en la Valencia entre los años 10 y 20 del siglo pasado.

Texto de Amparo Zalve Polo

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PLANO GEOMÉTRICO DE VALENCIA - SECCIÓN 12ª

 

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1892 - El plano se divide en 14 secciones. La fecha de realización aparecen unicamente en la sección 4ª. La delimitación de la zona perimetral de cada una de las secciones es la siguiente (transcripción literal de los nombres de calles y plazas tal y como aparecen en el plano).

Sección 12ª: C. Játiva, plz. San Agustín, c. San Vicente, plz. Cajeros, c. Bajada de San Francisco, plz. Emilio Castelar y c. Pi y Margall.

En enero de 1890, el pleno municipal disponía la aprobación del siguiente acuerdo. "En cumplimiento de lo dispuesto por la legislación vigente, procedese por los arquitectos de la Municipalidad y sección facultativa el levantamiento del plano geométrico de esta Capital, con preferencia a cualquier otro servicio, y suspendiendo entre tanto la tramitación de todo expediente de apertura y ensanche de las calles y rectificación de las mismas".

En 1891, un regidor volvía a insistir en que no se presentase ningún proyecto de rectificación de lineas hasta que no se finalizara el Plano Geométrico. El trabajo fue acabado un año más tarde y sirivió de base para las numerosas reformas interiores realizadas durante la última década del XIX.

Fuente: Cartografía Historica de la Ciudad de Valencia.

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1962 - GRAN VIA RAMÓN Y CAJAL

 

1962 - VISTA AÉREA

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VA DE BO !

Portada del llibret grande

La exclamación cuando se inicia una partida de pelota valenciana es el título de los llibrets grande e infantil de la Falla Francisco Climent-Uruguay-Marqués de Bellet que este año ha dedicado los artículos literarios de ambos a la Pilota Valenciana, nuestro deporte autóctono. En el de la grande, cuarenta y tres páginas de 22 por 25 centímetros, casi la mitad de la publicación, siguiendo en la línea de sus especiales ediciones falleras juntando, desde el año 1987, la parte clásica de un llibret con un artículo especial cuya autora es Jessica González Mira, quien inició su participación anual en el año 2015.

“El Saque” en la plaza Nápoles y Sicilia.2026. E. Gonzalo

La autora comienza su larga descripción informando que la pilota valenciana forma parte de una gran familia de juegos de pelota con la mano que se practicaban en todo Europa desde tiempos antiguos, y fueron derivando en variedades como el “jeu de paume” en Francia, el “fives· inglés, la pelota vasca, incluso el tenis moderno.

El “jeu de paume” (juego de palma, de la mano), muy popular en Francia entre los siglos XIII al XVI, lo practicaban en patios cerrados, y como ocurría con modas, inventos, aplicaciones, incluso enfermedades, fue difundido por comerciantes, nobles y religiosos por el resto de Europa, en cuyos países se fue configurando, con variaciones y modalidades, en su deporte autóctono.

Ilustración en el llibret.

En la península ibérica se conocía como juego de pelota, con documentos que certifican su práctica desde la Edad Media. En 1274 en el “Llibre dels Fets” de Jaime I, mencionan los juegos de pelota como entretenimientos, y en el siglo XV los municipios del Reino de Valencia regularon su práctica en calles, plazas y otros espacios.

Con el paso de los años la pilota valenciana se fue diferenciando del juego francés, con nuevas reglas y modalidades, con referencias entre los siglos XVII y XVIII de “llargues”, que se practicaban en calles largas de los pueblos, y posteriormente el “raspall”, “escala i corda” y la “galotxa”, todas nacidas de la necesidad de adaptarse a distintos espacios.

A partir del siglo XVIII la pilota valenciana comenzó a evolucionar de forma organizada y profesional, y entre los años veinte y sesenta del siglo pasado vivió una época dorada con calles y trinquetes llenos de aficionados durante las partidas de las variantes deportivas. Después, el fútbol televisado, y el auge de otros deportes, le fue restando seguidores. Cerraron algunos trinquetes, Vila-real llegó a tener tres, y languidecieron los restantes, siendo de resaltar el mantenimiento de la afición en las comarcas norte de Alicante y sur de Valencia, hasta que llegó el apoyo y el impulso con el programa “Pilota a l’Escola” de la Generalidad Valenciana, y el fomento, para chicos y chicas, con la televisión autonómica Canal 9 entre los años 1989 y 2013, y su continuadora ÀPunt desde el 2020.

Jessica dedica un apartado especial a la fabricación de les pelotas, cuyos artesanos tenían categoría de importantes en los pueblos, siendo casi tan valorados como los grandes jugadores.

Resalta como históricos pilotaris a Juliet de Alginet, Waldo de La Safor, Álvaro de Faura, y especialmente a Paco Cabanes Pastor “El Genovés”.

Completa el estudio con entrevistas a los famosos Francesc Soro Juan (Soro III) y Victor Serrano Ródenas.

En el libret infantil la parte literaria es un emotivo cuento donde un niño de La Valleta del Mig se aficiona al jugo de pilota por las explicaciones y ayuda de un anciano ex pilotarí, y se convierte en el campeón comarcal.

Portada del llibret infantil

El pasado 6 de febrero fueron presentados ambos llibrets en un acto muy emotivo realizado en el Trinquete Pelayo de Valencia, histórico recinto inaugurado en 1868.

Lo Rat Penat premió con el cuarto accésit Elena el de la falla infantil y cuarto accésit Esteve Victoria el de la grande. Además, el quinto premio al millor llibret en su conjunto, incluyendo el infantil.

Por su parte el Casal Bernat i Baldoví, les ha concedido por el uso de la lengua valenciana, Distinció Purna a los llibrets y Distinció Flama a la cartelería de las fallas. También la tercera Mención Honorífica Premio Mole al mejor artículo de investigación 2026.

Desde el año 1996 en la plaza de Nápoles y Sicilia de Valencia la escultura El Saque, copia en bronce de la realizada en 1915 por Ignacio Pinazo Martínez (1883-1970), homenajea al deporte valenciano, pero especialmente a la pilota; en el año 2003 fue inaugurado el Museo a La Pilota en Genovés, municipio de La Costera, y en el año 2014 fue declarado Bien de Interés Cultural Español el deporte autóctono valenciano.

El original de la escultura está en el patio de la Diputación Provincial recayente a la plaza de Manises en Valencia.

Por ello, larga vida a un deporte que han sabido ponerlo al día sin distinción de sexos para su práctica y competición.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

LA BIBLIA PARVA

 

ATRIBUIDA A SAN PEDRO PASCUAL