BENICALAP. IGLESIA PARROQUIAL DE SAN ROQUE

 IGLESIAS, CONVENTOS Y MONASTERIOS DE VALÈNCIA 

En el centro de la parte histórica de la barriada de Benicalap, en la plaza Nueva de la Iglesia, nº 2, tenemos la Iglesia Parroquial de san Roque. Lo primero a destacar es la forma de la torre del campanario, que de cuadrada pasa a octogonal cubierta por un pequeño templete circular rematado con una cruz de hierro. A continuación la mirada nos lleva a una grande y hermosa cúpula octogonal cubierta igual que el campanario con teja vidriada verde, con nervios de teja dorada. 

Iglesia de San Roque, foto E. Goñi, noviembre 2019.

En la decoración de su interior hay más ejemplos de material cerámico como en los nervios de la cúpula que se apoyan en leones dorados. Toda la cerámica decorativa del templo procede de la, en su día muy cercana y famosa fábrica “La Ceramo”. Todavía podemos ver su cerrada puerta junto a lo que fue el paso a nivel, hoy cruce de la avenida de Burjasot y calle Mondúver, pero si es como aparenta el estado de mantenimiento de la antigua y muchos años cerrada fábrica de cerámica, nos da la impresión de que nuestros políticos locales no conocen o ignoran la historia y no se ocupan de cuidar la memoria de la cerámica local. El camino del infierno está sembrado de buenas intenciones.

 

Hornacina con San Roque, foto E. Goñi, febrero 2020.

En la parte superior de la puerta principal coronada por una cruz, en una ventana, que hace el papel de hornacina, hay una imagen del santo titular, San Roque con su perro.

 

Puerta lateral de la Iglesia, foto E. Goñi mayo 2021.

Tenemos una puerta lateral que da a otra curiosa plaza de formato irregular, la de la Virgen de Montiel, que nos permite una mirada distinta sobre la verde y refulgente cúpula del conjunto eclesial. Para su visita las líneas que más nos acercan de EMT son la nº 12 y la nº 28. Con bici también es fácil llegar.

Texto de Enrique Goñi Igual

1922 - JOYAS VALENCIANAS

 

BIVALDI

EL ACTUALIDADES. LOS CINES DE VALENCIA

 

CINE ACTUALIDADES FILMS

Conocido por los valencianos como el cine de los dibujitos animados.

Aunque a lo largo de su larga trayectoria esa céntrica sala ofreció diferentes espectáculos.

Situado en los bajos del edificio vecino al ATENEO MERCANTIL, hoy plaza del Ayuntamiento 15

En los inicios del pasado siglo y durante cuarenta años esa sala llevó el nombre de café teatro El Cid, donde se podían ver comedias, revistas y finalmente sesiones de cine mudo.

Ya en los años cuarenta se especializó en cine documental, bien alimentados por los documentales de la Segunda Guerra Mundial. Terminado el conflicto sus propietarios decidieron ofrecer otro tipo de documentales y comenzó a ofrecer películas para niños y de ahí su sobrenombre cine de los dibujitos.

En el Actualidades Films se presentó durante enero 1943 el primer número de NO-DO. es.

El ACTUALIDADES FIMS se podía comparar a los cines de bolsillo franceses pues tan solo disponía de un aforo de 300 plazas.

Pese a su pequeña capacidad y concurrencia el ACTUALIDAES es un cine bien recordado en Valencia, posiblemente porque en su fachada se reproducían bonitas copias de los dibujos de la factoría DISNEY.

Su final estaba decretado a mediados de 1964, la picoleta exigía su demolición para en su lugar edificar un gran edificio que junto con su vecino de su derecha deslucen insolentemente con los excelentes edificios que lucen en la plaza del Ayuntamidento. 

1944 - Fotoplano

Ficha técnica: Miguel Tejedor

*LOS CINES DE VALENCIA

1922 - JOYAS VALENCIANAS

 

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IGLESIA DEL COLEGIO DE SAN PABLO EN LOS LIENZOS DE SOROLLA

 

"Iglesia de Valencia" - 1893 - Museo Sorolla. Madrid              

Lo que está claro es que hubo una relación muy cercana de Sorolla con el Colegio de San Pablo (actualmente Instituto Luis Vives), su iglesia y su Capilla Honda. Sobre la infancia de Sorolla poco se conoce, pero sabiendo de la proximidad de donde vivía, probablemente asistiera a la Escuela Normal que en ese tiempo tenía su primera sede en Valencia en uno de los locales del Colegio de San Pablo desde 1845, hasta establecerse en sede propia. Por otra parte el colegio también tuvo un centro de la Escuela de Artesanos, y aquí si se sabe que acudía allí mientras trabajaba con su tío en la cerrajería .

Los zócalos cerámicos, el enmarcado de los lienzos, los retablos y las rejas se ven reflejados en los cuadros de Sorolla con escenas ambientadas en esta iglesia durante la última década del siglo XIX.

La primera muestra se refleja en la obra del encabezado, cuyo título es "Iglesia de Valencia". Se trata de una vista de la iglesia desde la Capilla Honda. Un cuadro de la Inmaculada decora la pared recogido entre columnas con decoración vegetal. A su izquierda un gran lienzo de Cristo camino del Calvario sobre el inicio de la escalera con barandilla para subir al púlpito. Curioso es que Sorolla sustituye por una reja sencilla la entrada a la Capilla Honda, cuando en otras ocasiones pinta la ornamentada como veremos a continuación.

"Mesa petitoria" 1892. Museo de Bellas Artes de Bilbao

Unas filas de bancos de madera acogen a feligreses ante el barroco altar mayor de la iglesia, algunos llevan un escapulario que tal vez acababan de adquirir en la mesa petitoria atendida por unas señoras tocadas de mantilla negra y donde capta el momento en el que un hombre de capa marrón deja unas monedas en el platillo metálico, quizás adquiere una estampa, un escapulario o una medallita. La pared izquierda la adorna un gran lienzo con marco dorado del que en la parte baja sale un candil.

"El resbalón del monaguillo", 1892.Reproducción fotográfica. Paradero desconocido

El sacerdote se levanta repentinamente de su sillón de forma alarmante a la caída del monaguillo por los escalones magullados a la derecha. A la izquierda, sobre un pedestal una imagen de la Virgen de los Desamparados arreglada por una mujer con el traje de valenciana. Parece que la otra mujer también sale alarmada ante la caída.

" El beso de la reliquia", 1893.Museo de Bellas Artes de Bilbao

Lo más destacado es el fantástico armario relicario, que parece ser que era el de la izquierda, de dos que estaban en la misma pared. Esta escena se desarrolla en el interior de la Capilla Honda de la iglesia.

"La primera comunión de Carmen Margariños". Sin fecha exacta. Colección particular 

A este lienzo no se le puede poner una fecha determinada, si la de su venta para quien lo encargó, y fue en 1896. Parece ser que fue el abuelo de la comuniante, que se ve a su derecha junto a su esposa a la salida de la Capilla Honda. Esta duda en la fecha se podría resolver analizando otro lienzo que se encuentra inacabado, que tiene parecidas dimensiones, fechado en 1892, que parece encargado por la misma persona. "Interior de una iglesia", parece que causó descontento en Margariños, de ahí que esté inacabado y solo fue entregado el primero en la fecha que corresponde a la entrega. Pudiera servir una carta que en esa época envió Sorolla a su amigo Pedro Gil Moreno, en la que comentaba que estaba terminando dos cuadros: " los dos cuadritos los estoy terminando y no quedan mal, el otro es molesto por la poca luz que tengo en la iglesia".

"Interior de una iglesia", 1892

Hay detalles que se hacen ver en relación con otros cuadros de la iglesia: Uno de los monaguillos se parece al del "Resbalón del monaguillo", así como la puerta de forja y el cepillo que soporta destinado a la Virgen del Carmen. En el interior de la capilla se ve el mismo confesionario que en el lienzo inacabado, que por cierto aún se conserva. 

"Duelo", 1892. Museo Sorolla . Madrid

En interior de la Capilla Honda. Al fondo izquierda la puerta que comunicaba con el claustro.

" En la sacristía", 1893. Museo Nacional de Bellas Artes de Argentina

Situada a la derecha de la Capilla Honda. Dos sacerdotes encendiendo un cigarrillo. Fijémonos en el cartel sobre la pared de la derecha: "Se prohíbe fumar en la sacristía". El gran lienzo central contiene la representación de San Pablo, y sobre el mueble cajonera, bajo este, una cruz de grandes dimensiones, junto a demás objetos propios de una sacristía.

Concluimos que ir fue, a la vista está, sin saber como y cuando antes de pintar estos lienzos.

Texto: Amparo Zalve

1922 - JOYAS VALENCIANAS

 

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LA CENTENARIA CASA DE LAS CRUCES

Fachada.- 2022.- Esteban Gonzalo

En la calle Félix Pizcueta, con el número 3 y muy cerca de la importante arteria comercial Colón, llama la atención de los visitantes el edificio Cortina I, popularmente La Casa de las Cruces. Fue el primero que diseñó y cuya construcción, entre 1896 y 1901, dirigió el arquitecto José María Manuel Cortina Pérez.

De estilo palaciego, combina elementos neogóticos, neomudéjares y neobizantinos, y en la decoración su amado dragón: sobre la puerta de entrada al zaguán y en los remates de los torreones.

Dragón y cruces.- 2022.- Esteban Gonzalo

Bajo y tres alturas, con áticos en los torreones de los extremos. Cuatro mini óculos en la parte superior de los tres balcones del segundo piso y en el exterior de las ventanas del tercero.

Zaguán con miradores y escalera señores.- 2021.- Esteban Gonzalo

Alto zaguán atraviesa todo el edificio y desemboca en un patio interior donde estuvieron las caballerizas y guardaban los carruajes, y ahora para estacionamiento de vehículos y otras utilizaciones. Conserva el pavimento de grandes adoquines de rodeno. Si no hay vehículos a motor ni personas ataviadas a la actual usanza da la sensación de retroceder un siglo.

Patio interior.- 2021.- Esteban Gonzalo

En el centro del largo zaguán, a la derecha la adornada escalera para los señores y al otro lado la que utilizaba el servicio.

La fachada del bajo y del primer piso son de color ocre y simulando sillares, y de ladrillo rojo cara vista entre los marcos de los tres miradores.

Puerta entrada edificio.- 2022.- Esteban Gonzalo

De las cruces, porque es visualmente como están hechas las subdivisiones de los citados óculos, los miradores y otras partes del edificio. Aunque dispuestos a fantasear podrían ser estilizados tréboles de cuatro hojas, símbolo de la suerte.

A resaltar el bello trabajo de ebanistería de la centenaria puerta de madera con estilizados herrajes en la parte superior encuadrados con una cruz.

Fachada.- 2022.- Esteban Gonzalo

Edificio con seis viviendas y en uno de los bajos un establecimiento para manicura femenina.

Y en ambos lados rehabilitados inmuebles, de su misma altura y con enrejados balcones, construidos en los últimos años del sigo XIX.

Fachada.- 2022.- Esteban Gonzalo

Cortina I es BIC con alta protección, para evitar los estragos en el patrimonio monumental de València habidos en anteriores decenios.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

1922 -JOYAS VALENCIANAS

 

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LAS GABARRAS

Archivo Municipal

La primera exportación de naranjas, y con destino a Liverpool, desde el puerto de Valencia se llevó a cabo en el año 1850 pese a las deficiencias que ofrecían las instalaciones portuarias, que, sin embargo, no habían impedido una  importante actividad mercantil.

Desde 1791, cuando se autorizó al Puerto de Valencia su comercio con América,  precisamente por esto, la Real Orden significó el inicio de las obras que posibilitaran su cometido, con el arranque décadas después, en 1821, cuando se dispuso el inicio de la construcción del dique de Levante en base a un proyecto de Manuel Miralles que había sido elaborado en 1798, y que tomaría mayor amplitud con el de Juan Bautista Llovera que había sido trazado en época anterior. La Guerra de la Independencia había frenado el proceso que tuvo su continuidad a lo largo del XIX.

El proyecto de Manuel Maese en 1921 modernizó la dársena del Puerto, con una configuración que hemos conocido en gran parte del siglo XX.

Y es cuando entran en escena y en gran número las gabarras, aunque existian con anterioridad, en cuyas pequeñas panzas las cajas de naranjas, principalmente, son trasladadas por los obreros portuarios desde el muelle del puerto a las bodegas de los barcos anclados en las aguas  y a su espera.

Gabarras que curiosamente eran utilizadas cuando los campeonatos regionales de natación en la “piscina” del puerto, con la instalación de unas sillas sobre ellas que servían para la mejor contemplación de las pruebas, cómodamente sentados los espectadores y muy próximos a la competición. 

Vemos las gabarras abigarradas, en su orden más apropiado, situadas entre los tinglados del puerto y las chimeneas de vapor de las embarcaciones, en espera de su uso.

1922 - JOYAS VALENCIANAS

 

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SAN MIGUEL DE LOS REYES

 MIRANDO HACIA ARRIBA

En la primavera de 2021 al pasar ante el conjunto de San Miguel de los Reyes, hoy sede de la Biblioteca Valenciana recordé una foto del antiguo convento tomada justo por donde yo pasaba y al mirar hacia arriba me encontré con un sólido edificio de 10 plantas aislado, solitario, junto a una parada de autobús de la EMT y con un magnífico árbol cubriendo de sombra a unos cuantos coches aparcados frente a la sobriedad de San Miguel de los Reyes.

Foto de San Miguel de los Reyes ca. 1940. Biblioteca Valenciana.

En la anterior foto en blanco y negro tenemos incorporado el solar del edificio antes de su elevación. No veo lo que hemos ganado con el edificio, como se dice vulgarmente “no pega ni con cola”.

San Miguel, el árbol y el edificio de 10 plantas. Foto E. Goñi, mayo 2021.

¿Cómo es posible que nuestro Ayuntamiento permitiese esa construcción en un ámbito totalmente huertano? Den una vuelta alrededor de San Miguel de los Reyes, casi todo es huerta. Den una vuelta alrededor del alto edificio, casi todo es huerta además si no me equivoco protegida..

¿Es posible que haya leído en algún periódico local que nuestro Ayuntamiento en un raro proceso de rectificación pretende adquirir el alto edificio para derribarlo y devolver la huerta a la huerta? O es solo un bonito sueño.

Para su visita es recomendable la bici y la línea 16 de la EMT.

Texto de Enrique Goñi Igual

1922 - JOYAS VALENCIANAS

 

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LOS ALBATROS. LOS CINES DE VALENCIA

 

Cine ALBATROS

O mejor dicho los ALBATROS ya que detrás de ese mítico nombre brillaban sus cuatro diferentes pantallas. Para muchos valencianos el Albatros fue un cine de cines y para ver buen cine. 

Situado en la calle de Fray Luis Colomer 4, entre la calle Clariano y la Avenida de Cataluña en el corazón del núcleo de ocio más próximo a la Universidad de Valencia.

Cuatro diferentes salas  disponían este diferente cine:

SALAS 1 y 3 con capacidad cada una de estas para 200 personas.

SALA 2  con un aforo de 200 butacas

SALA 4 está especial sala de bolsillo tan solo permite 50 entradas. 

Total aforo del ALBATROS:  600 butacas.

Inaugurado en 18 de noviembre 1986

Cese: 16 mayo 2010

El Albatros fue pensado para ofrecer cine especial, normalmente con películas extranjeras y perfectamente elegidas por especialista en la materia como el bueno de  ANTONI LLORENS, entre otros. 

Albatros, competía con los Aragón, Acteón, Aula 7, Artis,  así como los Babel y pocos más, estos fuera de la esfera profesional. 

Su cierre, uno de los primeros en caer  supuso una gran pérdida de la oferta de cine ESPECIAL para muchos valencianos.

Como detalle comentar que después de siete años cerradas sus taquillas, el empresario, actor, guionista y director de cine VENTURA PONS quiso poner en marcha esas salas tan admiradas aplicando el sistema comercial de la marca TEXAS que en otros lugares había funcionado bien. Después de algo más de un año, Pons decidió cerrar su nuevo negocio en Valencia.

Posiblemente las  salas con sus butacas aún esperan otro dudoso resurgir.-

 

Fotoplano 1993

Ficha técnica: Miguel Tejedor

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1922 - JOYAS VALENCIANAS

 

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CIFESA, LA GRAN PRODUCTORA VALENCIANA

No se puede evitar al ver el famoso logotipo del Miguelete recordar aquella saga de grandes películas que consagraron a grandes artistas de la época llenando los cines españoles de los años treinta, cuarenta y cincuenta.

Acordes del himno valenciano sonaban como presentación de la mítica productora Cifesa, que en época de la II República, imitando el modelo Hollywood, la familia Trenor la creó como sociedad anónima, y que un año después pasó a la familia Casanova. Comenzó con un capital de un millón y medio de pesetas, un 15 de marzo de 1932.

        

1942. D. Luis y D. Vicente Casanova junto a los gerentes y algunos jefes del departamento

                                                     

En su comienzo se distribuía exclusivamente para España las películas llegadas de uno de los grandes de Hollywood, Columbia, hasta llegar a importantes producciones propias, escogiendo los mejores directores y actores para ser todo un símbolo del cine clásico y doméstico español. 

La primera película que rodó Cifesa fue "La hermana San Sulpicio" en versión sonora, con Imperio Argentina como la protagonista principal. Las escenas se rodaron en el balneario de Cofrentes durante el verano del 34, que era propiedad de Manuel Casanova.

A partir de ese momento se marcó la pauta de al menos cuatro películas anuales, siempre cuidando y atendiendo al público, ofreciéndole constantemente películas nuevas. Un cine tradicionalista con clara voluntad de llegar al público  que satisfacía al Estado, Iglesia y Ejército. A muchos de los escritores de comedia también se les dio paso a la Gran  Pantalla reproduciendo sus novelas a través de ella. 

Creó unos equipos de trabajo estables contratando en exclusiva a técnicos, actores y los mejores directores, a los que pagaba bien y promocionaba en los estrenos, poniendo siempre a las estrellas del momento en manos de estos directores.

            Presentación de la película "Los 4 Robinsones" en el desaparecido cine Lírico

Había una intensa labor de marketing. Se repartían programas con las estrellas en primeros planos en las puertas de cines, colegios y tiendas. Incluso estampas únicamente con la fotografía de algún actor o actriz de su elenco.

Una de las películas más vista fue "Locura de amor", interpretada entre otros por Aurora Bautista, Sara Montiel y Jorge Mistral.

Durante la época de la República hizo grandes películas, como "Morena Clara" cuya actriz principal era Imperio Argentina.

          Publicidad en tranvía de la película "La Reina Mora" del genial maestro Serrano   

                                                   

Llega la Guerra Civil y la productora cesa, pero distintos organismos de la productora se mantienen vivos, aunque solo produciendo para el bando nacional. Al terminar la guerra se activa, y a principios de los cincuenta entró en decadencia, sobreviviendo sólo con distribución cinematográfica. En el 67 desapareció.

Texto de Amparo Zalve

Fte: Noticiario Cifesa  

1922 - JOYAS VALENCIANAS

 

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LAS PALMERAS DE LA CALLE JULIO ANTONIO

1930 Ca. Palmera en la calle Julio Antonio.- Colección Rafael Solaz.

La que hubo y su sucesora. Es la gran peculiaridad de la calle Julio Antonio, que nace en la de Bailén, transversalmente corta las calles Pelayo, Convento de Jerusalén y Estrella, y desemboca en la de San Vicente Mártir. Y en su último tramo, a 20 metros de su confluencia, la peculiaridad, una palmera casi en el centro de la calzada.

1944.- Fotoplano

La primera, muy alta y estilizada, Phoenix dactylifera según el OMAV, creció mucho en sus últimos decenios de vida para intentar sobresalir de los nuevos edificios por que, seguramente, “no le permitían ver” a sus tres amigos de la calle Albacete. Tanto quiso crecer para superar la altura del edificio construido en los años veinte, aunque 1947 según el registro del catastro, que por las tres toneladas que pesaba su copa se fue doblando el tronco hacia el edificio número 4. 

Tanto, que el 29 de mayo de 1994 por la noche una ráfaga de viento la dobló más y la tronchó, quedando apoyados: el tronco sobre la cornisa y la copa en la terraza. Por ello, el día siguiente, con orden urgente del ayuntamiento para evitar daños en el inmueble, a vecinos y a viandantes, fue talada y retirados sus restos.

Pero como los vecinos estaban acostumbrados a su “palmera”, consiguieron que el ayuntamiento trasplantara otra de la misma variedad ese año, según me han informado en la Falla Julio Antonio-Estrella, ya que no consta en ningún archivo, que pusieron ligeramente más orillada hacia los números impares que la anterior, para posibilitar el estacionamiento de automóviles en batería, y quedara un carril libre para la circulación rodada, además, lógicamente, de aceras en ambos lados de la calle.

La nueva no puede ver a sus amigos de la calle Albacete, pero posiblemente contacte con el polen.

Palmera en la calle Julio Antonio.- 2019.- Esteban Gonzalo

Sobre la que murió hay una entrada en este blog, de fecha 01-12-2014, informando que era lo único que pervivió hasta 1994 de La Maquinista Valenciana, ubicada cuando la fundaron en una zona de expansión industrial de la ciudad.

Texto de Esteban Gonzalo Rogel

1922 - JOYAS VALENCIANAS

 

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LAS PRIMERAS CASAS DEL PUEBLO

En los albores del siglo XX la legislación laboral no era más que un sueño para los obreros, tanto en cuanto se veían muy limitados para conseguir sus reivindicaciones. 

Aquellos primeros años del siglo la inquietud del mundo del trabajo era inmensa, especialmente en torno al puerto de Valencia por su gran actividad exportadora de los productos agrícolas valencianos, enfrentado como estaba a los patronos en una constante lucha social. 

En aquel contexto, los obreros valencianos necesitaban de una casa social como lugar de encuentro donde motivar sus peticiones, estimulados a su logro por las sociedades obreras que faenaban en este sentido. Es así cómo iban a surgir la Casa del Pueblo del Grao situada en la calle Fernán Nuñez, mientras que en la ciudad empezaría su actividad en la calle En Sendra de Velluters.  

Esta última impulsada por Vicente Blasco Ibáñez quien al no gozar del suficiente nivel económico, tras ofrecer lo que pudo, recurrió a sus amistades; a ellos gracias pudieron alquilar las casas para el refugio de las sociedades obreras. 

Entre ellas, por su proximidad al puesto de trabajo, destacó la del puerto, lugar en el que miles de obreros, trabajando horas y horas sin descanso, embarcaban las abundantes cosechas de la huerta en beneficio de unos “caballeros” que sin exponer ni participar de los trabajos, eran los únicos que se aprovechaban para su lucro personal, merced a las posibilidades que ofrecía el Puerto de Valencia. 

Puerto de Valencia en apariencia tranquilo, pero al estar en poder de los patronos, conscientes estos de la importancia del incipiente mundo obrero, tramaron por la destrucción de aquella masa social, que con el paso de unas décadas, acabaría por imponerse en sus reivindicaciones, pero de forma limitada.

Como vemos en la publicación de los años treinta, las diferentes sociedades obreras del Grao se refundieron en una, la Marítima Terrestre, que montó su sede en el antiguo restaurante de Miramar, donde acudian los jubilados a recibir su pensión.