lunes, 31 de julio de 2017

EN HOMENAJE A TEODORO LLORENTE OLIVARES

Archivo Municipal

Teodoro Llorente Olivares, sobre todo poeta, escritor premiado, político, hombre ilustre, gran impulsor de la Renaixensa Valenciana, todo esto y más lo fue quien como director de Las Provincias, a su vez propietario del diario, se le puede/debe considerar como uno de los patricios más importante del cap i casal de las últimas décadas del siglo XIX, quien, además,  fue reconocido y coronado como padre de las “Letras Valencianas” en el marco de la Exposición Regional de 1909.

Así pues, Llorente Olivares se merecía un monumento para perpetuar sus múltiples facetas, y el acto propicio se celebró la tarde del 31 de julio de 1924 en la plazoleta formada en los jardines de la Gran Vía del Marqués del Turia, en su cruce con la calle Pizarro, donde se congregó en multitud la vida social y municipal valenciana, así como la universitaria, política, judicial,  militar, el mundo de la cultura en pleno, incluso con la presencia de un representante del Rey Alfonso XIII. No podían faltar al acto la familia, y allí estaban sus hijos, nietos y biznieto.

Entre discursos y agasajos, amenizó el acto inaugural la Banda Municipal  que en diversos momentos ejecutó el Himno de la Exposición,  “L’entra de la murta”, “lo cant del Valenciá” y a su final la Marcha Real.

No podía faltar aquella tarde la pincelada poética y fue el cronista de la ciudad, Sr. Cebrián Mezquita quien se encargará de ello, mediante este soneto:

“Nou Patriarca del jardins del Turia,
trovador de ton poble: alma bellesa,
foc viu del nostre llar, llum sempre encesa,
dels regionals recorts, fon la canturia.

Remors ton versos son de la boscuria,
de l'orta i de la mar, del reine en pesa:
en ells, dels cors amants bat la tendresa,
i  de nobles guerrers llampa la furia.

Als cims putjar saberes, i enlairarte;
feres palau de la barraca ombrina,
i el tocs del tabalet tornes dolcures.

Has mort i vius: Valencia, hui festiva,
en este trunfal lloch, vol, al posarte,

que en ella, com bon fill, cutio perdures.

domingo, 30 de julio de 2017

CONVENTO DE JESÚS


Nota.- Situado en uno de los entonces conocidos como arrabales de la ciudad, no aparece en el plano; sin embargo, se referencia en la cartela del mismo.

Texto: Resumen Historial de la Ciudad de Valencia por Pasqual Esclapés de Guilló.

sábado, 29 de julio de 2017

EL FRONTÓN DE "LO RAT PENAT"

Foto de Luis Vidal Corella

1923 Ca - Amurallada la ciudad de Valencia en tiempos de Pedro el Ceremonioso, extramuros, la ciudad fue creciendo por obra de sus arrabales. Cuatro fueron en un principio los caminos de llegada que se situaban ante las correspondientes puertas de la ciudad, siendo necesaria la construcción de puentes sobre el Turia cuando se accedía a Valencia desde el norte.

Es el caso del puente en un principio conocido por “dels catalans”, por el arrabal formado de cuando el Conquistador cedió aquellas tierras a los repobladores que le acompañaban. Con el tiempo sería conocido como el camino de Alboraya. Otro arrabal fue el de Morvedre, por donde accedían quienes llegaban de los Serranos, tomando este nombre el puente y la puerta de entrada a su continuación.

Los otros dos caminos llegaban del oeste peninsular, el de Quart y el San Vicente, con sus correspondientes puertas para entrar en la ciudad.

La marginal derecha del Turia desde Mislata y en su zona de la Pechina, fue objeto de rica y variada ornamentación sobre sus pretiles, en especial durante el siglo XVII. Camino que venía a través de Las Cabrillas, y que llegado a la ciudad se encontraba el visitante con el denominado  “frontón de Lo Rat Penat” que a más de su función de banco,  informaba al visitante de los dos caminos que allí mismo nacían: uno hacia las Torres de Serranos y el otro como continuación natural del camino, hacia las torres de Quart, con indicación labrada en sus piedras.

El Frontón de Lo Rat Penat, construido por la “Fábrica de Murs i Valls”, debe su nombre a su simbología jaimina como remate del mismo, mientras que en centro se observa el cuerno de la abundancia, también conocido como de Amaltea, que figuraba en el primer escudo romano de Valentia, como testimonio de la fertilidad de las tierras que circundan el lugar. En el figura una leyenda latina que traducida dice: “Siempre esmaltes con bellas flores y rosas y con plantas y frutos las hermosas riberas del Turia.

Durante los años veinte fue trasladado a los Jardines del Real, para ser devuelto a su lugar de origen durante la II República.

En la foto de los años veinte vemos al tranvía de la línea 21 rumbo a Mislata, próximo a dejar atrás el"frontón", que, hasta Torrente, había entrado en funcionamiento el 25 de abril de 1895. 

viernes, 28 de julio de 2017

PARROQUIA DE SAN VALERO


Nota.- Situada en uno de los entonces conocidos como arrabales de la ciudad, no aparece en el plano; sin embargo, se referencia en la cartela del mismo.

Texto: Resumen Historial de la Ciudad de Valencia por Pasqual Esclapés de Guilló.

jueves, 27 de julio de 2017

MONUMENTO AL POETA QUEROL

Archivo Municipal

La Sociedad Lo Rat Penat tuvo vital importancia para la promoción de monumentos dedicados a diversos patricios de la ciudad, como fueron los erigidos al recuerdo de Luis Santangel, Teodoro Llorente Olivares y Constantí Llombart, entre otros. También fue decisiva la actuación del periódico Las Provincias con otros ilustres y con el mismo fin, como es el caso del dedicado a Vicente Wenceslao Querol que fue inaugurado el 27 de Julio de 1931, el gran poeta y entusiasta animador de la Reinaxeça Valenciana. 

Ejecutado por el escultor José Arnal, fue Teodoro Llorente Falcó quien inició la suscripción popular para su obra -cuya idea ya había suscitado el Ayuntamiento en 1929- que básicamente iba a consistir en una fuente a situar en los  Jardines del Real, presidida por un busto de bronce ante una pétrea mole con figuras alegóricas al Trabajo y a la Poesía, los grandes atributos del poeta valenciano. 

El Ayuntamiento había acordado en el mes de marzo de aquel año destinar la cantidad de 1.000 pesetas para su contribución al monumento y en la mañana radiante de aquel día de julio, a las doce y media, fue inaugurado con la presencia del alcalde Agustín Trigo, quien iba acompañado por sus concejales. Asistió al acto la hermana del poeta Peregrina Querol y fue el redactor de Las Provincias, Vicente Calvo Acacio, quien en nombre del director glosó la figura del poeta y al mismo tiempo felicitó al escultor Arnal por su “obra que reúne las elegancias clásicas y la gracia levantina, así como los tres postulados que dan valor a todo monumento: espíritu, carácter y sentido del emplazamiento

Mediante sus palabras hizo entrega del monumento a la ciudad y tras sonar el Himno Regional, tomó la palabra el Alcalde Trigo para agradecer en nombre de la ciudad tan emotiva donación. 

miércoles, 26 de julio de 2017

COLEGIO DE Nª.Sª. DE LAS ESCUELAS PÍAS


Las Escuelas Pías de Valencia se fundaron en 1735, bajo el patrocinio del Arzobispo de Valencia, D. Andrés Mayoral Alonso de Mella, y de D. Felipe Lino de Castelví y Ximenez de Urrea, IV Conde de Carlet.

Por Real Decreto de Carlos III de fecha 7 de mayo 1760, se autorizaba a las Escuelas Pías a crear el Seminario Escolapio de Nobles, y en 1763 empezó a funcionar como tal Seminario; fue catalogado como uno de los mejores centros de enseñanza del momento. Por la intervención tan decisiva que tuvo D. Andrés Mayoral en su fundación, tomó el nombre Colegio Andresiano.

El Seminario Andresiano fue concebido como una extensión de las Escuelas Pías, aunque con reglamentos y formas distintas; ya que su objetivo inicial era la “educación de la nobleza i de conocido nacimiento”.

Parte del edificio lo ocupó el Colegio Andresiano, que tenía su entrada por la calle de Carniceros y la otra parte del edificio lo fue por las Escuelas Pías, que tenían su entrada por la postrera calle de Colomer.

Una de las prácticas que ejercían estos caballeros andresianos,  era la equitación, el mismo patio era su zona de picadero, y las cuadras para los caballos, estaban situadas, en un espacio, donde a principios de los cuarenta se ubicó el popular cine del colegio.

Ignoro hasta qué año estuvo éste Seminario de Nobles, pero es cierto que miles de alumnos que por las Escuelas Pías han pasado, no han sabido de él, aunque muchos se habrán preguntado, viendo sus “restos pasados”, cómo ese patio al fondo, a la izquierda, junto al viejo banco, pervive todavía un curioso patio con pinturas y decoración de su antiguo zaguán, unas puertas de rejas, que sobre unos carriles discurrían y que constituían el cerramiento del Seminario.

Ochenta alumnos había en 1812, según el diálogo del Director con el Rey Fernando VII, que contesta al ser preguntado, “y que por las aciagas circunstancias pasadas disminuyeron…”


Texto de Germán Gómez.

martes, 25 de julio de 2017

UN MONUMENTO AL PINTOR AGRASOT


Archivo Municipal

Años 30 - Joaquín Agrasot fue junto a Joaquín Sorolla el gran propulsor del Círculo de Bellas Artes, entidad creada por los artistas valencianos en 1893 que en un principio tenía su sede en la calle Avellanas.

Tras su muerte en 1919, la corporación municipal con su alcalde don Juan Bort al frente, aceptó la sugerencia de Sorolla de levantar un monumento al pintor oriolano afincado en Valencia, encargando su obra al escultor Francisco Marco, quien optó por un busto de bronce sobre columna de mármol de la cantera de Callosa.

El 25 de julio de aquel año, tras haberse hecho entrega del acta a los representantes del Círculo de Bellas Artes en el Ayuntamiento, la comitiva con maceros se trasladó a la Glorieta para la inauguración del monumento.

Ambas entidades, Ayuntamiento y Círculo, se vieron acompañadas por representaciones de diferentes entidades artísticas. Allí se concentraron la Juventud Artística Valenciana, Lo Rat Penat, la Agrupación Escolar Nacionalista, la Escuela de Artesanos, la Juventud Valencianista, la Escuela de Artes y Oficios,  los orfeones La Vega y El Micalet, todos con sus banderas y estandartes, junto a otras entidades y el público asistente, que pese a la hora del acto, las once y el calor asfixiante, fue muy numeroso. 

Tras proceder al descubrimiento del busto cubierto por la bandera del Circulo por parte del Alcalde, el Sr. Ortiz, como presidente de la entidad artística, agradeció la gestión de Joaquín Sorolla, manifestó su alegría por la atención del Ayuntamiento al mundo del arte, glosó la figura de Joaquín Agrasot, dando por terminado el acto inaugural, al que asistió Mariano Benlliure tan vinculado al Círculo. 

Encuentro que tuvo su continuidad en la sede de la entidad con una exposición de obras del artista y un lunch servido por el Ideal Room.

lunes, 24 de julio de 2017

REAL CASA DEL REFUGIO DE NIÑAS HUÉRFANAS



“Destruida la Ciudad de San Felipe (olim Xátiva) eran tantas las niñas huérfanas que estimuladas de la necesidad, se introducían en esta Ciudad de Valencia, que pudieron mover á compasion á algunas piadosas personas, y con especialidad al celoso Padre Joaquín Borgoñó,  de la Compañía de Jesús, quien desde luego las procuraba custodiar en la Casa del Padre de Huerfanos; pero considerando que dicha casa no era capaz de su alvergue y recogimiento, el expresado Padre confirió con otras personas de piadosas entrañas, para efecto de establecer una casa capaz de poder en ella depositar á las huérfanas; y para este efecto rogaron á la Magestad de nuestro Católico Monarca Don Felipe V les patrocinase y diese su real aprobación: y atendiendo su Real Benignidad la importancia de tan piadoso intento, franqueó sus despachos en el año de 1711, quedándose con el patronato, y nombró quatro Administradores para su buen gobierno: con cuya licencia, aprobacion y patrocinio, y juntamente algunas considerables rentas que señaló, se mantiene con aumentos de tan piadosa empresa: y dándose principio á la suntuosa fábrica (otra de las excelentes que goza esta Ciudad) frente de la puerta del Hospital General, en donde educando á las pobres Doncellas de menor edad, patrocinadas á la vigilante obediencia de inteligentes Maestras, llegan á hacerse capaces de un político gobierno.”

Texto: Resumen Historial de la ciudad de Valencia, de Pasqual Esclapés.

domingo, 23 de julio de 2017

UN MONUMENTO AL PINTOR MUÑOZ DEGRAIN

Archivo Municipal

Con el monumento a Antonio Muñoz Degrain en 1915 se inicia un ciclo de homenajes a los pintores valencianos que tendría su continuidad en Ignacio Pinazo, Francisco Domingo, Joaquín Agrasot, etc. Con anterioridad lo había sido al Pintor Ribera, pero remontándose al anterior siglo, en 1888, ante el Palacio del Temple.

Sufragado por el Círculo de Bellas Artes, el escultor Francisco Marco Díaz-Pintado labró un busto en mármol situado sobre una columna de la que parten dos bancos barrocos, diseñado el conjunto como pedestal por el arquitecto Vicente Rodríguez y construido en piedra en el taller del sr. Cuñat.

Instalado bajo un magnolio frente al Palacio de la Aduana, entonces en funciones de fábrica de tabacos, el 23 de Julio de 1915 a partir de las cinco de la tarde fue acudiendo numeroso público para recibir a la comitiva municipal presidida por el alcalde. A los acordes del Himno de la Exposición por parte de la Banda Municipal, se descubrió el monumento.

Fue cuando el secretario del ayuntamiento leyó un comunicado del Circulo de Bellas Artes en el que constaba la entrega de la obra a la ciudad. A continuación se leyeron telegramas de adhesión de entidades malagueñas, ciudad donde residía el artista homenajeado.

Finalmente el Alcalde Sr. Maestre tuvo unas palabras de gratitud para el Circulo de Bellas Artes, elogiando su reconocimiento a los hijos ilustres valencianos, para acabar con loas a la figura de Muñoz Degrain gran amante de su ciudad.

Terminó el acto con un fuerte aplauso de los congregados, satisfechos por aquel homenaje a quien aún estaba en vida.

sábado, 22 de julio de 2017

CEMENTERIO DE LOS APESTADOS



Nota.- A lo largo del siglo XVII se produjeron continuas epidemias de peste que causaron numerosa mortandad en la ciudad. Gran parte de los cuerpos fueron inhumados en un camposanto situado a espaldas del Convento de Belén que se le conocía con el nombre del “de los apestados”. 

Por su carácter no parroquial y al cuidado del municipio, se puede considerar como el antecedente del Cementerio General que entró en servicio en la primera década del siglo XIX, tras cuya puesta en marcha, aquel tuvo varios usos, como por ejemplo en su capilla, donde se instaló en 1870 el depósito judicial de cadáveres; posteriormente hubo en su terreno otras dependencias municipales.

viernes, 21 de julio de 2017

EL DEPÓSITO DE AGUAS - "SALA HIPÓSTILA"


1850 Ca - Cabe el honor de atribuirse la llegada del agua potable a la ciudad tanto a la Sociedad Económica de Amigos del País como al Canónigo Liñán, empeñados en erradicar los insalubres pozos como principal fuente de suministro. El tercer pivote fue el alcalde José Campo con la puesta en marcha de una sociedad que regulará el servicio.

Entre otros proyectos que se rechazaron, se tomó la decisión en 1845 de construir un depósito de abastecimiento de aguas para la ciudad situado a la entrada de Mislata, próximo al cauce, encargando su ejecución al ingeniero catalán Idelfonso Cerdá, al tiempo que se ejecutaban otras obras, aguas arriba, a la altura de la presa de Manises, que iban a estar en comunicación directa con el nuevo depósito, cuya construcción arquitectónica adopta la característica "hipóstila". La presión estaba garantizada, pues la altura escogida con relación al nivel del mar era similar al alto de las torres de Cuart.

Para su construcción se necesitaron tres años de trabajo, pese a su urgencia para mejorar un servicio que se había iniciado el 19 de noviembre de 1850, con un acto inaugural en la plaza del Negrito con asistencia de las autoridades religiosas, civiles y militares. 

Inaugurado el nuevo depósito de aguas en 1851, muy pronto se quedó pequeño para las necesidades de la ciudad.

Junto a los de Madrid y San Sebastián, fue uno de los primeros depositos de agua construidos en España, un alarde arquitectónico hecho a base de columnas que sostienen bóvedas donde el ladrillo se convierte en protagonista, en un recinto cerrado por muros de mampostería que por su técnica utilizada es conocido como “sala hipóstila”.

Forma parte del Patrimonio Histórico Español surgido de la Revolución Industrial que se produjo en la España a mitad  del siglo XIX, cuando estaba menos desarrollada que allende los Pirineos.

Vemos en la imagen del depósito de aguas en un momento de su construcción. En la actualidad cumple su función como sede del Museo de Historia de Valencia.

Fuente: Carlota Lorente Balado, de la Universidad de Valencia

jueves, 20 de julio de 2017

CÁRCEL DE LA GALERA



“A imitacion de las Cárceles que hay en la Villa y Corte de Madrid, Valladolid y otras Ciudades de España, Don Fray Pedro de Urbina, Arzobispo de esta Santa Metropolitana Iglesia, mandó labrar una Carcel para sujetar las mugeres lascivas y meretrices, en una de las heroycas Torres de la Puerta de Quarte, cerca los años de 1650. para cuya fundacion y alimentos de las tales, determinó y formó rentas suficientes de bienes propios.”

Texto: Resumen Historial de la ciudad de Valencia, de Pasqual Esclapés.

miércoles, 19 de julio de 2017

SOPARET A LA FRESCA EN LA FIRA DE JULIOL

Archivo Rafael Solaz

1966 Ca - Imagen habitual en las afueras de la ciudad de Valencia, con la huerta como continuación de las viviendas, calles mayoritariamente con aceras pero muchas sin pavimentar, y casi nula circulación de vehículos. También en ocasiones especiales, caso de las playas y la Feria de Julio, precisamente donde fue tomada esta foto familiar del archivo de Rafael Solaz.

Cenas donde ensaladas, embutido, titaina, tortillas, croquetas de bacalao, carne rebozada y otros condumios preparados generalizadamente por las señoras, eran acompañados, principalmente con vino y gaseosa, y culminados, habitualmente, con una sandía verde por fuera y roja por dentro.

Mesa y sillas de madera, y éstas con asientos de anea trenzada, ya que era una época con el plástico en sus balbuceos.

Habitualmente así cenaban los mayores, ya que hasta que llegábamos a la adolescencia lo normal era el “entrepá” y a triscar con los demás chicos y chicas del barrio.


Texto de Esteban Gonzalo Rogel

martes, 18 de julio de 2017

CÁRCEL DEL ÁGUILA



"Contiguo á estas Torres está otra Torrecilla dicha del Aguila, en la qual están cerradas y aprisionadas las mugeres, para que con custodia y separacion de los hombres esten sujetas y encarceladas las que lo necesiten."

Texto: Resumen Historial de la ciudad de Valencia, de Pasqual Esclapés.

lunes, 17 de julio de 2017

LAS GÁRGOLAS DE LA LONJA

Archivo Municipal

1935 Ca - Sin duda, el edificio de la Lonja que representa todo el esplendor de la Valencia del siglo XV es el lugar más visitado de la ciudad, con el interés añadido de la proximidad del Mercado Central que junto a los Santos Juanes enfrente, forma el conjunto “un triángulo de oro” que cautiva al forastero.

Hay mucho que observar en la antigua Lonja de la Seda, la de los mercaderes, pues fue su creador, “el molt sabut en l’art de la pedra” Pere Compte, quien al mando de un buen equipo de “picapedrers” trabajaron la piedra para crear un prodigio ornamental en el que los pequeños detalles se esparcen por doquier a través de sus puertas, ventanas, arquivoltas y almenas, tanto en el interior de sus diferentes salas, como al exterior en cualquiera de sus lados, donde, además, destacan en lo alto de sus cornisas unas gárgolas que por su espectacularidad quedarán alojadas en la mochila del visitante merced a su máquina digital.


Archivo Municipal

En número de veintiocho, la mayoría de ellas del siglo XV, a las que se sumaron nuevas incorporaciones a finales del XIX, se consideran de autoría anónima y en su simbología queda manifiesta la libertad que gozaron sus creadores, quienes no tuvieron reparo alguno en dejar para la posteridad escenificaciones grotescas, lascivas, satirizando al mismo tiempo sobre la consideración que como pecado se tenía de los hábitos del sexo, bien como denuncia social, incluso religiosa, o en su ironía.  


Archivo Municipal

Figuras animalescas en su función de desagüe donde la imaginación de los "picapedrers" volaba alto y de forma exultante, y que a la par de ofrecerse al caminante, son admiradas por quienes al descubrirlas encuentran en ellas una más de las exquisiteces que se reúnen en la que está considerada como más bella edificación del gótico civil valenciano y en su representación.

domingo, 16 de julio de 2017

CÁRCELES DE SAN NARCISO



“Las Cárceles ordinarias son las de San Narciso, cuyo origen es como diré. Habiendo los Mercaderes de Girona fundado una Cofradía no muy lejos de la Iglesia Parroquial de San Salvador, en la calle de la Puerta de la Trinidad, la qual tenia por invocacion de San Narciso Obispo, y juntamente establecido una Capilla en la Iglesia mayor de esta Ciudad; descaeció esta Cofradía algun tiempo, de suerte, que en ocasion de haber los presos quemado las Cárceles de la Justicia ordinaria, que de antiguo estaban en la misma Casa de la Ciudad, como Fabricas insignes dexo insinuado al principio de este §. cuya fatalidad sucedio á los 15. de Febrero del año 1586. motivaron á que el Noble Ayuntamiento comprase el lugar de dicha Cofradía para fortificarla y executado, fueron transferidos á ella los pocos que quedaron en las antiguas prisiones: pero la Muy Ilustre Ciudad advirtiendo la incapacidad y ruina de estas Cárceles, en el año 1729. deliberó que se ensanchasen, fortificasen y mejorasen; lo que se executó en el año siguiente de 1730.”

Texto: Resumen Historial de la ciudad de Valencia, de Pasqual Esclapés.

sábado, 15 de julio de 2017

PABELLONES EN LA ALAMEDA POR LA FERIA DE JULIO

Pabellón del Ayuntamiento 
Archivo Municipal

1900 Ca - La Feria de Julio de Valencia no se puede entender sin las corridas de toros: ahí está su verdadero origen cuando en 1870 concejales del Ayuntamiento quisieron dar un mayor atractivo a la fiesta nacional con el concurso de otros actos festivos torno a la plaza de toros, en cuyo albero apenas hacía once años que se había celebrado la primera corrida taurina en la tarde inaugural del coso. 

Feria y toros unidos para su origen pero que ya al año siguiente los munícipes quisieron aumentar su programa festivo. El paseo de la Alameda, frondoso y amplio, se brindaba como el lugar ideal para hacer frente al calor del estío, especialmente en las horas de la noche. Era cuestión de completar un programa y ponerlo en marcha.

Pabellón del Ateneo Mercantil
Archivo Municipal

Pero no era cuestión de anunciar una serie de actos en exclusiva, sino de ofrecer unos dignos pabellones que por parte de las sociedades civiles de mayor abolengo se fueron sumando a la iniciativa municipal, destinados para las horas de bailes y saraos, donde la clase pudiente, con sus carrozas y tartanas, iban a disfrutar de tan refrescantes veladas.


Pabellón de Agricultura
Archivo Municipal

Y avanzando en los años con la llegada del mes de Julio, la prensa local daba información de los diferentes actos, cada vez mas intensos, con dos epicentros: el coso taurino de la calle de Játiva y el Paseo de la Alameda. La fiesta también se sumó a las calles, que pasaron a ser escenario de frecuentes cabalgatas. En lo cultural y como homenaje a los patricios valencianos, se programaba la ubicación de monumentos en los jardines más concurridos, siendo el de la Glorieta el que mayor espacio ofrecía. Mariano Benlliure y otros afamados escultores daban con sus obras mayor proyección a unos actos cada vez más prolíficos. 

El Círculo Valenciano
Archivo Municipal

Toros, música y bailes, con la atracción añadida de que la clase burguesa participaba en unos actos que también eran disfrutados junto a sectores más populares, siempre torno a la panoja torrada y la refrescante sandía en unas fiestas que por los años veinte se prolongaban hasta mediados agosto, cuando daban su fin con la Batalla de Flores, concurrida por todos los sectores de la ciudad. 

Con la llegada del año 1926 y la inauguración del nuevo Pabellón Municipal de Carlos Cortina, el paseo de la Alameda adquiría una mayor suntuosidad. 

Sin embargo, tuvieron que pasar seis décadas para que una vez situado en el interior de los Jardines del Real sucumbiera al viento: el de la dejadez.

viernes, 14 de julio de 2017

CÁRCELES DE SERRANOS



"Las Carceles de Corte ó de la Real Audiencia, dichas vulgarmente de Serranos, están en el centro de las Torres de este nombre, de cuya fábrica se dio noticia en el capitulo 2. num. 25. las quales son por su fortaleza muy capaces para el destino, guarda y custodia, para cuyo efecto son empleadas”.

Texto: Resumen Historial de la ciudad de Valencia, de Pasqual Esclapés.
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