1930 - LA CHALA

1930 - PORTADA PERIODICO

LAS ÚLTIMAS CASAS DE LA PLAZA DE LA REINA

Todavía resonaba el traqueteo del tranvía recorriendo la vía que ascendía por la calle Campaneros y descendía por la de Zaragoza, y al relajado operario esperando el cruce en la plaza del Miguelete, cuando ya la reducida plaza de la Reina iba camino de transformarse en una gran plaza a base de veinte años de proyectos y derribos.

Según indica la fotografía estaríamos a principio de los años 50. Todavía puede verse una manzana de casas, que conforman junto a las casi adosadas al muro de la catedral una calle, la calle de la Puñalería, donde artesanos que fabricaban espadas, escudos, puñales y materiales de forja para la nobleza valenciana se situaban allí. Aún puedo imaginarme muchos años antes, cuando las casas de las tres manzanas que conformaban el entramado gremial en el punto cero de la ciudad tenían su pozo, sus diminutas cocinas y probablemente en muchas de ellas la salida a dos calles. El aroma penetrante, amaderado, metálico de las fraguas, derivado de la combinación del hierro caliente, el carbón y el fuego, se integraba en el ambiente junto a la calle más concurrida de la época, que era la calle Zaragoza, la que en su recorrido hasta llegar a la Puerta de los Hierros de la Catedral estaban los escaparates de las tiendas más exclusivas de la ciudad. El destacado arquitecto Rafael Guastavino Moreno nació en el número 11 de esta calle, la de la Puñalería un 1 de marzo de 1842.

Desde lo alto de la Catedral, en su lado derecho aún queda un escaso reducto de la calle Zaragoza, y en el lado izquierdo lo mismo ocurre con la calle Campaneros que daba comienzo desde la calle del Mar hasta desembocar como su análoga en la pequeña plaza del Miguelete.

La calle Borriol que transitaba por delante de la manzana que queda en la fotografía ya formaba parte del gran solar. Aún faltaba tiempo para que siguieran los derribos y comenzara el solar a rellenarse, y lo hizo con una bonita fuente en 1959.

En 1963 se derribaron las últimas casas, las recayentes a la plaza del Miguelete.

Texto de Amparo Zalve 

1890 - LA DEGOLLA

 

1890 - PORTADA PERIODICO

1898 - DISTRIBUCIÓN POBLACIÓN

 

1898 - VALENCIA ANTIGUA

1890 - LA DEGOLLA

 

1890 - PORTADA PERIODICO

LA PIONERA FALLA PINTOR STOLZ-BURGOS

1964 Primera Falla.

En la primavera del año 1963 un grupo de intrépidos vecinos y comerciantes dirigidos por Juan Iborra, pidieron permiso a las fallas colindantes y crearon la comisión Pintor Stolz, Burgos y adyacentes, que obtuvo el beneplácito de la Junta Central Fallera.

2026. Presidenta, Fallera Mayor e infantiles Fallera Mayor y Presidente.

Cuarenta falleros que eligieron Presidente a Silverio Carreño, Fallera Mayor a María Laura Sanchis, Infantil a la niña Remedios Xerri y Presidente infantil al niño Juan José Iborra. Contrataron al artista Juan Manuel Gabarda para que les construyera su primera falla con el lema “Els casats casa volen” para competir en la sección segunda, y realizaron la presentación el 22 de diciembre de 1963 en el teatro Micalet.

En Cortes de Honor.- Arriba Enriqueta López, María José Bosch y Vicenta Jover. Debajo Susi Casañ y María José Romero infantil y mayor.

Comenzaron reuniéndose en el taller de Dionisio García, pero ya en el año 1965 consiguieron un local en el número 4 de la calle Mossen Jordi, que cuatro años después sustituyeron por una caseta de obra en la calle Burgos que acondicionaron y mantuvieron hasta el 2004. Posteriormente en el número 12 de la calle Castillo Benisanó, y desde el año 2012 en el número 7 de la misma calle. Pero siempre “Clarín Faller”.

Falla infantil año 2010.

Enriqueta López Martínez en 1975 y María José Bosch Martí el año siguiente, Vicenta Jover La Parra en 1978, y Susi Casañ Peñalver en 1987, fueron elegidas para las Cortes de Honor de la Fallera Mayor de Valencia en esos años. Además, María José Romero González, fue de la Corte de Honor infantil en 1990 y de la mayor ocho años después.

En este ejercicio fallero es Presidenta Natalia Ramírez Vicent, Fallera Mayor Julia Esteban Kellemberger, e infantiles: Sara Avilés Roldán la Fallera Mayor y Eizán Morenilla Cruz el Presidente.

Boceto Falla año 2013.

Paco y David son los artistas que les están realizando la falla grande que con el lema “L’Arc d’Artemisa” competirá en la sección 7ªA, y L’Atelier del Foc les hará la infantil que con el lema “On hi hagué foc” tratará de conseguir buen premio en la sección novena.

Están fuera de los ámbitos céntricos donde las comisiones compiten más por los premios, y aunque siempre son bienvenidos, esta falla se centra en numerosas actividades culturales, deportivas y distractivas.

Banda de cornetas y tambores.

Recuerdan que en 1970 fueron a recoger su primer premio, el vigésimo de la sección 2ªB, en 1974 el 12º en 1ªC, y en 1985 además del 12º de la sección 3ªC, el muy importante primero de ingenio y gracia, los que dan mucha categoría a las fallas.

En infantiles compitieron en los años 2010 y 2011 en la sección especial consiguiendo el noveno y el quinceavo premios respectivamente.

Cuando estaba de moda y resultaba más económico, tuvieron banda de cornetas y tambores entre los años 1973 y 1983. Al principio para acompañar a la comisión infantil y banda de música para los mayores los primeros años, quedando solamente la de cornetas hasta 1983, con retorno el año siguiente a banda de música únicamente.

En cuanto a los bailes regionales comenzaron en 1989 y continuaron hasta 1992, los retomaron en el 2004 y tras varios años sin esta actividad cultural ahora la van a reiniciar.

Y una particularidad, en el primer medio siglo de existencia han cambiado diez veces el formato de su escudo hasta lograr el que les complace.

Actores grupo de teatro.

Una falla de barrio, pero pionera en el concurso de maquetas organizado por una comisión, de tal manera que el primer año, el 2010, sin lograr soporte de la JCF, fueron por libre y las expusieron en el centro comercial del Saler, logrando el primer premio la maqueta presentada por la comisión San Vicente-Periodista Azzati. Prueba del éxito, que el año siguiente el organismo fallero envió a la Fallera Mayor para la entrega de los premios y se implicó para los siguientes concursos. En cuanto al centro comercial, lo vio tan interesante que trasladó la ubicación a la plaza central y añadieron exposiciones de trajes regionales y motivos falleros.

Desde el año 2009 participan en El Cant de l’Estoreta Velleta, en el que han conseguido importantes premios.

Boceto falla grande 2026

Significativa peculiaridad fue el calendario nudista del año 2005 para recaudar fondos por la difícil situación económica de la comisión. Además de conseguir el visto bueno de la JCF, el éxito económico estuvo acompañado por la declaración como “Millor noticia fallera de l’any 2005” por el citado organismo.

Con motivo de su quincuagésimo aniversario editaron un magnífico libro a todo color con extensas crónicas de su historia, actividades y logros, y del interesante devenir del barrio, cuya ejecución fue coordinada por el fallero José Ramón Fernández García.

Boceto falla infantil 2026

Han entrado en la marcha acelerada hacia la semana fallera, siendo su último gran acto la exaltación de sus falleras mayor e infantil celebrada el pasado 25 de enero en el auditorio Luis Monzonis de L’Eliana.

A reseñar que durante los años ochenta y noventa tuvieron un grupo de teatro con el que consiguieron importantes premios.

La calle Pintor Stolz está dedicada al valenciano Ramón Stolz Viciano (1903-1958), pintor muralista y aparejador.

En cuanto a la calle Burgos se refiere a la ciudad de nacimiento de Vidal Valle Ortí, principal promotor inmobiliario de la mayoría de los edificios de esa calle, que anteriormente se denominaba continuación Santa Cruz de Tenerife. Agradecida por su cesión para casal del local de la calle Burgos la comisión le nombró vicepresidente perpétuo de la Falla.

Las fotografías son del archivo de la Comisión de la Falla.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

1903 - LA BARRACA

1903 - PORTADA PERIODICO

PLANO TOPOGRÁFICO DE LA CIUDAD DE VALENCIA DEL CID

1887 - Anónimo. Planimétrica. Litografía en negro. Litografía S. Durá.

Localización mediante una cuadricula, numeración de las calles y las plazas, y listado de los mismos en ambas bandas del plano. Incluye una breve noticia histórica de la ciudad y una delimitación de los sucesivos recintos amurallados, con la indicación de sus superficies y sus perimétros.

Incluye el trazado del Ensanche no aprobado de 1858, por bien que alguna de las suyas alineaciones fue recogida por el Ensanche de 1884.

El plano está incluido en la guía "Valencia Antigua y Moderna. La más detallada y completa que se conoce", de Constanti Llombart (Carmelo Navarro Llombart) Editor Lit. S. Durá, 1887.

Archivo particular E. Miquel.

En buen estado de conservación.

Fuente: Cartográfia de la Ciudad de Valencia.

1860 - EL SALTAMARTÍ

 

1860 - PORTADA PERIODICO

DE AURORA DE TRO A DESPERTÀ

Una sencilla fotografía pero con tinte nostálgico que nos conduce a una época de detalles ya desaparecidos, y a la frase “nada es como antes”

Se trata de un acto fallero que aunque parezca mentira su origen se remonta a muy antiguo, actualmente se le llama Despertá, pero vamos a ver como llega a esta denominación.

La fotografía muestra un día de ambiente fallero en la calle Espartero, junto el mítico establecimiento ya desaparecido Lanas Aragón. Unas frágiles guirnaldas de luz ocupan la calle de unos edificios a otros, haciendo uso de su distintivo en la parte central. Los pequeños Trons de Bac golpeados contra el suelo indicaban el comienzo del día fallero.

Veamos como llegó a llamarse Despertá, después de haber pasado por Aurora de Tro y Diana.

De origen muy antiguo en la madrugada del día de la fiesta cristiana o musulmana se disparaban fuegos durante la noche y al llegar el amanecer los Misilia ya mayores acompañados de sus nietos que les portaban la pólvora disparaban el Tro Pitou. Hay que decir que los Misilia del Centenar eran personas honradas que defendían lo propio, la tierra, las creencias, y las personas.

Con la aparición después del Tro de Bac de “Paper Nugat” los protagonistas de la Aurora de Tro fueron los niños que los tiraban contra las paredes y contra el suelo.

Al quedar desmantelada la Misilia valenciana tras la batalla de Almansa, con ello y durante un tiempo la Aurora del Tro desapareció, y se vio recuperada a mitad del siglo XVIII.

Como casi todo lo que perdura en el tiempo el Tro varió en su elaboración, y en el siglo XIX se forma con un canuto de papel y se ata con hilo de palomar.

¿Cómo llega a cambiar de nombre el de Aurora de Tro después de tanto tiempo? Esto fue debido a que durante las guerras carlistas las Auroras de Tro iban acompañadas por una banda de música que repetía constantemente, una y otra vez, la misma melodía, la Diana militar. Fue el momento de la segunda denominación, sustituyendo la anterior por la de Diana Despertá.

En la Segunda República empieza a declinar el acto festivo, y en 1936 se produce un parón en la fiesta. Mientras las Dianas militares seguían sonando en el interior de los cuarteles, los Tro de Bac ya no sonaron por las calles.

Llegan los años 40, se recuperan las fiestas religiosas, el fuego vuelve y con él el Tro de Bac. Pero a partir de los años 80 y con la introducción del Tro de mecha, los accidentes cada vez eran más frecuentes, y “ pagó el pato” el pequeño Tro, aunque ya en su interior la mezcla de clorato potásico, sulfuro de antimonio, azufre y pequeñas piedras, todo envuelto con papel pegado y atado con cuerda implicaba un riesgo cada vez mayor.

Al final mediante normativa europea se prohibieron y ni las empresas pirotécnicas querían producirlos. La solución que llegó fue la de un curso para expertos en lanzar los Tro de Bac. Para ello los mayores de 18 años poseedores del certificado CRE, pudieron volver a tener Despertá. El comienzo fue únicamente en la plaza del Ayuntamiento, aunque a partir de ese momento las comisiones falleras ya pueden disfrutar de despertar al vecindario, eso sí, sin guardarse ninguno de los que toca en ese momento concreto del día.

Texto de Amparo Zalve

1925 - GERMANÍAS

 

1925 PORTADA PERIODICO

1898 - TARIFA DE CARRUAJES DE PLAZA

1898 VALENCIA ANTIGUA

MANITAS DE PLATA CON HERENCIA FALLERA

Carmen y Marina en la tienda-exposición.- 2026.- Archivo familiar

Manitas de Plata es la razón social de la empresa artesana de joyería y complementos que las hermanas Carmen y Marina Puche Fabuel gestionan desde el año 2011 en el número 2 de la calle Juan Aguilar, en el centro histórico del barrio Campanar, que fue municipio independiente de Valencia entre los años 1836 y 1897. El poble de Campanar, famoso por sus fiestas.

Marina realiza la parte creativa: dibuja, pinta, modela… mientras que Carmen se ocupa de la parte comercial, contable y publicitaria. Se complementan para el buen funcionamiento de la empresa.

Realizan diseños ilustrados que después son pasados a soportes variados de joyería, platos, textiles,….

En el Mercado de Colón.- Navidad 2025.- Esteban Gonzalo

Además de su atractiva tienda, con muy variada oferta, participan en las cinco muestras anuales que promueve la Asociación de Artesanía PROA en el bello marco del Mercado de Colón, icono de la arquitectura modernista en Valencia, la próxima entre el 15 y el 19 de marzo, así como en ferias internacionales de París, Amsterdam, Milán y otras ciudades.

Boceto 2026 falla grande Joaquín Costa-Conde Altea.- cendradigital

Marina es también artista fallera, siguiendo la estela de sus famosos, abuelo Julián Puche Ferrandis (1915-1984) y padre Pepe Puche Hernández (Valencia 1947), jubilado de la artística profesión. En el año 2023 fue la primera mujer que diseñó una falla para la plaza del Ayuntamiento.

Y este año Marina es la diseñadora de la falla que con el lema Perrhijos está construyendo el artista Manolo Martín para que compita la falla Joaquín Costa-Conde Altea en la sección 1ªB.

Manitas de plata es una de las marcas de diseño valencianas más reconocidas y apreciadas.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

1915 - EL PARDALERO

 

1915 - PORTADA PERIODICO

PLANO TOPOGRÁFICO DE LA CIUDAD DE VALENCIA DEL CID

 

1886 - Distribución por calles y barrios  de la mortalidd colérica.

Planimétrica. Litografía en negro y cuatro tintas de color. Litografía de E. Miralles, Calles de San Vicente, 32 - Valencia.

Localización de la mortalidad producida en 1885 a causa de la epidemia de colera en la ciudad. Incluye una lista de bajas en las afueras y dos notas clarificadoras.

El plano cooincide con el editado por la Litografíade S. Durá y ofrece la rotulación de calles y plazas, ademas de incluir en el libro editado por el Ayuntamiento durante el mandato del Barón de Alcahai como Alcalde. en el cual se describe el balance sanitario, ecónomico y estadistico de la epidemia.

Biblioteca Municipal de Valencia. Sanchis Pertegaz. 1124. Archivo Gayano Lluch.

En buen estado de consercación.

Fuente: Cartografía Histórica de la Ciudad de Valencia.

1912 - EL MOTILÓ

1912 - PORTADA PERIODICO

ICONOS INTERNACIONALES EN LAS FALLAS DEL AYUNTAMIENTO

El motivo era la llegada cada vez más grande de turismo para visitar nuestra ciudad durante las fiestas falleras. El talento, la maestría y la creatividad del artista fallero hacía que gente de diferentes países vinieran a ver los impresionantes monumentos falleros. Por esta razón comenzaron a reproducirse iconos internacionales. El único monumento que no entra en competición, es decir, la falla de la plaza del Ayuntamiento actual, y en su momento al que me remito la plaza del Caudillo, comenzó con la reproducción de la Fontana de Trevi de la ciudad de Roma en 1957 (fo

tografía de portada), con el artista Vicente Pallardó Latorre.

La plaza era el epicentro que toda persona ajena a la ciudad no iba a pasar por alto, y a partir de aquel año el monumento fallero aparecería haciendo diferentes guiños hacia el exterior.

En el año 1963, nos envió a la colina de Hisarlik, al noroeste de Turquía, y el caballo de madera que los aqueos usaron para infiltrase en la ciudad de Troya en una noche apareció junto a la fuente de la plaza del Caudillo. El artista fue Ricardo Rubert Andrés. Por cierto, fue visitada por la actriz Marlene Dietrich.

Muy impactante fue la del año 1966. La Grandiosa Torre Eiffel que nos trasladaba a Paris con una réplica a escala completamente exacta. Una envergadura de 32 metros de altura y 25 toneladas de peso. Para ello el artista Juan Barea utilizó 22000 tornillos y 350 tableros de madera. Los visitantes podían subir por una escalera al primer piso, tal cual como si lo estuvieran haciendo en la “Ville Lumière”.

Tres años después, 1969, le toco el turno al emblema de otra ciudad italiana, la de Pisa, con su torre inclinada y vaya que sí. De que estuviera torcida se encargaron los hermanos Fontelles.

                                                     

                                                      Falla de 1970

                                                  

                                                       Falla de 1971

En el año 1970 , desgraciadamente, y no por un maremoto en la isla de Rodas, Grecia nos dejó sin la falla del gran Coloso, todo porque le faltó un punto de apoyo entre las dos piernas y eso de apoyarse solo con dos piernas le causó que a mitad de la noche de la plantà cayera contundentemente al suelo, quedando indemne la cabeza. Pero rápidamente, carácter valenciano que nos honra, tuvo la ayuda de otros artistas falleros que improvisando una alta columna coloreada la cabeza del Coloso se instaló allá a lo alto y aunque la fortaleza de tal personaje paradójicamente se vio debilitada, hubo falla. Al año siguiente quiso volver con éxito y fue de manera algo diferente , la antorcha hacia arriba y a sus pies que en el año anterior iba a ser una embarcación se cambió por un Ave Fénix, ese que resurge de sus cenizas. Los 25 metros levantados por Salvador Octavio Vicent, pudieron ser pasto de las llamas el día de San José de 1971.

Algo más lejos nos iríamos en el año 1973. Tuvimos la ilusión de estar en Liberty Island en el puerto de Nueva York, y el artista Vicente Luna nos trajo la Estatua de la Libertad.

Si de iconos se trata, Italia representa a muchos, y ya habiendo pasado por Roma y Pisa, Florencia no era menos, aunque el David De Miguel Ángel aquí pasaría de los 5 metros de altura a los 20. Un David colosal para la falla del año 1991 por el artista José Martínez Mollá.

Una preciosa reproducción llegó del Museo del Louvre desde París, la alada Victoria de Samotracia para la falla de la plaza del Ayuntamiento del año 1998 ejecutada por el artista fallero José Martínez Mollá.

Manuel García replicó en 2014, con 15 metros de altura y 7 toneladas de peso, la figura de El Moisés, desde la Basílica romana de San Pietro in Vincoli. El señor Buonarroti pasó dos veces por la plaza del Ayuntamiento en dieciseis años.

Texto de Amparo Zalve

1894 - EL MICALET DE VALENSIA

 

1894 - PORTADA PERIODICO

PRECIO DE TARTANAS EN 1898

 

1898 - DEL GRAO A VALENCIA

1912 - EL CRIT VALENSIÁ

 

1912 - PORTADA PERIODICO

FORN ARTESÀ HERMANOS TATAY PUCHADES

José y Verónica junto a amplia oferta.- 2026.- Esteban Gonzalo

En la calle Arquitecto Ribes número 5, en el barrio Soternes del distrito Olivereta, está el Horno Artesano Hermanos Tatay Puchades, cuyos orígenes históricos se remontan a los inicios del siglo XIX en La Font de Sant Lluis, entonces perteneciente al ayuntamiento de Russafa.

Dicen que según registros en el padrón de ese municipio en 1808 hacían pan en el Forn de Solé, y la yaya Isabel, con sólo siete años, lo repartía por las alquerías.

Juan y Gema en el obrador.- 2026.- Esteban Gonzalo

Larga historia de allí que desde 1958 José Tatay Puchalt y su hermano Sebastián continuaron en el antiguo barrio Consumos, actual de Soternes, en el oeste de Valencia, a donde se habían trasladado muchos inmigrantes de las provincias de Albacete y Cuenca en la búsqueda de mejor futuro. Juntos hasta que Sebastián y su familia montaron en el año 1993 un horno en el barrio Patraix.

Variación.- 2026.- Esteban Gonzalo

José falleció en 1996 y de sus siete hijos Tatay Puchades cuatro continuaron con el negocio: Sebastián como hornero, José atendiendo a los clientes y contabilizando, Juan con la pastelería, Gema ayudando en la bollería, y la dependienta Verónica también atendiendo a los clientes.

Horno tradicional con un toque moderno calificado como artesano por la D.C.A. con el número 2226. Su especialidad son los panes: el de pueblo crujiente por fuera y suave por dentro, con olivas y nueves, de centeno, de harina de arroz escaldada y espelta,…. con masas fermentando entre 12 y 24 horas.

Beneméritos.- 2026.- Esteban Gonzalo

También son famosos en bollería y pastelería, donde en su extensa oferta son peculiaridades: cruasanes con mantequilla estilo napolitano, empanadillas de quinoa y pisto, sfogiatelle de chocolate, muffins de chocolote y naranja, saquitos de queso, microcruasanes de salchichón, salmón y chistorra, y beneméritos, sabrosas empanadillas que recuerdan por su forma a los tricornios de la Guardia Civil.

Tienen buena accesibilidad en la parte de atención a los clientes, quienes pueden acompañar lo adquirido con bebida caliente.

Fachada a la calle Arquitecto Ribes.- 2026.- Esteban Gonzalo

Con su larga historia, variedad y peculiaridades, lo tuvieron fácil en Valencia Plaza el 27 de enero del 2022 para hacerles un reportaje.

Sesenta y ocho años en el mismo barrio, comenzando en la calle Archena número 14, y trasladándose a la sede actual en el 2012.

La historia antigua terminó parcialmente cuando cerraron el horno antiguo y totalmente cuando en el 2013 La Alquería de Solé fue derribada para construir edificios.

Fachada a una calle dedicada al prestigioso arquitecto valenciano Demetrio Ribes Marco (Valencia 1875-1921), diseñador de la Estación de Norte y otros importantes edificios.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

1916 PLAZA DEL POETA QUEROL. FESTES DE CARRER

 

1916 - FESTES DE CARRER

PLANO GENERAL DE VALENCIA Y PROYECTO DE ENSANCHE AÑO 1884,

1884 - Autores: José Calvo Tomas, Luis Ferreres Soler y Joaquín María Arnau Miramón. Firmado por ellos.

Planimétrica. Copia heliostática del original.

Documento contenido en el Proyecto de Ensanche de la Ciudad, previsto a partir de la Ronda resultante después del derribo de la muralla (calles de Colón, de Játiva y de Guillen de Castro), y que limita con el trazado octogonal de la Gran Vía. Comprende tambien la reforma operada sobre el Poblado de Ruzafa, y el ensanchamiento del cual se encadena con el anterior.

Aparecen representadas las contrucciones existentes en la calle Colón, del Puerto, de Pizarro, de Hernán Cortés y de Ruzafa, las cuales coformaban ya una parte importante del trazado. Se observa el sector comprendido entre las calles de Guillen de Castro y de la Gran Vía proyectada, que motiva un diseño de la trama visiblemente forzada.

El plano incluye una "esplicación" (sic), la cual contiene una relación de calles y de plazas comprendidas y proyectadas en el ensanche, y otra de calles y plazas afluentes a la misma con la inclusión del Poblado de Ruzafa.

El Proyecto de Ensanche correspondiente a este plano, resultó el ganador de un concurso. En las bases se incluía la condición de respeto a las alineaciones consolidadas por las construcciones existentes, después de las licencias otorgadas de acuerdo con las determinaciones de los proyectos de Ensanche de 1858 de los arquitectos Timoteo Calvo, Sebastián Monleón y Antonino Sancho (plano núm. 25) y en otra propuesta de 1868, ambas dos sin aprobación oficial. La aprobación del proyecto que nos ocupa tuvo lugar en 1887. (R.D. del 11 de Julio)

Archivo Histórico Municipal de Valencia. Obras Públicas. 1912. El plano se encuentra incluido en el expediente del Plan del Ensanche del arquitecto Francisco Mora, según consta como documento de información sobre el planteamiento anterior.

En estado regular de conservación.

Fuente: Cartografía Histórica de la Ciudad de Valencia.

1916 CALLE DE MARCHALENES - FESTES DE CARRER

1916 - FESTES DE CARRER

DE EXTRARRADIOS A CENTRO. CAMBIOS DE LOS AÑOS 50

Una de las fotografías que nos produce la expresión ¡Si parece que fue el otro día!. Total han pasado casi ocho décadas y nos parece que fue ayer, porque ciertos elementos podemos pasar y verlos en el mismo lugar, con los mismos nombres, aunque algunos han cambiado para mirarlos con cierta nostalgia.

Lo que antes era extrarradio de Valencia había dejado atrás la huerta que se había convertido en solares, y el viejo Camino de Tránsitos se llamaba avenida Giorgeta. Los edificios de los años 50 iban proliferando y llenando la avenida.

A la avenida Giorgeta se le dio su nombre por la petición de los trabajadores de la fábrica de Tintas Samas en 1932 por agradecimiento a su empresario debido al excelente trato que les daba.

El gran solar que determina la fotografía pertenece a una manzana actual de edificaciones siendo la vista despejada desde la calle Jesús.

Hablamos de la edificación que se ve tras pasar el solar: Una estación sin importancia estructural, la estación que unos llamaban la Estación de Jesús, aunque yo la recuerdo como la Estación de Villanueva Castellón. Cubría la ruta de Valencia a Villanueva de Castellón, parando en buen número de pueblos de la comarca de la Ribera, algo más de 50 kilómetros. Al principio llegaba hasta Torrente desde que inició su andadura en 1893, dos años más tarde hasta Alberique, y ya en 1915 hasta Villanueva de Castellón. Tuvo una remodelación en 1963 y la fachada principal con la puerta de entrada dejó de estar en la calle Jesús, enfocándose a la avenida Giorgeta, testigo es la fotografía. Quedó en desuso para estos fines en 1988.

Frente a la estación, se ve a la izquierda de la fotografía uno de los primeros edificios que se construyeron en la avenida de los 50. Curioso por tener un pasaje central que acabaría junto al paso a nivel y el que también recibió el nombre de Pasaje Giorgeta.

Con este tipo de fotografías blanco y negro, que pudieran no tener interés para algunos, si lo tienen para otros, como es mi caso. Y créanme que por unos minutos he podido ser la niña más dichosa del mundo.

Texto de Amparo Zalve