ATRIBUIDA A SAN PEDRO PASCUAL
jueves, 16 de julio de 2026
miércoles, 15 de julio de 2026
COMPRAR EN EL MERCADO CENTRAL DURANTE LA GUERRA CIVIL
Siendo Valencia la capital de la
República durante gran parte de la Guerra Civil, el Mercado Central
se convirtió en el eje principal para alimentar a la población y a
los miles de refugiados que llegaban a la ciudad, aunque vendían en
condiciones extremas debido al desabastecimiento, al estricto control
militar y a los bombardeos.
La venta libre había desaparecido prácticamente, aunque como ahora vamos a ver existía sobre todo en la Plaza del Mercado y en las inmediaciones. En el interior del mercado se operaba con cartillas de racionamiento para distribuir lo poco que llegaba de la huerta.
La escasez de alimentos cada vez era mayor a medida que avanzaba el conflicto, obligando a la población a esperar horas en largas colas para adquirir los productos racionados básicos.
Podían perfectamente pasar la noche en la calle a la intemperie, bien sentados en sillas de enea o sobre mantas en el suelo, así guardando fila a la espera de los periódicos locales de cada mañana donde las autoridades publicaban el número de cupón que se iba a canjear ese día en el mercado, “cupón número 3 para 100 gramos de arroz”, aunque también se avisaba por bando. Todos bien atentos si no se querían perder la comida del día.
Pero ojo, que al ser Valencia zona republicana, el Ayuntamiento o la Junta de Defensa, imprimía sus propias cartillas. De tal modo que la que se imprimía en Valencia sólo servía para Valencia, en ningún otro pueblo ni ciudad de España. A veces las gestionaban los sindicatos, y en la portada se leía “Comisaría General de Abastecimiento ”o “Consejo Municipal de Valencia”
Se hacían en imprentas locales y el papel era de muy mala calidad. Hojas dobladas en dípticos o en trípticos con pequeñas casillas numeradas sin el nombre del producto, porque a saber qué alimentos iban a llegar ese día. Como había carencia de carnes y huevos, tan necesaria la proteína, en Valencia, se creó una cartilla especial, específica para regular la carne, aparte de la de los comestibles.
Los puestos de venta en el mercado perdieron la libertad de fijar precios. La comisaría de Abastecimientos controlaba con mucho rigor lo que se cobraba para evitar la especulación. Los mostradores los vigilaban los milicianos y los guardias para evitar saqueos, organizar turnos en las colas y que nadie comprara más de los estipulado por su cartilla.
Eran tan habituales estas colas y había tal cantidad de personas, que se hacían peligrosas, por lo que se diseñaron carteles alertando sobre la infiltración enemiga y los riesgos de los bombardeos.
Una vez logrado llegar al interior del mercado, en cuestión de minutos se agotaban los alimentos que llegaban de la huerta valenciana y tras pocas horas la mayoría de puestos tenían que cerrar por la falta de provisión, así que, tras pasar la noche esperando en la cola alguien se volvía a casa con las manos vacías.
La picaresca añadía que para duplicar turnos en diferentes puestos a la vez se utilizaban a niños y ancianos. Los había que con miga de pan borraban los sellos de las cartillas para ser despachada la comida por segunda vez.
Y que no estuviera a punto de terminarse algún producto, porque los empujones y discusiones, en parte debido al agotamiento físico y los nervios se hacían de notar.
El refugio más cercano al Mercado Central estaba en la calle Alta. Si sonaban las sirenas era el que más próximo les quedaba para los que allí estaban y para los vendedores, aunque a unos metros más tenían el del ayuntamiento o el de Serranos.
Los vendedores exteriores abandonan los puestos por negarse a vender el género a precio de tasa. ( Fot. Cabedo)
Pero tal y como se ve en la segunda fotografía, en el exterior del mercado, tanto en la propia plaza, como en las calles cercanas, habían muchas paradas clandestinas, debido a las estrictas regulaciones que sufrían los puestos del interior. La policía y los milicianos controlaban los precios y las cartillas dentro del edificio, por lo que muchos agricultores optaban por no entrar. Improvisaban pequeños puestos callejeros, incluso mantas en el suelo o directamente en los carros que habían transportado el género, y a precios libres, por supuesto más caro. Los guardias hacían la vista gorda en este caso. Pero como el Gobierno Republicano así los indicaba, de vez en cuando hacían redadas sorpresa en la zona exterior. De repente confiscaban toda la mercancía ilegal y detenían a los vendedores por delito de especulación.
Puede que la mayoría o no lo han vivido o no lo recuerden, mas bien sí la posguerra, pero se lo habrán contado que se hicieron muy populares los trampantojos culinarios. Tortilla sin huevo a base de harina, que la mayoría era de maíz o de almortas con agua, sal y un poco de bicarbonato, para que aquello subiera. Un toque de azafrán o colorante daría la ilusión amarillenta.
Aros de cebolla rebozados en harina y fritos recordarían a los calamares a la romana. Y sin dejar atrás la piel de plátano machacada como una excelente crema.
De café nada. El agua se infusionaba con cebada tostada, achicoria o algarrobas.
El chocolate era la pulpa de la algarroba seca y molida fina.
El pan era la mezcla de escasa harina de trigo con salvado, cebada, e incluso bellotas trituradas para cundir la masa.
En el campo se recolectaban plantas para cocinarlas en forma de gachas, tal como eran las tagarninas o las almortas.
Texto de Amparo Zalve Polo
martes, 14 de julio de 2026
lunes, 13 de julio de 2026
1894 - PLANO GENERAL DE VALENCIA Y SUS ENSANCHES
1894 - Anónimo. Planimétrica. Copia en papel ferroprusiato. El original está dibujado sobre papel entelado. Expresa el estado de la ciudad al comienzo de la década del 1890, es decir, pocos años después de la definitiva aprobación del Ensanche Interior, como las primeras propuestas de Reforma Interior conocida. Contiene en la parte inferior izqquiera una "Esplicación de las lineas y tintas convencionales que se adoptan para este plano" con los símbolos (en color el original) utilizadas para señalar las alineaciones vigentes dentro del Ensanche y en el Interior de la ciudad; líneas, ejes, zonas expropiables y edificables en los proyectos de nuevas calles; recorrido de los desagues y del valle cubierto; edificios públicos y religiosos importantes; principales calles y plazas; y la curvas de nivel del antiguo recinto urbano, equidistando 1 metro.
Su importancia radica en la incoprporacion de la altimetria (es el primer plano conocido con las curbas de nivel del antiguo recinto intramuros), y en la información relativa al Ensanche Exterior y a la Reforma Interior.
Respecto al Ensanche, el plano muestra perfectamente las nuevas alineaciones (cosa que no se observa con el plano del proyecto original, nº 40, dado el estado de conservación de la copia reproducida), y el estado de colmatación conseguido tan solo siete años despues de su aprobación definitiva.
Por lo que hace a la ciudad histórica incluye las alineaciones de las calles de la Paz (iniciada en 1878) y Navellos (desde la plaza de San Lorenzo, hasta la de la Constitución); y sobretodo los dosproyectos de las Grandes Vias, ineditas gráficamente, redactadas por el arquitecto Luis Ferrere (coautor también del citado Proyecto del Ensanche): "Proyecto de apertura de una Gran via de 30 metros entre las expuertas de Ruzafa y San José" (1891), y "Proyecto de calle de 25 metros que partiendo del puente del Real, termine en la calle de Guillen de Castro frente a la de San Pedro Pascual" (1893). El primero,todo y ser aprobado por el Ayuntamiento en abril de 1892, no fue ejecutado nunca; y del segundo desistió el Ayuntamiento en febrero de 1895, atendiendo que su trazado afectaba al nuevo Mercado Central que estaba en proyecto.
Estas dos vias aparecieron a partir de 1906, en los Proyectos de Reforma Interior de Federico Aymami (planos número 51 y 555).
Archivo Histórico Municipal. Valencia. En buen estado de conservación.
domingo, 12 de julio de 2026
sábado, 11 de julio de 2026
viernes, 10 de julio de 2026
jueves, 9 de julio de 2026
EL CORPUS DE VALENCIA HA CUMPLIDO 700 AÑOS
Portada del calendario 2026/2027
Setecientos años ha cumplido el Corpus Christi, la Festa Grossa de Valencia. Por ello ha habido actos especiales y mayor espectacularidad en la confección de su peculiar calendario, de junio de un año al mismo mes del año siguiente.
El programa de actos, el calendario y el logotipo conmemorativo, fueron presentados por Amics del Corpus el día 14 de mayo en el Salón de Cristal del Ayuntamiento de Valencia.
Archivo fotográfico Rafael Solaz
El artista José Aguilar ha sido el autor del cartel, del archivo de Rafael Solaz Albert las catorce históricas fotografías del calendario que previamente fueron preparadas por el especialista Pedro Molero Giménez, y el logotipo de 700 años diseñado por Ana Nevot.
El cartel en la portada del programa
Cerró el acto la concejala de Fiestas y Tradiciones, Mónica Gil, felicitando a quienes colaboran para la grandeza de la Festa Grossa, para la que se ha solicitado su declaración como patrimonio inmaterial de la humanidad por acuerdo unánime de todos los partidos políticos del hemiciclo municipal.
Un reconocimiento super merecido para una fiesta plena de belleza y peculiaridad, como complemento al fervor religioso que conlleva. Actos religiosos, las Rocas, San Cristóbal, el Bestiario, conciertos, bailes, la cabalgata de la Degolla, el recorrido de las Rocas con el repecho de la “puxaeta del Palau”, y la Procesión con la gran Custodia.
Tapiz floral en la fachada de la Basílica.- 2026.- Esteban Gonzalo
Y como en cualquier festividad valenciana que se precie, su dulce, La Moma Dolça, delicia creada en el año 1996 por el Horno La Estrella, en el número 2 de la calle Matías Perelló, y que sólo preparan durante la semana que se celebra la festividad del Corpus Christi en Valencia. Un bizcocho grande y otro pequeño en la cumbre, simbolizando a La Moma, cubiertos de merengue, y festoneándolo Los Momos, representados por siete alargados bizcochos con mermelada de naranja en su interior y de fresa en su exterior. Dulce que el día 2 de junio Els Amics del Corpus repartieron a los medios de comunicación de Valencia.
Tres Rocas en la plaza de la Virgen.- 2026.- Esteban Gonzalo
Programa que comenzó los días 25 y 26 de mayo con sendas conferencias, y siguió: con “Dansá dels infantillos” el 1 de junio, misa solemne en la Catedral y pregó el día 4, el día siguiente traslado de las Rocas y bailes, y el día 6, representación del “Misteri de Sant Cristòfol i els pelegrins” por los niños del altar de Russafa, y, conciertos consecutivos por el Grup de tabal i dolçaina El Cudol y la banda Sinfónica de Valencia, ambos en la plaza de la Virgen.
Monumento en la plaza de la Reina.- 2026.- Esteban Gonzalo
Y el domingo día 7: Misa, Cabalgata del Convit, mascletá, recorrido de las Rocas, gigantes y cabezudos, y la procesión.
Tapiz floral en la fachada de la Basílica, realizado por Decourba de Villena, siete representaciones florales a lo largo del recorrido de la procesión, uno por siglo cumplido, aportados por el Gremio de Floristas de la Comunidad Valenciana, y en la plaza de la Reina monumento floral realizado por alumnos y profesores de la Escuela de Jardinería Municipal sobre una recreación de vareta hecha en el año 2018 por Juanjo Gacía, Miguel Banaclocha y Vicente Vendrell, en sustitución del montaje que años atrás se realizaba en la anterior fuente de la plaza de la Virgen.
Hito conmemorativo en la plaza del Tossal.- 2026.- Esteban Gonzalo
Asimismo, extraordinaria actuación dels Campaners los días 6 y 7, en once franjas horarias con toques y volteos de las diferentes campanas del Micalet, especificando en el programa que según “la consueta nova, versió actual de la consueta d’Herrera (1705)”.
Moma Dolça en el Horno La Estrella.- 2026
Únicamente la falta de lucimiento de las rocas, ya que, a las dos del año pasado, las dedicadas a la Virgen y al Santo Cáliz, han añadido este año solamente la del Patriarca, después de la reparación de sus ejes y ruedas. Ocho han quedado en la Casa de las Rocas a la espera, desdé años atrás, de la costosa adecuación de sus viejos equipos de rodaje.
Texto de Esteban Gonzalo Rogel
miércoles, 8 de julio de 2026
martes, 7 de julio de 2026
MONTAR Y DESMONTAR SOBRE EL AGUA
Mientras la prensa del momento lo anunciaba como "alegría, mujeres y juventud", el 28 de aquel verano de julio de 1922 se había terminado de montar en el Balneario de Las Arenas una estructura monumental donde sobre todo la sociedad valenciana de más alto poder adquisitivo iban a poder disfrutar de un buen restaurante, buenas vistas , baños de mar más adentro de la multitud que acudía a la orilla y sobre todo de largas veladas de baile y buen beber. Todo sobre el mar Mediterráneo.
Más que nada y esta vez nos adentraremos en lo que significaba el montaje y desmontaje de aquella plataforma creada a principios del siglo XX como ampliación para un balneario que ya tenía lo suyo aunque le faltaba la guinda para coronar el pastel.
A mediados de mayo comenzaba la preparación y ensamblaje de las piezas con el fin de que se inaugurara para el 28 de junio día de San Pedro, sobre las columnas fijas de piedra y hierro que permanecían en el agua todo el año. Aunque milagrosamente podían resistir los envites del mar durante el invierno, se ensamblaba una estructura de madera ligera a la que se le daba forma de cruz. Las piezas encajaban a la perfección de un verano para otro. Vallas hechas con tablones de madera sellaban los laterales haciendo las veces de barandillas. Una cúpula coronaba el centro, y se repintaba con los colores claros del blanco y el azul. Unas escaleras permitían el acceso al mar desde la plataforma, de tal manera que no había que entrar por el barullo de la orilla donde se bañaba la mayoría de gente, además que el que sabía nadar ya se adentraba desde el principio a zona que más cubría el agua.
Desde la plataforma se apoyaban en la barandilla, para recrearse con el mar, y las barcas que se divisaban a lo lejos, se paseaban por la tarima flotante teniendo la sensación de que flotaban sobre el agua, disfrutaban de la buena comida combinada de inspiración francesa, que es lo que se llevaba, con lo que daba la tierra a través del mar o la huerta. Las clóchinas al vapor y las tellinas no podían faltar como aperitivo, pero el plato estrella era la paella valenciana, con pollo, conejo y verduras de la huerta.
La noche dejaba atrás el ambiente familiar y los baños convirtiéndose al glamour y al romanticismo, porque la magia estaba servida. Imaginarse un ambiente así no era para menos, son los reflejos de las guirnaldas eléctricas y los farolillos los que aparentaban estar en un barco de luz sobre las aguas nocturnas del Mediterráneo que atraían tanto a parejas como a grupos de amigos que disfrutaban de una cena con la brisa marina , el garbí se le llamaba, como viento procedente del suroeste, típico de la costa mediterránea, y el encuentro de las olas rompiendo justo bajo los pies a la luz de unas velas.
Bailaban tango, vals, foxtrot, y charlestón con el sonido de orquestas de moda en directo y música de jazz. Algunas veces se organizaban fiestas de gala, de disfraces y también algún que otro cotillón de verano, siempre regándose con combinados de la época, licores finos y sobre todo champán.
Se cerraba de madrugada quedándose al cuidado de los guardas contratados por el propio balneario que realizaban rondas por las pasarelas de madera y las terrazas con el fin de que nadie quedara escondido y pudiera robar nada del costoso mobiliario, la cubertería de plata o las botellas de licor.
Ahora llega el desmontaje.
Al terminar el verano, y eso se consideraba a mediados de septiembre o a finales, bueno en todo caso antes de la gota fría que traía todos los años octubre, el restaurante retiraba el mobiliario.
Todos los elementos que configuraban la plataforma como vallas, escaleras, corredor, todo se quitaba, y los más costoso era desarmar la estructura de madera en forma de cruz porque había que hacerlo pieza por pieza. Durante el invierno tan solo quedaban los pilares anclados que luego darían sustento de nuevo a todo lo retirado al siguiente verano.
Aguantó la Guerra Civil, los bombardeos en la ciudad desde el aire, que aunque desde el comienzo de la guerra ese verano ya no se instaló, las piezas ancladas resistieron el asedio hasta que ya acabada, poco tiempo después, un buen temporal las deterioró de tal manera que ya no hubieron más ganas de tenerlas en esa orilla y lo que empezó en 1922 terminó en 1936.
Yo me quedo un ratito apoyada en la barandilla tan solo con el sonido del agua y del pianista interpretando una de Chopin, Nocturne in B-flat minor, Op.9, No.1
Texto de Amparo Zalve Polo
lunes, 6 de julio de 2026
domingo, 5 de julio de 2026
PLANO GEOMÉTRICO DE VALENCIA - SECCIÓN 14
https://valenciablancoynegro.blogspot.com/2026/03/plano-geometrico-de-valencia.html
1892 - El plano se divide en 14 secciones. La fecha de realización aparecen unicamente en la sección 4ª. La delimitación de la zona perimetral de cada una de las secciones es la siguiente (transcripción literal de los nombres de calles y plazas tal y como aparecen en el plano).
Sección 14ª: C. Jabonería Nueva, c. Hospital, plz. Santa Lucía, c. Guillén de Castro, plz. Encarnación, c. Carniceros y c. Juan de Vilarrasa.
En enero de 1890, el pleno municipal disponía la aprobación del siguiente acuerdo. "En cumplimiento de lo dispuesto por la legislación vigente, procedese por los arquitectos de la Municipalidad y sección facultativa el levantamiento del plano geométrico de esta Capital, con preferencia a cualquier otro servicio, y suspendiendo entre tanto la tramitación de todo expediente de apertura y ensanche de las calles y rectificación de las mismas".
En 1891, un regidor volvía a insistir en que no se presentase ningún proyecto de rectificación de lineas hasta que no se finalizara el Plano Geométrico. El trabajo fue acabado un año más tarde y sirivió de base para las numerosas reformas interiores realizadas durante la última década del XIX.
Fuente: Cartografía Historica de la Ciudad de Valencia.
sábado, 4 de julio de 2026
viernes, 3 de julio de 2026
jueves, 2 de julio de 2026
miércoles, 1 de julio de 2026
STUDIO GLASSERIE
Silvia dibujando.- 2026.- Esteban Gonzalo
En un bajo del número 82 de la calle Denia del barrio Russafa de Valencia está Studio Glasserie, taller de vidrieras artísticas.
Es el estudio-taller de Silvia Tsocheva, especialista en creación y restauración de vidrieras contemporáneas, clásicas y religiosas, buscando siempre el equilibrio entre la innovación artística y el respeto a la tradición sacra.
Estudió Bellas Artes en Sofía, capital de Bulgaria, comenzó a trabajar con las vidrieras en el 2009, y tuvo que emigrar a España para reconstruir el taller en nueva tierra.
Con una cristalera.- 2026.- Esteban Gonzalo
Vino en el 2011 y empezó a trabajar en la calle Santander, en Vidrieras Isobal, encargándose de la parte artística: dibujo, pintura y diseño. Y en el 2019 se trasladó a la calle Denia.
Dice “Que cada vidriera es una obra de arte única”, “La vidriera es más que un material, es un lenguaje que nos permite dialogar con el pasado y el futuro, un símbolo de la luz y la belleza”, y “Cada proyecto es un viaje creativo donde la tradición se encuentra con la innovación”.
En el taller.- 2026.- Esteban Gonzalo
Pertenece a ARCOVE, Asociación para la restauración-conservación de vidrieras en España. Entidad creada en el año 2019 para “aglutinar a todas las personas dedicadas de una u otra manera a la conservación, restauración y estudio de vidrieras, ya sean profesionales o aficionados”.
Dice que el proyecto de mayor complejidad técnica de su carrera fue el conjunto de 16 vidrieras en Jaén para la Cofradía de El Abuelo, una obra de gran envergadura.
Cuenta con destacada presencia en la Comunidad Valenciana, con intervenciones en varias iglesias de Valencia capital y su Cementerio General, en la Colegiata de Gandía, y en los templos de Siete Aguas, Manises y Alcoy.
Texto de Esteban Gonzalo Rogel
martes, 30 de junio de 2026
lunes, 29 de junio de 2026
ENTRAR EN EL BALNEARIO DE LA ARENAS A FINALES DE LOS 60
La línea 2 del tranvía llegaba hasta la misma puerta de entrada al balneario. No dolían las 2,50 pesetas que podía costar el billete por persona si se trataba de poder disfrutar una jornada completa de distracción para niños y mayores. De él bajaban mujeres, la mayoría, con niños, porque las clases habían terminado y el veraneo empezaba. Los hombres, por eso del trabajo, llegarían a la hora de comer, previo baño en la playa o en la piscina, lo más frecuente es pillar mesa bajo la techumbre del merendero y todos en familia disfrutar de las viandas que habían preparado las mujeres de buena mañana, portadas en capazo grande de esparto, donde cabía desde pan hasta una sandía. Las más intrépidas habían cocinado arroz al horno y la misma cazuela llegaba al merendero. El caso era disfrutar el veraneo en la playa de la ciudad, en un gran centro de ocio en el que ni el mar ni la piscina faltaba, y lo más importante, a precios asequibles y para casi todos los bolsillos.
Entradas en este blog sobre el Balneario de las Arenas ya hay unas cuantas, porque da para mucho, hasta para un libro, pero con referencia a la fotografía de finales de los años 60 me voy a centrar en una sola: La entrada.
En el entorno urbano inmediato se concentraba el trasiego del histórico tranvía a la playa, el 2, los taxis Seat 1500, y el autobús 19.
Tradicionales kioscos que vendían refrescos, helados (sobre todo los de Avidesa), y juguetes infantiles, como eran los flotadores que se exponen en la fotografía uno sobre otro sobre un armazón vertical, los barquilleros también esperaban. Todo era una fiesta.
Hemos llegado ¿ entramos?
Ahora vamos a ver de que manera lo hacemos. Si llevamos abono mensual para toda la familia nos habremos gastado de 300 a 500 pesetas. Esa pequeña cartulina gruesa de papel satinado para resistir la humedad de la playa y el uso diario, que contenía una fotografía carnet del titular junto al nombre y dirección. La dirección del balneario la sellaba con un cuño. Dentro de la cartilla se cuadriculaban los días del mes, del 1 al 31, que el portero al entrar perforaba el día en concreto con una troqueladora metálica. En la portada lucía el clásico logotipo del balneario y el año y mes de validez. El resto de los abonos, los familiares, eran algo más gruesos porque en el interior había que incluir las fotos y nombres de todos los miembros de la familia.
Drama era si se perdía la cartilla porque te iban a cobrar una tasa de penalización por pérdida y encima habría que esperar hasta mitad de mes para el duplicado.
En estas circunstancias se entraba por los tornos de acceso rápido sin mezclarse con los bañistas de la entrada general y sus pesadísimas colas de taquilla.
Vamos a taquilla, generalmente están las dos abiertas. Pedimos dos entradas generales de día que costaba entre 15 y 25 pesetas por adulto según el año de la década y tres entradas para niños que al ser de tarifa reducida el precio era de 10 pesetas.
También en ese momento podíamos ir hasta allí en coche, muchos teníamos el famoso Seat 600 y había en el interior del recinto un aparcamiento vigilado por un suplemento de 5 pesetas.
Pero habían otros suplementos al pasar por taquilla: El acceso a la piscina era suplemento estrella entre 15 y 25 pesetas. Una cabina privada con llave para cambiarse y dejar la ropa entre 30 y 60 pesetas, dependía si era laborable o festivo. Alquiler de tumbonas y sombrillas de lona de 5 a 10 pesetas. Si alguno no llevaba el bañador y toalla entre 3 y 5 pesetas, previo depósito o fianza más alto con devolución al devolver la prenda.
Ya solo nos quedaba atravesar la puerta dónde el portero uniformado comprobaría los tickets o los carnets familiares antes de permitir el acceso al gran pasillo central.
Tan solo aportar el último detalle: El salario medio de un trabajador rondaba los 4000 a 6000 pesetas mensuales. Por lo tanto darse el capricho de pasar el domingo en el Balneario Las Arenas era muy asumible para la clase trabajadora valenciana. Y si podían gastar más también podían comer en el restaurante.
Texto de Amparo Zalve Polo
domingo, 28 de junio de 2026
sábado, 27 de junio de 2026
PLANO GEOMÉTRICO DE VALENCIA - SECCIÓN 13ª
https://valenciablancoynegro.blogspot.com/2026/03/plano-geometrico-de-valencia.html
1892 - El plano se divide en 14 secciones. La fecha de realización aparecen unicamente en la sección 4ª. La delimitación de la zona perimetral de cada una de las secciones es la siguiente (transcripción literal de los nombres de calles y plazas tal y como aparecen en el plano).
Sección 13ª: Plz. Santa Lucia, c. Hospital, plz. Pellicer, c. Garrigues, c. San Vicente, plz. San Agustín y c. Guillén de Castro.
En enero de 1890, el pleno municipal disponía la aprobación del siguiente acuerdo. "En cumplimiento de lo dispuesto por la legislación vigente, procedese por los arquitectos de la Municipalidad y sección facultativa el levantamiento del plano geométrico de esta Capital, con preferencia a cualquier otro servicio, y suspendiendo entre tanto la tramitación de todo expediente de apertura y ensanche de las calles y rectificación de las mismas".
En 1891, un regidor volvía a insistir en que no se presentase ningún proyecto de rectificación de lineas hasta que no se finalizara el Plano Geométrico. El trabajo fue acabado un año más tarde y sirivió de base para las numerosas reformas interiores realizadas durante la última década del XIX.
Fuente: Cartografía Historica de la Ciudad de Valencia.
viernes, 26 de junio de 2026
jueves, 25 de junio de 2026
miércoles, 24 de junio de 2026
martes, 23 de junio de 2026
TAPIZ CONMEMORATIVO EN LA PLAZA DE LA VIRGEN
La Basílica con el tapiz.-2026.- Esteban Gonzalo
El tapiz floral montado este año en la fachada de la Basílica a la Virgen de los Desamparados ha sido en conmemoración del 325 aniversario de la terminación del fresco con el que Antonio Palomino embelleció la cúpula del templo. Realizó esa obra por encargo de la Cofradía cuando estaba trabajando en la enorme pintura de la bóveda en la iglesia de los Santos Juanes, cuya restauración terminaron recientemente.
El tapiz estaba compuesto por 40 paneles de dos metros cuadrados cada uno y fue realizado por Decourba de Villena con 320 kg. de variadas flores en las que había rosas, claveles, girasoles, ...
El tapiz conmemorativo.-2026.- Esteban Gonzalo
Copia floral sobre el fresco de “La Gloria con la Santísima Trinidad y la Virgen interceptora de las personas y suplicando por los desamparados. Además, coro de ángeles y vírgenes, apóstoles, santos, alegorías y la heráldica de la Cofradía de la Virgen y el Hospital”. Luminoso y espectacular, una puerta hacia el cielo, que en Decourba supieron plasmar en el tapiz floral.
La Basílica, primer templo barroco de Valencia, fue construido entre los años 1652 y 1667, y la pintura realizada en 1701.
Fresco de la Cúpula.- 2026.- Foto Cofradía
Acisclo Antonio Palomino de Castro y Velasco (1655-1726) fue un importante pintor español que también destacó como tratadista de temas pictóricos.
El magnífico artículo de Moisés Domínguez, el día 8 de mayo en Levante EMV, nos recordó a los valencianos la importante efeméride en el día siguiente del comienzo de los actos religiosos a la Mare de Déu dels Desamparats que tuvieron su cénit el domingo 10 de mayo.
En un año en el que cumple 700 años el Corpus de Valencia, y la capital valenciana rendirá homenaje al rey Jaime I en el 750 aniversario de su fallecimiento.
Texto de Esteban Gonzalo Rogel
lunes, 22 de junio de 2026
domingo, 21 de junio de 2026
65 AÑOS DE UN TRÁGICO ACCIDENTE: EL DE WALTER MARCIANO DE QUEIRÓS.
Walter Marciano de Queirós.
En los años cincuenta los equipos de fútbol de la primera división española ficharon a jugadores extranjeros, siendo los abanderados el Madrid y el Barcelona a cuyas plantillas se incorporaron los Di Stefano y Kubala, respectivamente, ambos de gran prestigio internacional. El Valencia fichó a Fas Wilkes, un jugador holandes que triunfaba en Italia y que llegó al club de Mestalla con treinta años, permaneciendo por tres temporadas.
Pocos años después, en 1957, el equipo valenciano tuvo la oportunidad de fichar a Pelé, un jugador carioca de diecisiete años, desconocido por entonces, que en partido amistoso y con su equipo el Santos, jugó en Valencia; por su juventud, y pese a ser el mejor jugador de aquel enfrentamiento, se desestimó el fichaje, y fue quien con su selección brasileña y al año siguiente, deslumbró al balompié al proclamarse en 1958 Campeón del Mundo en Suecia.
El Valencia, con la marcha de Wilkes, fijó sus ojos en otro jugador extranjero, justamente en Walter Marciano de Queirós, un futbolista carioca con fama de goleador, muy habilidoso con los pies, que incorporó a su plantilla en aquel año de 1957, en el mes de septiembre, tras jugar en Mestalla con su equipo Vasco de Gama un partido amistoso.
Foto cedida por Julio G. Dolz. Con mi agradecimiento
Cuatro años después, el 21 de junio 1961 -se cumplen hoy 65 años- un fatal accidente en el km. 13 de la carretera del Saler, conduciendo su vehículo Seat, segó su vida al colisionar con un pequeño camión de Pepsi Cola cuando se dirigía a Sueca tras una comida en Casa Clemencia con jugadores de la plantilla. Junto a él, viajaban sus compañeros Sócrates y Coll que resultaron con heridas leves.
Un mes después y en partido homenaje a Walter, el Valencia jugó en Mestalla contra el Fluminense, llamando la atención otro jugador carioca, Waldo Machado, por sus dos goles marcados. Tras su fichaje inmediato y durante 10 años, cautivó a la afición valencianista por su capacidad goleadora, conquistando por dos veces la Copa de Ferias, junto a una Copa del Generalísimo.
En la foto del entierro de Walter vemos la presencia al sepelio, entre otros jugadores, de Quincoces, Segui, Piquer, Machado y Pla; el entrenador Domingo Balmanya y su ayudante Amadeo, y entre los directivos detrás del féretro, figura el secretario del club, Vicente Peris, con gafas oscuras, quien se había encargado personalmente del fichaje del jugador fallecido, recomendado por el Secretario Técnico Eduardo Cubells.
sábado, 20 de junio de 2026
BAÑOS DE MAR DESDE LA BARRACA DE VICENTE POLIT
Llegó verano de 1910 y el turismo de costa en Valencia dio sus primeros pasos. Los baños de mar eran todo un ritual social, medicinal y burgués.
De tal manera que en los años 20 al llegar el calor se instalaban en las playas valencianas unas barracas de baño de madera de fácil montaje, ya que se montaban para la temporada y cuando ésta acababa la arena quedaba desierta hasta el año siguiente.
A la playa no se iba buscando bronceado, más bien era la manera terapéutica que recomendaban los médicos tanto para combatir la anemia como para problemas del aparato locomotor o del respiratorio. El contacto directo con el agua fría del mar como el impacto de sus olas obraban el milagro para las dolencias de los bañistas.
Una primera línea de playa se veía ocupada por un desfile de barraquetas pintadas en tonos pastel, por eso de que los colores claros repelen más los rayos del sol, donde los bañistas podían entrar a cambiarse, alquilar el traje para el baño y depositar a resguardo sus objetos mientras disfrutaban del mar.
De las más populares de la playa de la Malvarrosa era la de Vicente Polit, que formaba parte del grupo autorizado para la explotación de catorce barraquetas de baño para caballeros en el litoral valenciano.
¿Y quién era Vicente Polit Cuenca, el que podemos leer su nombre en muchas de las postales de la época?
Vicente Polit Cuenca formó parte del arraigado linaje de los Polit valencianos. Familia que durante el siglo XIX destacó en los gremios de la construcción y que ya a principios del siglo XX expandieron sus negocios hacia otros sectores, como el comercio marítimo, servicios y el turismo costero.
Vestuarios costeros donde los bañistas se cambiaban, teniendo algunos pasarelas de madera que conducían directamente al agua, principalmente en las barraquetas de las mujeres por no exponerse en traje de baño por la arena hasta llegar a la orilla.
Tampoco sobresalía en estructura al resto de las barracas que colindaban con ella. Había una parte delantera y otra trasera. Y digo esto porque desde la entrada se recorría un pasillo longitudinal con boca a la otra parte, la que daba al mar. Por lo tanto, en la fotografía que estaríamos viendo ¿La parte delantera de la barraca de Vicente Polit? ¿o la trasera?. Llevando ya puesto el bañador los apuestos caballeros está fácil de deducir.
Situémonos en la parte de delante. Pasando la terraza se accedía a una sala común de escasas dimensiones en la que había un mostrador de madera, aquí todo era de madera, y tras él el señor Polit para atender y si no alguno de sus empleados.
Ahí se cobraba la entrada, el alquiler de la indumentaria para el baño, alquiler de la sábana de baño y la custodia de los objetos de valor.
Seguía un pasillo que se recorría longitudinalmente alineándose en batería las distintas cabinas de vestuario que se delimitaban entre ellas por finos tabiques de madera sin llegar al techo. Tan solo en el interior de cada cabina había un banco corrido de madera, percheros y clavos en la pared y algún espejo colgado.
Se salía al mar por la parte trasera que conectaba con la pasarela de madera hacia la orilla, disponiendo también en esa zona de pilas o tinas alimentadas con pozos de agua dulce o depósitos para que el cliente pudiera enjuagarse los pies y quitarse el salitre de la piel antes de vestirse.
Si pensamos que el obrero común en esa época cobraba entre 2 y 5 pesetas por jornada completa de trabajo entenderemos el porqué estaba enfocada a la clase media y a la burguesía valenciana.
Por sesión variaba entre los 25 a 50 céntimos. Si tenía que alquilar el traje de baño 25 a 40 céntimos más, lo cual esto era muy frecuente al estar confeccionados en lana o algodón pesado, por lo que tardaban luego mucho en secarse, y no quiero decir la vuelta en el tranvía con el peso en mojado de esos bañadores. El alquiler de la sábana de baño entre 15 a 20 céntimos, y si se hacía uso de la tina para enjuagarse tras el baño había que sumar de 5 a 10 céntimos.
Así que a contar...Haremos la cuenta promedio: 1,50 pesetas completa para el ciudadano que salía tal cual de su casa, llegaba a la barraqueta, se bañaba y volvía a casa. ¿Pero cómo volvía? No hay que olvidarse de que el billete del tranvía desde el centro de Valencia hasta la playa de la Malvarrosa oscilaba entre los 20 y 25 céntimos.
Y así era el veraneo en la Valencia entre los años 10 y 20 del siglo pasado.
Texto de Amparo Zalve Polo
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