MUSEO DEL ARTISTA FALLERO

1914. Primer premio.- Falla Plaza Pellicers.-José Benedito.-2020.- Esteban Gonzalo.

En la Ciudad Artista Fallero, creada entre los años 1965 y 1968 en el noroeste de València como primera ciudad temática de España, hay desde 1993 un museo llamativo, peculiar y didáctico, sobre las fallas, quiénes las construyen, y los sistemas, modas y materiales utilizados según épocas.

1944.- Falla plaza Caudillo, actual del Ayuntamiento.- Modesto González - 2020.- Esteban Gonzalo.

La visita comienza con el documental Fent Falles, de 13 minutos de duración, en el que van desfilando, cronológicamente, las fallas que obtuvieron el máximo galardón desde 1902, y las plantadas en la plaza principal de la ciudad, la actual del Ayuntamiento, promovida entre 1942 y 1980 por una comisión de empresarios, fuera de concurso y como símbolo de las demás, que tuvo continuidad municipal desde 1981 con la adición en 1987 de una fallita infantil.

1948.- Palmito de boda.- Falla Pie de la Cruz.- Modesto González - 2020 Esteban Gonzalo

La parte más importante de lo expuesto la constituyen los ninots (figuras) y grupos que el Gremio de Artistas Falleros ha ido indultando del fuego purificador de cada 19 de marzo por su peculiaridad y valía artística. La variedad de temáticas y estilos comienza con el Palmito de boda que realizó el artista Modesto González en 1948 como parte de la falla que plantó en la calle Pie de la Cruz, en el barrio del Mercado de València, y continua con ninots y escenas jocosas, eróticas, burlescas, raras, satíricas y enternecedoras, con información del año y falla donde estuvieron, y su autor.

1976.- Ante el espejo.- Falla Círculo BBAA.-Fulgencio García y Visent Luna

1977.-Arrastre.- Falla de Montserrat.- Vicente Luna   2020.- Esteban Gonzalo  

Los ninots, los protagonistas falleros, a mitad del siglo XIX los construían con un esqueleto de madera y alambre con estopa y revestidos con ropa vieja, una careta y si acaso viejos calcetines y guantes rellenados con paja para simular los pies y las manos. A partir de 1863 tuvieron la enorme mejora artística de la cara y las manos realizados con cera, en los años treinta del siglo pasado se fue estandarizando el uso del cartón con su apogeo en los años cincuenta, que fue mayoritariamente sustituido por el poliéster reforzado con fibra de vidrio en los años setenta, y a su vez desplazados, generalizadamente desde los años ochenta, por el poliestireno expandido (corcho blanco), material que permite esculpir directamente las figuras y realizar grandes grupos y decorados con poco peso. Los primeros esqueletos fueron “els parots”, los artilugios de madera donde colgaban los candiles que alumbraban a los carpinteros en las largas tardes hibernales. 

1985.- Turistas.- Falla Plaza Doctor Collado. Francisco Mesado Poveda Esteban Gonzalo

Acostumbraban quemarlos en la puerta del taller al finalizar el invierno, por innecesarios al poder trabajar con luz natural toda la jornada laboral, junto con virutas y otros desperdicios de carpintería y ebanistería. Y alguien tuvo la ocurrencia de vestirlo para satirizar comportamientos de barriada o de entidades. El humilde comienzo del apogeo actual como fiesta principal en el cap i casal y en numerosos municipios de la Comunidad Valenciana.

1992.- Plaza del Pilar.- Julio Monterrubio.- 2020.- Esteban Gonzalo

Maquetas, realizadas con escayola o plastilina, informan a los visitantes como fueron las estructuras y composiciones de algunas fallas monumentales, y hay una, de tipo tradicional en fase constructiva, para que vean como es su proceso de ejecución, desde el diseño hasta los acabados finales, pasando por la carpintería sustentadora, el modelado de figuras y escenas, el armazonado y la pintura. Trabajos donde además de los artistas intervienen muchos ayudantes especializados.

2003.- Boda.- Falla Exposición.- José Puche y Guillermo Rojas.- 2020 - Esteban Gonzalo

La exposición de bocetos originales es amplia, siendo los más antiguos dos realizados por José Soriano Izquierdo en 1927, como también la de llibrets, la de fotos de fallas, y las de publicaciones del Gremio Artesano de Artistas Falleros, fundado en 1943 por el artista Regino Más como continuador de la Asociación de Artistas Falleros que él creo en 1932.

2005.- Amor a quatre pates.- Falla Exposición.- José Puche -2020.- Esteban Gonzalo.

Sección importante la dedicada a la participación de los artistas falleros en la construcción de decorados para películas y escenografía, carrozas para carnavales y otros festejos, exposiciones temporales e instalaciones para parques de atracciones. En superproducciones internacionales como 55 días en Pekín (1953) y La caída del Imperio Romano (1964), ambas rodadas en España, y en muchas filmaciones españolas, entre ellas Bienvenido Mister Marshall (1952), Gigantes y Cabezudos. (1969), y Nacional III (1982).

2018.- Melting head Venus.- Falla Municipal.- Latorre y Sanz y Okuda San Miguel.- 2020.- Esteban Gonzalo

De las exposiciones temporales destacó grandemente por su monumentalidad y belleza la dedicada en 1984 al Antiguo Egipto: edificios y estatuas montados en la explanada de acceso a Nuevo Centro, entidad comercial de València que contrató su ejecución. Y de las fijas, Gulliver en el país de los liliputienses, ubicada en el Jardín del Turia, cerca de la Ciudad de las Artes y las Ciencias, que cumplió treinta años el pasado 29 de diciembre.

De fallas infantiles.- 2020.- Esteban Gonzalo

Ciudad temática, en el distrito de Benicalap, promovida por el citado Regino Mas, donde primero construyeron 50 naves para que los artistas falleros tuvieran un lugar digno donde trabajar, y después, viviendas asequibles, escuelas, iglesia, la sede y oficinas del Gremio, promotor y gestionador del museo, y otros servicios. Y los nuevos vecinos ya plantaron fallas mayor e infantil en 1971.

Del parot al cartón.- 2020.- Esteban Gonzalo

Visita al museo que se puede ampliar a la iglesia del barrio, dedicada a San José Artesano, para ver las ocho copias en cartón piedra de los apóstoles de la fachada gótica de la Catedral de València que hizo Regino Mas en los años cuarenta por encargo de CIFESA (Compañía Industrial de Film Español S.A.), fundada en València en 1932, para su utilización en películas historicistas. Ellas y la escultura, en escayola y a tamaño natural, del emperador Octavio Augusto, que está expuesta en la entrada del museo, son lo único encontrado de los espectaculares decorados para superproducciones en las que trabajaron muchos artistas falleros.

Julián Puche, Luis Debón y Rafael Raga, artistas homenajeados por compañeros en sus fallas.- 2020.- Esteban Gonzalo

Compendio expositivo, remodelado en el 2019, para que a lo largo del año españoles y visitantes de otros países puedan conocer Las Fallas. Máxime, cuando el año pasado fue suspendida su celebración y anuncian festejos virtuales para ayudar a mantener la ilusión en los próximos días falleros, ya que no se pueden realizar de modo tradicional mientras dure la pandemia del Covid-19.

Bocetos.- 2020.- Esteban Gonzalo.

Avda. San José Artesano nº 7   València.      

Horarios de visita.- Lunes a viernes de 10 a 14 horas y 16 a 19 horas. Sábados de 10 a 14 horas.

Por posibles cambios es conveniente, mientras dure la pandemia del coronavirus, consultar los horarios en el teléfono 963 479 623 o en reservasmuseo@gremiodeartistasfalleros.es       

Los apóstoles en la iglesia San José Artesano.- cope.es

Octavio Augusto.- Regino Mas.- 2021.- Esteban Gonzalo

Texto de Esteban Gonzalo Rogel   

EL MUSEO DEL ARROZ

 

1914 - Molino de Humbert

Tiene su sede en las rehabilitadas instalaciones y maquinaria del viejo molino de Serra que, aunque desfasado técnicamente en su última época, estuvo funcionando hasta los años setenta del pasado siglo en el número 1 de la calle Rosario del barrio Canyamelar, en un sólido edificio de arquitectura industrial de principios del siglo XX. Las familias Humbert, Lluch y Serra, se sucedieron en casi tres cuartos de siglo. 

Maqueta del molino.- 2003.- Esteban Gonzalo

Nuevo aliciente cultural para españoles y visitantes de otros países, sobre el arroz, un componente básico de la gastronomía valenciana, inaugurado el 8 de enero del año 2003.

El Ayuntamiento compró el viejo molino en 1998 para ubicar el museo de la Semana Santa Marinera, pero posteriormente consideró que la parte donde estaban las instalaciones para el tratamiento del arroz eran óptimas para dejarlo como museo de la gramínea.

Instalaciones 2.- 2003.- Esteban Gonzalo

La Universidad Politécnica de València (UPV) fue la encargada de dejar, admirablemente restaurados y para poder demostrar su funcionamiento, un conjunto de engrasados piñones y cojinetes, numerosas poleas, bruñidos metales y máquinas variadas, sustentados por un entramado de barnizadas maderas, y accionados por un gran motor eléctrico de principios del siglo XX.

Hay un audiovisual sobre la historia del arroz en el mundo y todo el proceso que se realiza desde su recolección hasta el consumo. 

Tras su visualización, sigue la visita guiada a las cuatro plantas del molino, donde los visitantes recorren las antiguas instalaciones de limpieza, descascarillado, blanqueado, pulido, cernido y ensacado del arroz, y podían, hasta mitad del pasado mes de marzo, compararlo con el moderno tratamiento en un programa informático con accionamiento táctil. Precisamente por tener que tocarlo estará fuera de servicio, por las normas de seguridad anti-covid19, hasta que no sea peligroso su funcionamiento.

El Molino.- 2020.- Esteban Gonzalo

Periódicamente, hay visitas teatralizadas y excursiones a la Albufera para conocer in situ el proceso del cultivo del arroz.

València pasó de tener cinco a trece museos entre 1991 y 2003.

Horario visitas.-  De martes a sábados, de 10 a 14:00, y de 15 a 19 horas.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel 

DE LA EPIDEMIA DE TIFUS EXANTEMÁTICO DE 1941 EN LA CIUDAD DE VALENCIA AL PESET

Hospital Municipal de Infecciosos

La trilogía perfecta tras la Guerra Civil española: Higiene, hambre y hacinamiento.

La gente convivía en casas medio destruidas por los bombardeos, sin agua, sin comida, en el lugar que cabían dos,  convivían siete.

Había emigrantes obreros sin trabajo que provenían de la zona de Andalucía y de Castilla malviviendo en casas semiderruidas de la zona portuaria, así  como en el también ruinoso Hotel del Puerto. Zona que a su vez también la habitaban gentes de la propia ciudad de Valencia.

¿Qué ocurrió en la primavera de 1941? El piojo responsable de la enfermedad del tifus exantemático hizo su incursión. Tal fue su transmisión entre las personas que se declaró epidemia, y como ocurre muchas veces, no exenta de brotes.

En el inicio afectó a doscientas ochenta y cuatro personas, de los fallecidos fueron treinta y cinco. Como suele suceder con la mayoría de virus, llegó el verano y el contagio fue disminuyendo, hasta que en octubre se dio por extinguido. La sorpresa fue con la aparición de un segundo brote en febrero del siguiente año, de menor intensidad, volviendo a afectar a la zona portuaria y a la gente desprotegida que acudía a los comedores de la Asociación Valenciana de la Caridad. Esta vez fueron ciento cincuenta y ocho casos y veintiocho defunciones. Al año siguiente, 1943 un tercer y leve brote dio por finalizada la epidemia, con cinco casos y un solo fallecido.

¿Cómo resolvió el Ayuntamiento esta epidemia?

 No entro, ni salgo en opinión, tan solo cuento de lo que me informo.

La primera medida fue una “selección” de infectados. Habían infectados lugareños, y emigrados de otras zonas de España. Se habilitó un albergue la calle Velázquez para los mendigos forasteros y otros dos para los valencianos, en la Travesía del Mar los del distrito marítimo y los demás al lado de la Asociación Valenciana de la Caridad.

Aunque con algunas discriminaciones entre unos y otros, en ambos casos no fueron tratados como se debiera. Así pues, carecían de alimentos, y en algunos casos al intemperie.

Se les despiojaba y tras ello se les daba una tarjeta de desparasitación y asistencia sanitaria. A los foráneos se les enviaba en tren a su ciudad de origen, algunos no llegaban, se tiraban del tren y huían donde podían.

La prensa hacía eco de las propuestas del gobernador civil, solicitando donativos y mediante una “campaña pro evacuación de mendigos de otras regiones” se organizaron en los jardines de Viveros tres verbenas y una tómbola.

Subsanado el asunto de los evacuados de la ciudad, comenzó la segunda fase, la instalación de los afectados valencianos.

Para ello se habilitaron dos antiguos lazaretos construidos en el siglo XIX. El antiguo Hospital de San Pablo se convirtió en centro de desparasitación; y el Hospital de San Antonio, inaugurado el 15 de Mayo de 1914 en el camino de Transitos, construido donde con anterioridad existia un lazareto de madera, se convirtió en el Hospital Municipal de Infecciosos.

Otro nuevo recinto y muy cercano al anterior, en la partida de Safranar, el Hospital de Infecciosos de la Granja, en terrenos pertenecientes a la Diputación. Este no disponía de medios para la eliminación del piojo, ni vacuna antitífica para el personal. Cuando las notas en prensa recalcaban que la higiene era fundamental para la lucha contra la enfermedad, en el Hospital de la Granja no había ropa limpia para los enfermos.

General Sanjurjo en construción

Consciente el Ayuntamiento de la progresión en número de los infectados, el Ayuntamiento pensó en la construcción de un hospital más grande en el que se pudiera albergar a tanto enfermo. Solicitando para ello la ayuda económica necesaria al Estado. 

La solicitud se hizo como ampliación del lazareto ya instalado y basándose que tras la epidemia valencia siempre estaría necesitada de hospital para infecciosos. Fue considerado como un proyecto falto de argumentación según criterio de la Dirección General de Sanidad en su lucha contra la epidemia, así pues, le otorgo muy pequeña cantidad de dinero y las obras ya comenzadas se tuvieron que suspender a finales de 1943 cuando la epidemia ya estaba controlada. 

El edificio, ya a final de la década, pasó a pertenecer al Instituto Nacional de Previsión, integrándose así en el régimen de la Seguridad Social y se le llamó “Residencia General Sanjurjo” –aunque en un principio se había pensado en la figura del Cid - actualmente Hospital Doctor Peset.

Texto de Amparo Zalve Polo

LOS ITINERARIOS CIUDADANOS DE LOS TRANVÍAS DE CABALLOS

Nota manuscrita de CTFV. Archivo Francisco Pons.

ANÉCDOTAS Y CURIOSIDADES TRANVIARIAS

A partir de una nota interna manuscrita de la Compañía de Tranvías y Ferrocarriles de Valencia (CTFV) de 1914, como heredera y propietaria de todas las anteriores líneas valencianas, tenemos una curiosa colección de datos de las longitudes de las líneas de las dos primitivas compañías de tranvías de caballos locales, la Sociedad Valenciana de Tranvías (SVT) y la Compañía General de Tranvías (CGT), que con el paso de los años y tras su unión dieron paso a la citada CTFV.

La SVT abarcaba tres líneas, la inicial de Interior que tuvo una longitud de 2.971metros. La longitud de la línea de Circunvalación era de 4.414metros. Y finalmente la de la línea Diagonal, cuando adquirió su longitud máxima de servicio era de 4.470metros. Sus líneas circularon o por el anillo de la circunvalación interior, o por su interior.

Jardinera de caballos de la línea Circunvalación en la calle de Colón. 

Foto autor desconocido. Remember-València, pg 1927.

Por parte de la CGT sus dos líneas sobrepasaron este anillo buscando nueva clientela hasta la fecha no atendida y comenzaron a servir a los ciudadanos de las afueras de entonces. La denominada Interior o Ruzafa nacía en el propio poblado de Ruzafa, con una longitud de 6.130metros y la otra, la llamada Aragón, alcanzaba la antigua y desaparecida estación de ferrocarril de Aragón (Valencia-Liria por Manises) situada en la entonces calle de Quart extramuros, actual cruce con Juan Llorens y Teruel, su longitud alcanzaba los 4.276metros. En ambas líneas se apreciaba un largo y a veces complejo recorrido urbano. Se crearon unos itinerarios que enlazaban en los dos casos en pl. Tetuán con la parada inicial de la línea de tranvías de vapor al Grao y playa del Cabañal de la misma compañía, el popularmente llamado Ravachol. El asunto era, además de servir a la ciudad de Valencia, alimentar la línea al Grao y Cabañal, pero sobre todo llevar el pasaje veraniego a las playas. Este último parece ser el motivo económico de la creación de compañías tranviarias en Valencia, pues además de las citadas hubo dos o tres solicitudes más por esos años de líneas cuyo fin era llegar al puerto y a las playas partiendo del centro, líneas que no llegaron a concretarse. 

Tranvía de caballos de la línea Aragón a su paso por la calle de Quart, ca. 1905. Foto autor desconocido.  Remember-València, pg. 1205.

Texto de Enrique Goñi Igual

SAN VICENTE FERRER, TEMPLO Y CASA

1914 - Se iniciaba la segunda década del siglo XX y a la “zona del ensanche” había que dotarla de nuevos equipamientos. El cuerpo y el alma de los valencianos demandaba aquello que los reforzara. Es así como entre 1914 y 1916 se llevó a cabo la construcción del mercado de Colón. Pero los dominicos, unos años antes, deseosos de que Valencia tuviera una iglesia dedicada a uno de sus más preclaros hijos, habían fijado sus ojos en la calle Cirilo Amorós, y ya desde 1906 habían iniciado la construcción del templo, que en su anexo, también se iba a destinar como edificio para viviendas al servicio de su comunidad religiosa.

Si el mercado de Colón fue inaugurado en la Nochebuena de aquel año de 1916, el templo dominico, que aún no estaba concluido, fue abierto al culto para los fieles pocas semanas antes.

Así había sido el día 12 de octubre anterior, siendo bendecido por el obispo de Mallorca en un acto que pese a su sencillez, destacó por la emotividad de los presentes.

Valencia tenía pues un templo dedicado a San Vicente Ferrer y la nueva Casa de los Dominicos se podía considerar a la altura de las mejores sitas en otros lugares. En el acto inaugural asistieron al obispo los canónigos Don José Vila, don Julio Cabanes como prefecto de Sagradas Rúbricas y don Constantino Tormo, penitenciario.

La misa rezada fue celebrada por el reverendo padre prior, fray Jaime Prats Ferrer, para terminar con un Te-Deum que junto a la bendición a los fieles fueron llevados a cabo ambos por el Obispo como presidente del acto. Tan sencillo pero solemne acto dispuesto para la bendición del templo, también tuvo sus padrinos, honor que recayó en Doña Pilar de Mazarredo, viuda de Zabalburu, junto a  su hermano el Marqués de Lara.

Así se culmina un histórico recorrido residencial que se había iniciado en el Convento de Santo Domingo, ya entonces convertido en Capitanía General, lo que obligó a buscar habitaje para los religiosos en la calle Avellanas, con posterior traslado a la calle de la Nave, lugar que tuvo su continuidad en un edificio de la Plaza del Príncipe Alfonso, propiedad de la viuda de Zabalburu, donde habían residido hasta aquel día tan esperado. 

Vemos la foto del nuevo templo de San Vicente Ferrer cuando aún no se había iniciado el mercado en cuya construcción iban a intervenir Francisco Mora y Demetrio Ribes, los grandes arquitectos de la Valencia modernista: la del hierro, vidrio y marquesinas.

Aún tendrían que pasar cuatro años para su final construcción, tras un largo periodo que se había iniciado en 1906.

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1914 - Mayo - El Pueblo

EL TRIANÓN PALACE

Archivo Fundación Goerlich

Valencia en 1914 tenía seis teatros. A ellos se les iba unir pronto uno con vocación de estar en la línea de los mejores de España, incluso de superarla. Contaba la ciudad con un joven arquitecto dispuesto igualmente a estar entre los mejores. El binomio encajaba a la perfección, por lo que el empresario Manuel Porres dejó en manos de Francisco Javier Goerlich (quien había obtenido el título de arquitecto en el mismo año) la dirección de tan suntuosa obra, en principio como Teatro-Circo de acuerdo con la moda imperante. El solar del Convento de Santa Clara era el marco adecuado para su lucimiento en un lugar céntrico con gran proyección hacia la vida lúdica y bohemia: la del espectáculo.

Goerlich no defraudó las expectativas y el 5 de diciembre de 1914, tras seis meses y unos días de trabajo, se inauguró el Trianon Palace con la consideración por toda la prensa como grandiosa sala de espectáculos, a la que se unía de suntuosa con toda clase de elogios. Se destaca el lujo ostentado y la atención y buen gusto de los empleados al servicio de los asistentes, según los cronistas.

La fachada principal estaba rematada por grupos escultóricos: uno simbolizaba la escultura y la pintura mediante dos soberbias matronas, otro compuesto por dos personas se recreaban en la música y la poesía y un tercero mediante figuras humanas en homenaje a la aviación y al cinematógrafo. Estaban los tres coronados por unos angelitos como remate artístico, mientras que por la fachada se mostraban grandes manchones remarcado por carátulas, llamando la atención por su osadía un arco de una sola pieza sobre la entrada al teatro que lucia una artística verja de hierro.

En cuanto al interior, agradó y mucho su vestíbulo estilo Luis XIV, decorado por las manos de José Benlliure hijo, quien se encargó de su acabado artistico, con una regia escalinata como acceso al patio de butacas, y dos soberbias escaleras en los flancos hacia el piso principal. Pero lo que dejó asombrado al público fueron las dimensiones del salón: sus 50 metros de largo con un ancho de 18 metros y 13 de altura admiraron a los asistentes.

Para el disfrute de los espectáculos se ofrecían localidades clasificadas por butacas, palcos plateas, palcos principales, asientos de preferencia en la planta baja y delanteras y entrada general en el piso superior.

Para su acceso, además de la entrada principal a la calle Pi y Margall, disponía de seis puertas en la calle Convento Santa Clara comunicadas con el salón y dos más con el escenario. 

En su inauguración la asistencia del público fue todo un éxito, pues con su capacidad para más de 1500 espectadores tan solo quedaron vacíos un par de palcos y unas pocas butacas de las últimas filas, con la representación de tres conciertos a cargo del maestro Lasalle. Ya en la década de los veinte, el Trianón se adaptó a la magia del cinematógrafo, deslumbrando al público hasta 1948, el año de su derribo.

EL HOSPITAL EN BOU

El teatro Eslava inaugurado el 24 de diciembre de 1908, de cuyo acto no consta detallada información en la prensa local de la época, fue construido sobre el solar del Hospital en Bou. Pasados unos años, en la prensa de 1914 resaltaba el cronista que a la entrada del teatro existía un curioso escudo en recuerdo a la existencia del centro hospitalario que había sido construido en el año 1399 por Pedro Bou, descendiente de la familia de los Bou de tiempos de la Reconquista, muy elogiado el apellido por Jaime Febrer quien en sus Troves lo mencionaba aludiendo así, “Aquest bou de or, en camp colorat, Esteve de Bou portaba en lo escut”.

La zona en cuestión y por su opción a la modernidad, que ya había perdido el Convento de Santa Clara y que con la apertura de una nueva calle perpendicular al camino de Ruzafa se esponjaba, dejaba de ser al mismo tiempo objeto de culto. Con la desaparición del Hospital En Bou al servicio de los pescadores, igualmente y a más, perdía también su carácter de ayuda y acogida al menesteroso.

Efectivamente, el cronista de Las Provincias en 1914, refiriéndose al Teatro Eslava, manifestaba la llamada de atención que producía a quienes acudían a sus representaciones observar sobre la puerta de entrada “un escudo con un toro, que lleva en su cima una corona de marqués, y á la salida, por el lado izquierdo, una escalera festoneada y varias bóvedas de piedra, más propios de un castillo o palacio feudal del siglo XV, que de un moderno salón de espectáculos. Son los restos del Hospital de En Bou…”

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1914 - Noviembre - El Pueblo

EL TEATRO CIRCO, LA MODA QUE TUVO SUS AÑOS

1914 - Hubo un tiempo que la moda por la instalación del Teatro-Circo en la ciudad como lugar de distracción tuvo su continuidad en diferentes emplazamientos, en una doble denominación que se mantuvo durante algunas décadas. Es así como en 1869 se tiene constancia del existente en el Parterre, el Teatro Circo Español, al que tras su destrucción, tomó su relevo en 1883 el situado junto a la calle Colón en la zona comprendida entre las Calles Sorní y Conde Salvatierra: el Teatro-Circo Colón.

De vida efímera, la Exposición Regional de 1909 también tuvo su Teatro-Circo, obra de Francisco Almenar, con su pórtico en arco de herradura.

A su semejanza, se inauguró en 1914 el Trianón Palace, del arquitecto Javier Goerlich con la ayuda artística del pintor José Benlliure, que en su inicio presentó espectáculos de circo y variedades, aunque con las reformas de dos años después tomaría el nombre de Teatro Lírico con un aforo superior al de 1500 personas hasta su derribo en 1948, habiendo ofrecido de forma alternativa sesiones de teatro y cine.

En 1916 y con mayor número de localidades se inauguró el Teatro-Circo Regües, junto a la antigua estación del Norte de la plaza Castelar, desmantelándose su pista al año siguiente y quedando sólo para teatro hasta su derribo en 1925.  También y durante un tiempo, el Apolo y el Pizarro, tuvieron la consideración de Teatro-Circo.

Vemos en la imagen el Trianón Palace que se construyó sobre el antiguo convento capuchino de Santa Clara que había sido derribado en 1868, desalojado tras la desamortización de Mendizábal.

De rápida ejecución, con su gran planta rectangular, destacaba por su línea arquitectónica que junto al modernismo, no desdeñaba lo barroco.

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1914 - Mayo - El Pueblo

PLATA MENESES

Archivo Rafael Solaz

1914 - La que fue muy popular Plata Meneses había adquirido en la segunda mitad del siglo XIX tal prestigio nacional que obtuvo en 1875 el título de Sociedad Proveedora de la Casa Real, por el que soñaban muchas de las firmas de mayor resonancia social de la época. Fundada en 1840 por Leoncio Meneses, dedicó su actividad al lucimiento de las mesas más granadas de la vida española, con sus productos de platería y cubertería de plata y alpaca plateada. Antes de que finalizara el siglo, Plata Meneses había conseguido su reconocimiento internacional, exportando a ultramar una lujosa orfebrería en la que también se había especializado, consolidando su prestigio con un Diploma de Honor en la Exposición Universal de Bruselas de 1910.

Centralizada en Madrid, tenía "casa" en Valencia, en la calle la Paz número 5, donde se publicitaba como "Gran Fábrica Nacional de objetos de metal blanco, bronce y otros metales" con más de 50.000 modelos diferentes. 

Para atender el mercado de la orfebrería religiosa, además de ofertar todo lo necesario para el culto divino, se ofrecía para el ornato en la construcción de altares, andas, tronos, carrozas, frontales, púlpitos, lámparas, ciriales... "cuantos objetos especiales puedan necesitarse".

En servicios de mesa para cafés, fondas y vapores, el Cubierto Plata Meneses, con su extenso surtido, había alcanzado justa y renombrada fama, y tal era, que le hacía estar presente en todos los establecimientos de la época, con uno u otro de sus productos.

Y en cuanto a objetos para regalo sus constantes novedades "y al alcance de todas las fortunas", hacían que su "casa" de la calle de la Paz fuese muy visitada por los valencianos, donde el "arreglo y plateado de cubiertos y demás objetos usados" era una tentación para mantener como nueva la cubertería familiar.

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1914 - Mayo - EL PUEBLO

JORNADA DE HUELGA

1914 – Había comenzado el año con la constitución del nuevo grupo municipal de tendencia monárquica, como consecuencia de las elecciones que se habían celebrado en el pasado mes de Noviembre; mientras tanto, próximas las elecciones a Cortes que iban a celebrarse en el mes de marzo, lo que se debatía en la ciudad era el interés por el inicio de las obras para lograr la conexión directa por ferrocarril entre Valencia y Madrid, proyecto abandonado en el cajón de los despachos.

Pero lo que mayor preocupación producía en la sociedad valenciana y en todos los estamentos sociales, era el elevado importe de los impuestos municipales establecidos por el Ayuntamiento, aún pendientes de su aprobación por el Gobierno Civil. Una vez dado el visto bueno a los mismos, la Unión Gremial, el Ateneo Mercantil y la Cámara de la Propiedad decidieron su oposición, sin lograr su objetivo. 

Lo que motivó una gran descontento popular que se vio expresado por varias jornadas de huelga durante el mes de febrero. En la imagen publicada en el Mundo Gráfico, vemos el aspecto que ofrecía la calle de San Vicente repleta de gente, acorralando al tranvía y con los comercios cerrados.

Capas, gorras y sombreros inundaron la calle en los inicios de un año, que una vez iniciada la I Guerra Mundial, iba a a frenar la exportación naranjera con gran perjuicio para la agricultura valenciana.

Fuente – Almanaque Las Provincias

LA COMPAÑIA PENINSULAR DE TELÉFONOS

1914 - Entonces se llamaba la Compañía Peninsular de Teléfonos, justo ahora hace cien años y unos pocos días, cuando un 20 de julio se inauguraban las nuevas instalaciones en la calle Alfredo Calderón –actual Correos- retícula urbana de nuevo trazado sobre el solar producto del derribo del barrio de Pescadores.

Comenzaba una época de postes de pino y cableados telefónicos que cubrirían nuestra piel de toro.  Conferencias de negocios, felicidades onomásticas y los mejores deseos por Navidad iban a viajar de oreja a oreja gracias a los nuevos usuarios, bien desde sus casas (pocos por el momento) o en los locutorios situados al efecto en el moderno edificio de la foto, en cuyos bajos se habían instalado unos locutorios dotados de los avances tecnológicos del momento y a la altura de los existentes en las grandes ciudades europeas.

La reciente noticia del asesinato del heredero austrohúngaro en Sarajevo tenía línea directa con Valencia que se acercaba aún más al mundo.

1914 - Estación del Norte en construcción

1914 - En la Plaza de Toros, actuación actrices de la 

Compañía Plana LLanos

1914 - Falla Quart - Dr. Monserrat

De Rafael Solaz a Germán Gómez

Fuente: Rafael Solaz

1914: La Valencia peatonal ante La Lonja

Bajada de San Francisco, nevada de enero 1914

(Actual Plaza del Ayuntamiento)