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1950 - PERSIL

MIRANDO LA PUERTA DE LOS APÓSTOLES DE LA CATEDRAL

Al detenernos frente a la puerta de los Apóstoles de la Catedral, la situada en la plaza de la Virgen junto a la Basílica, veremos una espléndida puerta de estilo gótico francés.

Como otras cosas, no está carente de curiosidades, que la mayoría de veces ni nos preguntamos, como cual fue el origen, el porqué de ciertas ornamentaciones, lo que guarda de lo original, etc.

Aunque hay muchas más, he intentado hacer un pequeño resumen con unas cuantas de ellas, unas cuantas curiosidades precisas para el transeúnte que al pasar por delante de ella quiera ver algo más que una bonita puerta.

-Sustituyó a una puerta anterior de estilo románico. Algunos investigadores piensan que podría haber sido esa puerta anterior a la que ahora está situada en la plaza de la Almoina, frente al Palacio Arzobispal.

-¿Por qué se sitúa la construcción en mediados de siglo XIV?. Seguramente porque en los libros de obra de la Catedral ya aparece una reforma de ella en 1354.

-Ahora la vemos sin parteluz pero se sabe que inicialmente lo tuvo. Tendremos que imaginar esa puerta con una columna entre la doble hoja y saber que por motivo de la llegada de las reliquias de San Mauro en 1599, a requerimiento de San Juan de la Ribera, Arzobispo de Valencia, al Papa Clemente VIII, hubo de quitarse por razón de falta de espacio en su introducción en la Catedral. Vamos, que no cabía.

-Curioso, curioso, que después de tantos años los clavos y los herrajes de la puerta sean los originales.

-Lo que no son originales son los Apóstoles. Ahora están dentro, en el museo catedralicio. Hubo que retirarlos por su mal estado, restaurarlos, y hacer una réplicas para poner en su lugar. También es curioso que los originales estaban policromados.

-Con referencia al punto tercero, antes mencionaba la retirada del parteluz, pues resulta que si buscamos a la Virgen cara a la puerta, la vemos entre los ángeles del tímpano. ¡Menuda faenata!, como decimos aquí, que tuvieron que desmontar todo el tímpano para hacerlo recto y unas nuevas peanas para las figuras. Todo esto para recolocar a la Virgen porque estaba en el parteluz.

-Delante de la puerta se formaba una pequeña plaza en su primera etapa y que duró hasta el siglo XVIII. Esa plaza la formaba una bancada que enmarcaba la puerta y su protección con un reja de hierro.

-¿De cuando son las actuales? Fueron encargadas por el Cabildo para la boda de Felipe III y Margarita de Austria en el mes de abril de 1599. Y hasta nuestros días.

Texto de Amparo Zalve

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1950 - CREMA DE LIMA

HORNO PASTELERÍA CUENCA

Paco y Mónica en el obrador - 2022 - Esteban Gonzalo

En el número 5 de la calle Puçol, en el centro histórico de Benimaclet, está el horno más antiguo de la ciudad, según la siguiente información del investigador Pau Giner publicada en el libro de Fiestas Patronales del año 2019 de ese barrio de València.

“Horno más antiguo de Valencia, construyéndose entre 1367 y 1409. En ese último año aparece como propietario Pere Ferrandis. Después Martí Pérez Ruiz lo vende a Miguel Joan Rodríguez d’Haro (17-02-1557). En 1663 el matrimonio Antonio Martí y Lluisa Tristán, que lo regentaban, lo venden al Capítulo de la Catedral de Valencia. El 14 de abril de 1812 fue vendido a Pascual Monserrat y su esposa Mariana Giner Almenar, quienes tuvieron como continuadores a partir de 1844 a su hija Rosa Monserrat Giner y su marido Manuel Folch Mercader, y posteriormente el hijo de ambos, Manuel Folch Monserrat, con su mujer Carmela Gimeno Dolz. A finales del siglo XIX la familia Ros-Giner se hace cargo de la gestión del horno, siendo José Ros Giner y su cónyuge Consuelo Huerta los propietarios continuadores. Después, J.R. Cases y Vicente Maset, y en la actualidad los hermanos Francisco, Miguel, Marí Carmen y Amparo Cuenca Meseguer.”

Noelia ante variadas pastas - 2022 - Esteban Gonzalo 

En el año 2000 Miguel Cuenca y su esposa Carmen Meseguer tomaron en traspaso el horno de la calle Puçol, cuyo inmueble actual, compuesto por bajo y un piso, fue construido en el año 1900, según el catastro, en sustitución del viejo edificio anterior, del que conservaron su viejo horno moruno.

Horno tradicional muy acreditado, que Francisco (Paco), Miguel, Mari Carmen y Amparo, los cuatro hijos del matrimonio, gestionan desde el año 2010, después de muchos años trabajando con sus padres.

Navidad 2019 - Cómoda elaborada con chocolate - Archivo Familiar

Pasaron los años de las cazuelas de arroz al horno, los asados de boniatos, pimientos, patatas, cacahuetes, pasteles y tortas llevadas a cocer por las clientas, y actualmente se dedican a un amplio repertorio que abarca desde diferentes tipos de pan hasta bombones, con bollería y pastelería como importantes.

Navidad 2021 - Noria hecha con chocolate - Archivo Familiar

Su pequeño escaparate a la calle Puçol tiene un atractivo especial cuando en Navidad acoge una artística obra que pacientemente y tras muchas horas de trabajo realiza Paco con chocolate. En el 2019 una cómoda, en el 2020 un trenecito, y el año pasado una noria. Y a esperar la sorpresa de este año.

Escaparate Septiembre 2022 - Fachada Iglesia Benimaclet hecha con azúcar y torta - Archivo Familiar

Son los creadores de la torta de Benimaclet, para que el barrio tenga su dulce típico, que elaboran únicamente durante la semana de las Fiestas del Cristo en el mes de septiembre. Suave bizcocho, principalmente de almendra, cubierto con gelatina y mermelada de fresa. Y para publicitarla la colocan en el escaparate con alguna creación artística hecha con azúcar o chocolate. Este año la fachada de la cercana iglesia parroquial.

Paco elaborando la cómoda - 2019 - Archivo Familiar

Horno ubicado en un pequeño municipio independiente hasta que en el año 1878 pasó como pedanía de València y en 1972 quedó totalmente integrado conformando el distrito 14. Hasta pocos decenios atrás pequeño núcleo de población rodeado de huerta con numerosas alquerías y barracas.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

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1950 - LA CASERA

EL INFANTE DON JAIME VISITA LA LONJA DE LA SEDA

Foto Desfilis - BIVALDI

La visita del infante D. Jaime durante un par de días a la Valencia de septiembre de 1929 nos sirve para contemplar una de las zonas más emblemáticas de la ciudad: La Lonja de la Seda enfrentada a la Iglesia de los Santos Juanes por donde discurria la red tranviaria, que en su linea número 7 comunicaba el barrio de Ruzafa con el Matadero por el módico precio de 0,15 pts. el recorrido.

El hijo de Alfonso XIII acompañado del general Primo de Rivera, según costumbre, y en uno más de sus muchos viajes por las ciudades españoles, tras embelesarse con su salón columnario y el resto de la dependencias del edificio gótico civil más importante de la ciudad, se dispone para continuar su recorrido visitando el Mercado Central donde le ofrecieron un racimo de uvas, para continuar después hacia la Alcaldia. 

No faltaron las visitas a la Basílica de la Virgen, al Palacio de la Generalidad, al Museo de Bellas Artes, a los Jardines del Real y al Saler. Asistieron a un partido de futbol en Mestalla, para continuar con "un paseo por la ciudad".

El público allí congregado le priva de la visión de les covetes de San Joan, pero no así del recorrido de una plaza que se pierde por la calle de la Bolsería, en una perspectiva muy acorde con su actual configuración, lo que nos procura uno de los pocos enclaves urbanos en el que parece que se haya detenido el tiempo, afortunadamente.

Contrasta sin embargo la indumentaria del público, donde gorras y sombreros se entremezclan con sus semblantes de espectación, mientras los guardas municipales y militares, estos con bicicletas, cuidan del apacible paseo de una comitiva poco numerosa.

Una de las muchas visitas reales al "cap i casal" con su llegada en ferrocarril por la Estación del Norte, para despedirse de la ciudad a bordo del "Infante Don Jaime" de la Compañía Transmediterránea, para navegar hacia Palma de Mallorca.

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1949 - VISNÚ

VÍAS METÁLICAS PARA CARROS - 15

Puente de Campanar.

En el oeste de València se comenzó la construcción del Puente de Campanar cuyas obras comenzaron en 1932 y que fue inaugurado en 1938. Sirve de enlace entre la parte norte del Camino de Tránsitos y la parte sur, uniendo la avenida de Pérez Galdós con la Avenida de Campanar a través de un corto tramo paralelo al cauce del Turia de la avenida Tirso de Molina, facilitando la continuidad del tráfico entre el norte y el sur sin que los carros tuvieran que acudir al antiguo y estrecho puente de San José, que en la actualidad es de uso exclusivamente peatonal.

En el siguiente plano, procedente del Geográfico y Catastral de València, realizado entre 1929-1944 aparecen las vías de carros en color azul en el puente de Campanar, parte superior izquierda, y en Pérez Galdós, y las vías del tranvía a Mislata en color naranja.

Vista parcial de la hoja 44-IV del Plano Catastral de Valencia 1929-1944.

Su amplitud original era de quince metros, justo la mitad que la del Camino de Tránsitos y lógicamente estaba dotado de vías metálicas para carros, como nos deja ver la foto siguiente.

Foto familiar, autor desconocido. ca 1950. Vista hacia Pérez Galdós.

Este puente fue intensamente utilizado en las madrugadas por centenares de carros cargados con frutas y verduras procedentes de los pueblos hortícolas del norte y oeste de la ciudad a partir de la puesta en servicio del nuevo Mercado de Abastos en 1948 situado en la calle de Alberique, paralela a Pérez Galdós, mercado que anteriormente estuvo situado en Guillem de Castro en el actual solar del ahora vacío edificio de Hacienda.

El puente con barandillas de hierro en 1956, mirando hacia Pérez Galdós. Remember-Valencia, pg 1709. Autor desconocido.

A finales de los años sesenta se puso en marcha la ampliación a treinta metros del puente de Campanar y con ello ganó en amplitud, aunque con la reforma desaparecieron por obsoletas las vías metálicas para carros.

Vista del puente recién ampliado 1973. Remember-València, pg 1080. Autor desconocido.

En esos años las vías para carros ya no eran muy útiles, pues dejaron prácticamente de rodar los carros, sustituidos por multitud de motocarros, furgonetas y camiones.

Vista del puente en 2011 desde el mismo punto de mira de la anterior foto. Autor desconocido, Remember-València, pg 1084.

A partir de las dos fotos anteriores podemos conocer como cambió en cuarenta años esa amplia zona de Campanar y nació el Jardín del Turia.

Texto de Enrique Goñi Igual.

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1949 - DOLORETAS

EL LIDO. LOS CINES DE VALENCIA

Carrera de Sant Lluís,78.

Comienza: Navidades de 1958-1959

Cierre: 10 enero 1986

Aforo : 1.360 sólo patio butacas.

Arquitecto: Manuel Pascual Gimano, por encargo de Francisco Nacher Luesa y Jaime Serrano Castellar.

Empresario e inversor: Enrique Fayos Higón.

Reeestreno de segunda vuelta, cuidada programación, en tres sesiones, dos de tarde y una de noche los sabados, domingos, dias de fiesta, así como sus vísperas.

Una gran zona de Valencia muy prospera que ahora se conoce como Cuatre Camins. No todos sus ocupantes conocen el porqué de ese distinguido titulo. No es un secreto, pero pocos conocen que esos Cuatre Camins lo forman el Camí de Mont Olivet, la Carrera de la Font D´ en Cors, La Carrera Font Sant Lluís y el Cami de Malilla. Los cuatro caminos situados al sur del rio Turia casi en su desembocadura, comunicaban las eficientes huertas hasta el barrio de Ruzzafa, y de ahí por el camino central a los mercados de la capital donde se vendian las prodigiosas verduras de estás huertas cercanas a Valencia. Pues bien, estos inmensos huertos en los años cuarenta apenas estaban pobladas, pero no pocos de ellos echaban de menos tener cerca algun lugar cercano donde poder ver alguna que otra pelicula.

Algo lejos para los vecinos de esta zona disponian ya algún lugar donde ver cine, pero tenian que acercarse hasta el barrio de Ruzzafa para encontrar salas de cine, las más proximas en aquellos tiempos eran el cine Iberia, el Mundial y el Ideal, los tres a dos pasos del conocido mercado de Russafa. Pasado cierto tiempo estas huertas fueron perdiendo espacio para convertirlas en edifios donde asentar la creciente poblacion que crecia sin parar. Fueron estos cuatro caminos las arterias o ejes que sirvieron de nucleo para el desarrollo de nuevos barrios al suroeste de Valencia.

El cine LIDO comenzaba su larga trayectoria ofreciendo dos reestrenos además del ineludible No-Do: un musical del agrado de mayor público de la época con Luis Mariano en su esplendor, “El cantor de México”, de Richard Pottier (1956) y para variar uno de acción bélica, “Los diablos verdes de Montecasino”, de Harald Reinl (1958).

Muchas películas se proyectaron en el LIDO, pero también muchos días de buenos llenos absolutos. Su ajustada programación lo permitía. Películas que algunos vecinos, espectadores y clientes, aún recuerdan con cierta nostalgia. Después de casi veinticinco años la dirección del cine LIDO decidió poner punto final a su cuidada trayectoria. Difíciles momentos pasaba la exhibición cinematográfica en esos años y los rendimientos eran escasos. Terminada la campaña de Navidad el mismo día 12 de enero de 1986, Enrique Fayos puso su punto y final al cine de "Cuatre Camins".

El lugar en que tiempo atrás funcionó el cine LIDO, hoy lo ocupa el salón ROSIÑA, especializo en servir banquetes y diversas celebraciones.

Fotoplano 1968

Ficha técnica: Miguel Tejedor

*LOS CINES DE VALENCIA

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1945 - SULFADENTA

PEQUEÑA PLAZA DE LOS FUEROS

Era una antigua placita que tenía por nomenclatura Plaza de los Serranos, bien porque por allí pasaban al interior de la ciudad los carros y diligencias de las gentes procedentes de la comarca de los Serranos, o bien porque en esa misma plaza vivió una familia ilustre. El caso es que la gran puerta de Serranos daba acceso a ella, de escasos metros porque las casas reducían su aforo.

Las calles que salían a ella estaban llenas de posadas y cuadras donde alojar a los caballos, en su obligado tránsito para la entrada o salida de la ciudad a través de las torres, y de allí partían hacia otros lugares de España.

Se dice que el primer rey que por ella pasó fue Martín el Humano en el año 1404.

Fue lugar en el que se ajusticiaba a los maleantes, incluso su cabeza se colgaba a la vista del que entraba en la ciudad como reseña de lo que podía ocurrir si algún infractor de la ley ajeno a la ciudad tuviera una tentativa.

La ampliación de la plaza se produjo en 1901 con el derribo de las casas. Fue modernizándose y fue el enclave de la estación de autobuses y del acto de invitación de las fiestas falleras, la Crida.

Texto de Amparo Zalve

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1945 - FINO LA INA

EL PABELLÓN DEL PARTERRE

Parterre - Proyecto 1860 - AHMV

Llama la atención por su particular arquitectura del siglo XIX un edificio, con cubierta a cuatro aguas y calificado como ecléctico, que aislado de otras construcciones está ubicado en el extremo noroeste del Parterre, en el número 1 de la actual plaza Alfonso el Magnánimo.

Su larga historia comenzó como casa del guarda en el proyecto del 14 de noviembre de 1860 (a) del arquitecto Sebastián Monleón para la construcción de un jardín con fuentes y otros elementos en la entonces plaza del Príncipe Alfonso, obtenida en época napoleónica (09-01-1812/05-07-1813) con el derribo de edificios, como esponjamiento urbano para crear un jardín.

Casa del Guarda - Proyecto 1860 - AHMV

El proyecto de ajardinamiento y edificios, que será motivo de otro comentario, fue parcialmente realizado a lo largo del siglo XIX.

En el citado plano la casa para el guarda fue ubicada en la salida sur del jardín, a la actual calle Pintor Sorolla, pero la construyeron a finales del siglo XIX en el extremo opuesto, donde estuvo entre 1869 y 1875 el Teatro-Circo (valenciaenblancoynegro.com).

Fachada norte - 2022 - Esteban Gonzalo

Fue sede del Tribunal Tutelar para Niños, después de Menores (valenciaenblancoynegro.com), entre 1923 y 1978, cuando tras la constitución de tribunales los incorporaron a las Magistraturas Tutelares de Menores con sede en el número 1 de la avenida Navarro Reverter.

Según licencia municipal del 6 de agosto de 1935 al proyecto del año anterior (b), se realizaron las ampliaciones solicitadas por Mariano Ribera Cañizares, presidente del Tribunal de Menores de València, para poder atender adecuadamente los servicios de la entidad.

Fachada sur con las whasingtonias - 2022 - Esteban Gonzalo

Tras el visto bueno al proyecto rehecho en 1941 (c) por el arquitecto municipal Javier Goerlich Lleó fueron terminadas las obras el 30 de diciembre de 1942, siendo Francisco Vives y Villamazares presidente del citado tribunal.

Y las últimas adiciones cuando el 9 de octubre de 1945 (d) el Ayuntamiento, presidido por Juan Antonio Gómez Trénor, aprobó la construcción de dos añadidos laterales en la parte sur que fueron terminados el 16 de diciembre del año siguiente.

Fachada oeste - 2022 -Esteban Gonzalo

Quedó demostrada la calidad de los materiales utilizados tanto en la construcción primitiva como en las adiciones posteriores, cuando después de las riadas, ya que fueron dos con varias horas de diferencia, del 14 de octubre de 1957, en las que el edificio estuvo casi sumergido en 2,80 metros de altura de agua cenagosa, continuó como sede del tribunal tras su secado y restauración.

Después del traslado del tribunal y hasta el año 2012 estuvieron las Oficinas Municipal de Defensa del Consumidor (Omidc) y de AVACU, y desde el 2018 es la sede de la Junta Municipal de Ciutat Vella.

Partere - Al fondo el pabellón - 2022 - Esteban Gonzalo

Forma un bonito conjunto con seis altos pinos canarios y tres palmeras Whashingtonias, dos de ellas encuadrando la parte central de la fachada sur del edificio.

Era el Tribunal Tutelar para Niños de la Junta de Protección de Menores que tenía en Burjassot, frente a la estación del Trenet en Godella, los edificios e instalaciones de La Torreta y La Quinta de San Vicente para la asistencia, regeneración y preparación laboral diferenciada para niños y niñas.

ARS LONGA. nº 19-2010. La Junta Provincial de Protección de Menores de Valencia después de la Guerra Civil.- David Sánchez Muñoz.

(a) AHMV.- Sección III, Subdirección Aguas Potables, año 1860, caja 3 y expediente 130.

(b) AHMV.- Policía Urbana, expediente 281, año 1935, caja 1

(c) AHMV.- Policía Urbana, expediente 33826, año 1941, caja 1

(d) AHMV.- Policía Urbana, expediente 26480, año 1945, caja 1

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

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1944 - DANONE

EL PAVO REAL

Años 20 - Barberá Masip

La calle Popul en los años veinte nacía en la plaza de la Merced y con su número 1 aparece en esta foto con seguridad próximas las fiestas navideñas cuando el pavo estaba presente en la mayoría de las casas. Por lo menos una vez al año hacía su presencia en las más de las mesas en fraternal reunión familiar.

La tienda Pavo Real, como sucesora de Viuda de Moliner -notable comercio de sedería, peletería y novedades- de la que había vaciado sus anaqueles de ropa dispuestas para los días de cualquier festiva celebración y mutaba a la venta de animales de pluma para hacer su agosto en los días más fríos del año.

Pavos y gallos se apoderaban de la plaza de la Merced, donde la chiquillería buscaba su divertimento y el olor a paja y las plumas que revoleteaban en su torno, contribuian a recrear una atmósfera de ilusión, mientras el huertano con su botijo en la mano siempre atento a la espera de la llegada de su clientela.

Los años desamortizadores del XIX habían derribado al convento de la Merced de San Pedro Nolasco y con su esponjamiento, apareció la plaza con su nombre que tenía su continuidad en la calle de Gracia, la vía popularmente conocida como "de las cestas” que aún hoy surte, viste y decora el interior de la casas por muy bajo precio.

Céntrica plaza donde los teatros y con sus carteles logran embadurnar la fachada de un bajo con tres amplios ventanales que se antojan abandonados.

Y en el número 1 de la calle Popul el rótulo de Pablo Moliner, tienda que ofrece su surtido de sedería, como relevo familiar que en su abandono del local que después albergaría la tienda Pavo Real, iba a patrocinar tan peculiar transformación mercantil para alegrar las fiestas de Navidad.

Todo es añejo y entrañable en la foto de Barberá Masip. La Valencia que un día fue y cuyo recuerdo no fenece.

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1943 - ACEITUNAS LIAÑO

VENDEDORA DE LES COVETES

TIPOS Y OFICIOS

Con la inauguración de las obras de renovación de la plaza de Brujas y la del Mercado me aparece una fotografía relativamente reciente, es en color, de una vendedora de una de les “Covetes de Sant Joan” que me llama la atención por el hermoso brillo de toda esa multitud de elementos y complementos culinarios, también de la cara de la vendedora, que contrasta con la absoluta cutrez de paredes, puertas, en fin del resto que lo rodea. Vaya imagen que dábamos.

Vendedora de les Covetes, ca 1990. Autor desconocido. Remember-València, pg, 2023

La vendedora me recuerda la valentía de la última de Filipinas, espero que con la próxima rehabilitación de les Covetes junto con la iglesia de los Santos Juanes nos quede algo digno en la plaza del Mercado.

Texto de Enrique Goñi Igual

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 1940 - PINTACROM

EL COLÓN. LOS CINES DE VALENCIA

COLÓN, en su origen DORÉ

C/ Carniceros, 17 - 21

Inaugurado; 1917 (Doré)

Cese: 1999 (Colón)

Una sala ideada y construida con refinado gusto para ofrecer cine, se alzaba en unas de las calles más castizas del barrio Velluters de Valencia. Su líneas pretendían acoger a un público habitante en el centro-centro de la capital prácticamente en las primeras década del siglo XX.

Todo hace pensar que Rafael Tomas Nacher promotor de la nueva sala pretendía dotar a su cine con un nombre que de por si fuera elegante y de gusto. Para ello, el Sr. Tomas recurrió a un prestigioso crítico de arte del diario de Las Provincias para que recomendara un elegante nombre a ser posible fácil de recordar. Al esmerado periodista poco tiempo le costó recomendar el nombre del famoso artista del imaginario universal, el francés Gustavo Giner, conocido en toda Europa por sus magnífica calidad y fuerza de su particular estilo. Dicho y hecho, Doré será el nombre que el nuevo cine de la calle Carniceros iba a utilizar durante su primera etapa en funcionamiento

Como Doré dió sus primeros pasos algo más de veinte años; evidentemente en esa etapa ofreciendo cine mudo acompañado de su correspondiente piano y su músico, que además de animar el repertorio conseguía animar y proveer ritmo para acompañar las imágenes de las cintas. Pianista, imprescindible, junto al explicador que situado a un lado de la pantalla cinematográfica, y en voz alta además y tono adecuado, iba relatando la historia que se veía en el blanco lienzo, toda vez que la filmación no aportaba ni voz ni música por falta de técnica que lo permitiera.

El Doré en su largo recorrido, contó con su incondicional público, compitiendo sus éxitos con otro cine de su mismo nivel y categoría instalado a tan solo 300 metros de distancia. Se trataba del añejo cine Giner en la calle Roger de Flor. Tal era el interés por el cine, como favorita diversión de los vecinos, que no tardó en instalase en esa misma zona el cine Palacio de la calle Maldonado, y el cine Princesa en la calle Moro Zeit que terminó dejando de ofrecer teatro para dedicarse sólo al cine.

Paro volvemos a nuestro cine de hoy, el Colón, ofreciendo cine mudo su propietario que en 1933 decidió cambiar su proyectores y adquirir unos nuevos ya adaptados para proyectar cine sonoro y pasar de esa forma a competir con los cines elegantes. Fueron tales sus éxitos que además, la sala fue sometida a una profunda remodelación logrando de esa forma volver a ser el cine preferido de su entorno. Así permaneció durante la complicada década de los años treinta. Superado el tiempo de la Guerra Civil y ya en los cuarenta, el Doré se vio obligado a buscar un nombre más nacional para la veterana sala. Fácil y sin complicaciones se le bautizó como Cinema Colón logrando convertirse en una figura legendaria de las carteleras de cine de nuestra ciudad, bien programado con dos buenas títulos de reestreno por sesión, aguantó otros casi cincuenta años más sin apenas mejoras técnicas, tan solo pasó a ofrecer tres títulos diferentes en una misma sesión.

Un largo, triste y inmemorial final terminó con el Colón. Durante la década de los noventa en ese apreciado local tan solo se ofreció cine de la "clase X". Con una sola persona era suficiente para abrír la sala, cobrar la entrada, proyectar la película y terminar cerrando. Poco margen le quedaba para un único operario en plantilla,

Hoy en el amplio espacio que ocupo durante el siglo XX el cine Colón, antes Doré, se alza un moderno edificio en uso de la Conselleria de Bienestar social para gestión del barrio de Velluters.

Fotoplano 1957

Ficha técnica: Miguel Tejedor

*LOS CINES DE VALENCIA

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1940 - CARAMELOS CHUT

 

EL MUSEO MANAUT EN VALENCIA

José Manaut Viglietti en enero de 1936 - Colección Familiar

El museo dedicado a José Manaut Viglietti es pequeño pero representativo, lo suficiente para darse una idea de la importancia pictórica de un continuador de Joaquín Sorolla, que además destacó en otras disciplinas. Está en el número 2 de la calle Santa Amalia y lo mantiene y enseña, a visitas concertadas, su hija Stella Manaut Roca, mientras espera poderlo instalar en algún local del centro histórico para que sea más visible y atractivo para los visitantes.

Nació en Llìria en 1898 y creció en un ambiente culto, ya que su padre José Manaut Nogués -crítico de arte, abogado y periodista-, tenía amistad con intelectuales y artistas valencianos de principios de siglo, entre ellos los Hermanos Benlliure, Vicente Blasco Ibáñez y Joaquín Sorolla, quien le acogió como uno de sus alumnos predilectos.

Stella Manaut en el Museo - 2022.- Esteban Gonzalo

Se matriculó en la Escuela de San Carlos de València, después en la de San Fernando de Madrid, y las becas que consiguió en El Paular, le permitieron vivir y trabajar en París, Bélgica y Holanda.

En 1930 fue nombrado ayudante de Cátedra de Cecilio Pla en la Escuela de San Fernando, pasando después como profesor de dibujo a los Institutos de Tortosa y Ronda.

Autorretrato del pintor -2022.- Esteban Gonzalo

Como consecuencia de su amplia y comprometida actividad cultural entre 1936 y 1939, la postguerra fue un duro golpe a su carrera artística. Estuvo recluido en las cárceles madrileñas de Porlier y Carabanchel, un año desterrado en Durango (Vizcaya), donde subsistió pintando paisajes, y le anularon su cátedra de profesor de dibujo. En 1945 le permitieron volver a Madrid, y a partir del año siguiente pudo solventar labor didáctica y económica como profesor de dibujo en el Liceo Francés de Madrid y pintando. 

Años después pudo realizar sus soñados viajes a Grecia e Italia y retornar a su Valencia. Murió repentinamente en su casa de Madrid el 7 de enero de 1971.

En el Museo - 2022.- Esteban Gonzalo

En un esquemático relato de su vida, su hija Stella dice que ”Los 330 dibujos y escritos que realizó su padre durante su reclusión en las cárceles, que envueltos con la ropa sucia le entregaba a su mujer cuando le visitaba, fueron recogidos en el libro "Las horas muertas", editado en 2017 por la editorial Biblioteca Nueva de Madrid, con el importante trabajo realizado por Federico Castro y Eduardo González Calleja, de la Universidad Carlos III.

En el Museo - 2022.- Esteban Gonzalo.-

Además “numerosas exposiciones, conferencias, trabajos de investigación como los realizados alrededor de la figura de Caravaggio, Joaquín Sorolla, José de Ribera (inédito), o sobre temas didácticos como la “Técnica del Arte de la Pintura” y los “Métodos para la enseñanza del Dibujo en el Bachillerato”, sin olvidar sus diarios, hacen que José Manaut Viglietti debería ser considerado y enaltecido como uno de los artistas más importantes de su época.

Museo Manaut.- Calle Santa Amalia 2, sótano edificio Torres del Turia.-València.- tel. 685 662 830

Texto de Esteban Gonzalo Rogel